合唱指揮手要求
合唱指揮手有什么要求呢?很多人不知道吧?下面是小編精心整理的合唱指揮手要求，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
合唱指揮手要求
一、指揮的與要求：
1)要有充分的自信心，相信自己能夠做好指揮而且無可替代。
2)要有一定的讀譜能力，熟知合唱中可能出現的某些問題并加以糾正。
3)有較好的聽覺、記憶力和較強的節奏感。
4)有一定的音樂理論知識，能夠準確地理解、分析和處理作品。
5)有一定的組織協調能力，以便于隨時號召大家服從指揮，調動演唱者的情緒。
二、指揮基本動作及要求 指揮的動作應該準確、簡潔、美觀大方，易于被了解，富有表現力：
1)站立時，上身要挺直，兩腳自然稍分，略成丁字形，左腳可稍上前一些，要站得穩而美觀，指揮過程中忌身體大幅度搖擺。 2)面部表情要豐富，眼睛要能傳神，善于運用眼神和面部表情來啟發合唱隊，協同一致地表達出作品內容，耳朵對音準就有很強的辨別能力，及時糾正演唱發音不準的情況。
3)指揮時雙臂抬起至胸前，不宜過高或過低，一般情況下應掌握在上與眉齊、下不低于腰部這一活動范圍，揮動手臂時，要自然有力、舒展大方;手指不要伸直，手心自然保持弓形，忌兩手心平行向上或向下，注意動作的中心是手腕部。雙手的動作要勻稱，指揮時拍點和拍子方向要清楚，不可含糊。一般來說，雙手的動作相同而揮動方向相反，右手是掌握速度和節拍的，左手是掌握表情、強弱等的，動作要靈活，富有表現力。
三、簡單技巧
1)開始。《歌唱祖國》是二拍子型，其起始拍在第二拍，第一拍為預備拍，第一小節為弱起小節。合唱開始時，第一拍應打出空拍(提示拍，合唱隊不演唱)，即雙手應從上往下至最低點，起唱時間應從該最低點上升時開始，此時為第二拍。注意雙手上升時要清楚有力，以對合唱隊作出明確的提示。
2)歌曲行進當中，雙手和手臂的動作應依拍子的強、弱、快、慢、連音、斷音等作出適當的提示，這些提示應體現在雙手和手臂動作的輕、重、緩、急、柔和、平穩、果斷以及動作的幅度大小當中，必要時可突破常規，以大幅動作來展現歌曲的激烈情緒。當然這一切都必須建立在動作節拍準確這一基礎之上，注意在整個樂曲行進中，應始終堅持強拍動作由上往下，弱拍由下往上連貫進行這一緊要原則。
3)結束。樂曲的終結，往往給人留下很深的印象，要指揮好樂曲的終結，使整個作品得到完整的表達。 在指揮結束樂句時，動作要果斷、準確，使飽滿的情緒貫穿到最后一個音符。《歌唱祖國》的結束音延長至三拍半，在指揮演唱該音時，應在前一拍的基礎上，左手不向下落反向上，手心側向右上方，手臂向上抬起，作“托住”手勢，指揮合唱的延長音。右手指揮合唱隊演唱最后三拍，至最后半拍(空拍)前稍頓后迅速猛力收回(兩手同時收回至胸稍上位置)，有力結束該曲。
四、幾點注意事項
1)動作的準確性應為指揮的第一要則，但反對指揮動作單調而機械地重復，缺乏生機與活力。
2)即興發揮應慎重，必須建立在扎實的動作練習基礎之上，且忌過多。
3)指揮者的面部表情是調動演唱者情緒的有力工具，必須給予高度重視，但面部表情反映出來的必須是歌曲本身的情緒和力量，僵死、刻板的面部表情是指揮者最大的敵人，面部表情平和放松是指揮者的密友。
4)指揮者的自信心往往是成就一個合格指揮的主導因素，但盲目自信的結果可能會適得其反，所以指揮者必須在平時加以苦練，以從技術上給自信心以充分支持。
5)熟知和準確掌握樂曲旋律、節奏是指揮成敗的關鍵，而這一切又離不開靈敏的聽力和對樂曲思想深度的洞察力。
拓展：合唱指揮的手部動作規范
1、各種力度變化的指揮法
