工匠之氣的寫作方法
寫文，是先確定中心思想，再構思框架，再確立語言基調、表達方式.......等等嗎？
在這個過程中，一切充滿匠心和設計，靈動變成了預謀，那種“神來召喚”和“福至心靈”在不知覺中漸變成人為的加工，那一腔“傾吐沖動”隨著操作細節逐漸喪失了神秘的興奮和第六感官的指引，就象飛翔的鳥兒突然落到地面找食吃，食是找到了，很實惠，但飛翔的意境和美感也變成了一種市儈的滿足。
技巧派和心靈派從古至今一直并存。一個是滿足某種“標準”的雕琢，贏得交口稱譽；一個是忘我的流瀉，象出岫輕云，帶著天然的拖絲，本真的形態，可能會被爭議——那時我怎么就沒想到雕琢雕琢，打磨打磨，再上點釉彩呢？——不是能力的問題，是因為那樣做會造就匠氣風格，發生“傾吐”阻滯，我不能接受“為文而文”！——就象與心愛人約會，放開心靈比翼飛翔，行云流水，漸至佳境.......如果一開始就早有設計，按部就班，做好措施.......這不成了“世俗流水線”的作業，能有幸福感嗎？
在“寫文”上，我心里不能接受預謀和設計，那樣文辭再好也是盆景，不是自然風光。如果一個人在“做人”上也這樣，就更假。我相信語言有感覺，觀察的多了，思考的多了，被“神”指引，飛流而下。如果它非常的達意，非常的美，即使不合目前的“文法”與修辭，那也是一種嶄新的文法，天造之型。
散文發展到當今，都什么時代了，工匠氣還受推崇，影響散文界？
我有這樣的感覺，是因為我發現很久了——發現至今仍有很多人在崇尚雕琢，崇尚工匠手法。他們在行文前沒有沖動，沒有獨特的思想，沒有心靈意境，在沙灘上蓋華麗的樓；我還有一種重力之襲，那就是來自閱讀。我發現那些大作家，還有文章寫得好的，思想犀利的......都非常另類，非常脫俗，他們不會委屈自己的心靈為他人的審美去寫作。他們起初并沒想到自己會成為“大家”，我行我素，心靈之上。結果他們在寫作的舞臺上淋漓至盡的表演了靈魂之舞，達到了深入心底最柔軟處的寫作極致，無為而無所不為！
現在有好多華麗文章讀起來真是假，背上發麻，還被推崇。這種現象其實就是作者生活觀在寫作中的投影——自己是為別人活，還是為自己活？很多人不得不考慮身邊的“實際”，做出遷就，滿足某種“得到”——這是我們寫文的大敵！
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