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2020-6-20 濤濤
一張海報優劣與否，見仁見智，每個人都有自己的審美。
所長經常聽到設計師們為一張海報唇槍舌戰。但無論審美或者風格如何獨特，一張優秀海報都有基本的評判標準，可能是畫面美，也可能是準確傳達電影內容。本期我們來看看國外的設計師是如何評判一張海報的優缺點。根據文章內容，所長也為大家精選了同類型的海報，美圖共賞。
(文章來源The Glantz 工作室, 設計師Rebecca/佚名，下文分別簡稱R和E）
說到奧斯卡，每個人談論的都是最佳影片，那最佳海報呢？
The Glantz 工作室在最佳影片提名中投票選出最愛的海報，并邀請團隊中高級設計師解讀電影海報的優勢與劣勢。這些被選中的海報都有四個重要的組成，分別是引人注目的標題、字體組合、畫面、構圖。優秀的海報使我們能更貼近銀幕上的故事。借第90屆奧斯卡獎提名作品我們來談談優秀電影海報設計的幾大特征。
《華盛頓郵報》設計 BLT Communications
R：這是我最喜歡的海報。
E：我覺得很簡約，但是畫面喪失了平衡感。
R：我不同意，畫面頂端的名字和底部的人物保持了平衡。
E：也許是缺少對稱整齊的感覺。
R：我反而喜歡這種不對稱。我沒有看過這部電影，通過海報我能感受到電影的情緒，因為不對稱的畫面帶來了不和諧的感覺。重復的樓梯和這種壓倒性的視角，都告訴主角在面對復制的局面，有很多困難需要跨越。
E：別忘了細節，極簡的字體排版和樓梯的紋理形成平衡感。是一張有趣的海報。
△ 《華盛頓郵報》海報
《水形物語》設計 James Jean
E：太美了，聚光的感覺非常吸睛，細節很多。乍看會忽略背景，隨著深入觀察會感受到畫面層次感鮮明。
R：光線很美，看到他們在擁抱就知道是個浪漫的故事。在深海之下的擁抱浪漫到不真實。
△ 《水形物語》《熱帶雨》海報
《三塊廣告牌》設計 BOND
R：風暴將至，厄運降臨的畫面意向和配色，暗示將要發生一些事情。畫面通過風暴來體現電影發生的地點，三塊廣告牌在畫面底部，并不明顯。電影logo的設計很精彩，我們從未在其他海報上看到過，字體顏色和夕陽的顏色有連貫性。
E：我同意Rebecca。這張海報用場景來表現沖突感，很簡單但是裝飾性極強的排版。
△ 《燈塔》《流浪地球》海報
《敦刻爾克》設計 Concept Arts
E：海報給人不安的感覺。
R：中心對稱很平衡
E：平衡感和逆光，戰爭發生當下的混亂。
R：當你在看海報上的人物，你也能跟隨著他的視角，直面戰場，是諾蘭導演的風格。
E：海報底端高亮的宣傳語「由《黑暗騎士三部曲》《盜夢空間》《星際穿越》導演指導」，以暗示這部電影與諾蘭的電影是同級別大片。
△ 《1917》《血戰鋼鋸嶺》海報
《請以你的名字呼喚我》設計 N/A
R：有點獨立電影的感覺。
E：海報選擇的人物狀態很打動人，畫面中心對稱。但是海報上有太多輔助信息和版權印，有點干擾主題和畫面層次。手寫的標準字和人物可以再向上移動，不會被底部版權信息干擾。
R：這是一部小體量影片，不像《華盛頓郵報》有知名度高的演員可以作為影片買點被設計在海報上。《請以你的名字呼喚我》的海報更專注在人物狀態和排版設計。
△ 《請以你的名字呼喚我》《一個明星的誕生》《燃燒女子的肖像》海報
《至暗時刻》設計 Empire Design
E：人物形象和透明度都做的很好。
R：看到海報就確切知道電影將要講述的故事，角色的狀態和海報上的「大師之作」四個字，這就是電影的全部。畫面底部淡入的人像讓畫面更有層次感，人物形象也變得立體了。
△ 《悲夢》《波西米亞狂想曲》《小丑》海報
《逃出絕命鎮》設計 LA
E：海報的構圖很特別，用碎片化的方式展示了劇情，暗示了故事發展。所有人物都沿著玻璃的痕跡相交然后被打破。唯一的缺點是右下角的字體排版太擁擠。
R：海報信息量很大。
△ 《玻璃先生》《貼身保鏢》海報
《伯德小姐》設計 BLT Communications
R：故事發生在天主教學校，電影標準字有宗教的感覺，讓觀眾對電影有基本的了解。人物形象的選擇能讓人感受到這個女孩的性格。
E：海報頂部的人物名字有不同顏色，像教堂的彩色玻璃窗，很微妙。
△ 《只是丟了手機》《送我上青云》海報
《魅影縫匠》設計 Midnight Marauder (繪畫 Tony Stella)
E：水彩效果很美，人物很傳神，人物腿部有點混色，使畫面底部尤其是雙腿變得不清晰。字體和排版很古典。
R：使我想起一些基于插畫的經典電影海報。
△ 《魅影縫匠》《小姐》《春潮》海報
最佳海報將會是…
如果奧斯卡邀請我們工作室評選最佳海報，我們的答案是《華盛頓郵報》。這張海報符合優秀海報的四個構成。雖然我們看好《華盛頓郵報》，但還是坐等最佳影片花落誰家。
看了這期內容后，能否在奧斯卡級別的海報上找到一些共性呢？今后所長還會定期搬運新鮮有料的好文分享給大家。
文章來源：優設 作者：影視物料研究所