指揮的動作是一種無聲的語言。它是靠動作的大、小、高、低，離身體的遠近和肌肉緊張度的增減來表現力度及力度變化的。一般來說：動作越大，力度越強;動作越小，力度越弱;手位越高，力度越強;手位越低，力度越弱;肌肉緊張度越高，力度越強;肌肉緊張度越低，力度越弱;手心向上表示強;手心向下表示弱;面目表情緊張，表示強;面目表情松弛，表示弱;動作從小到大，表示漸強;動作從大到小，表示漸弱;肌肉緊張度從低到高，表示漸強;肌肉緊張度從高到低，表示漸弱;動作從李道外，表示漸強;動作從外到里，表示漸弱;手心從下向上翻轉，表示漸強;手心從上向下翻轉，表示漸弱;面目表情從松弛到緊張，表示漸強，面目表情從緊張到松弛，表示漸弱。
在實際指揮過程中，由于人的所有活動都是受大腦支配的，人的身體各部位都是一個協調的整體，指揮的動作往往會從手臂動作的大小、肌肉緊張度的高低及面目表情的變化等各方面協調動作，所以，指揮者常常會同時調動多種手段來實施指揮。如漸強時，指揮一面逐漸擴大動作幅度，一面提高手位，一面加強面目表情(特別是眼神)，一面增強肌肉的緊張度等等。
2、合唱指揮的雙手分工
指揮面對的是多聲部的音樂作品和擔負多聲部音樂表演的演唱或演奏組織。要完成復雜作品的指揮任務，指揮需要雙手分工。即由左右手分別擔負不同的任務，并要協調配合。從分工上講，一般是由左手擔負表情和聲部的提示，右手擔負節拍和特殊節奏的提示。從技術上講，指揮的動作應有較好的協調性，左右手都要有一定的獨立活動能力，能夠自如地作出多種音樂表演所需要的指揮動作。
3、指揮棒與指揮棒的使用
指揮棍是一種用木材或玻璃鋼制作的細長帶柄的短棍。兩頭粗細不一，從手柄處到棒尖，由粗到細均勻過渡，其長度一般從37公分～42公分不等，指揮者可視其手臂的長度選擇合適自己使用的指揮棍。
指揮棒的作用是用以延長指揮手臂的，在面對龐大的樂隊、特別是面對合唱隊與樂對共同演出的宏大場面時，演唱、演奏和指揮間的距離會變得更遠，加上樂隊必需的譜臺，樂器、話筒等物體，會在一定程度上阻擋視線，給相互間的交流與配合帶來一定困難，由于指揮棍的使用在一定程度上延長了手臂，就會使隊員能夠更加輕松的看到指揮手勢，便于唱奏整體各方面的密切配合。因此，在樂隊演奏或有樂隊伴奏的合唱演出中，指揮者常常選擇使用指揮棍進行指揮，以期達到良好的表演效果。
4、徒手指揮技術
徒手指揮是指不用指揮棍或和器物等任何輔助手段來指揮的指揮方式。一般在無伴奏合唱和有鋼琴伴奏及其它簡單伴奏形式而無樂隊伴奏演唱的情況下選擇這種指揮方式。
它的優點，在于指揮可以利用手指、手腕、手臂等各個關節、部位的細微變化，更有效的表達細膩的歌唱情感和音樂音響的刻畫。由于演唱時合唱隊前面沒有龐大的樂隊和樂隊的樂器、譜臺等物體遮擋，合唱隊、伴奏者與指揮間的交流方便，視線清晰，目標集中，因此，指揮棍的使用就沒有必要。
但是在樂隊演奏或有樂隊伴奏演唱歌唱性較強和更需細致表達的音樂時，亦有指揮選擇徒手指揮的，這要看個人的習慣而定。
5、指揮動作與動作規范
指揮的動作是一種無聲的動態語言。是指揮在排練和演出時，與其指揮的唱奏者之間傳達個人對音樂的唱奏要求的媒介或橋梁。無論在排練過程中，還是在演出過程中，都起著重要的作用。指揮應依據音樂表現和指揮表達音樂要求的需要來安排自己的動作，應以音樂需要為原則，任何企圖表現自己、或與音樂表現無關、或與當時所表現的音樂不相適應的動作都是不適宜或需要丟棄的。
動作的設計，應以指揮的基本圖式為基本依據來安排，必要時，根據音樂的速度、節奏的變化和情緒的變化，可在遵循基本圖式的原則基礎上作適當改變(可做各種圖式的變體、或簡化、或分解、或短暫脫離)，以利于表達所要強調或要重點提示的地方。
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