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2018-12-25 用心設計
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改稿絕對算得上是設計師的一項日常操作，這一點我們都深有體會，至于改稿的原因則五花八門，不是客戶嫌棄太小氣、沒創(chuàng)意，就是上級嫌棄太土、太單薄等等。
如何解決設計太小氣這個問題，主要是從以下五個方面入手：
導致設計看起來小氣的首要原因就是構圖不飽滿，也就是我們通常所說的沒有張力，那么什么樣的構圖才是飽滿有張力的呢？
1.要充分利用好版面的空間
下圖是一則背景板海報設計，我們可以看到所有視覺元素都集中在版面的正中心，左右兩邊的空間完全沒有被利用起來，所以看上去會比較小氣。
對于這種情況，我們應該適當把圖片元素往兩邊擴張，把版面的空間充分利用起來，使得圖形部分的輪廓盡量與版面輪廓貼近。
調(diào)整后的構圖變得更飽滿、更大氣了。
2.視覺主體至少占據(jù)版心的兩個角
以常見的矩形版面為例，它的版心是一個四邊形，有四個角，我們可以把這四個角理解成四個點，而版心就是通過這四個點的連線建立起來的，改變?nèi)魏我粋€點的位置，版心的輪廓都會發(fā)生變化。
所以這四個點（角）也直接影響了版面的張力，元素覆蓋的角越多張力就越大，元素覆蓋低于版心兩個角時會顯得張力不足，因而難以大氣起來。例如在下圖的海報中，圖片部分只覆蓋到了左下角一個點，所以版面的張力不足。
為了加強版面的張力，我把圖片的火焰部分進行了延伸，并同時覆蓋了版心的三個角，所以調(diào)整后的效果比調(diào)整之前要大氣很多。
既然要做大氣的設計，那自然離不開“大”字，怎么個大法呢？一是主體元素要大，二是要用大的場景：
1.主體要大
如果覺得你做的設計太小氣，很簡單，直接把主體拉大，占據(jù)盡量多的版面空間，這是一種很粗暴但是很有效的方式，不過我們在拉大視覺元素的時候要注意，要保證元素本身的識別性和清晰度。
上圖的主體比較小，所以顯得比較小氣。
把主體拉大后，該設計就變得大氣了很多。
2.背景要用大景
你應該也發(fā)現(xiàn)了，凡是電影大片里肯定都會有很多大場景的鏡頭，比如城市、山川、大海、宇宙等等，這種鏡頭就很大氣，因為它呈現(xiàn)的是一個非常大的空間。而如果特寫一座房子、一張桌子、一朵花之類的小場景，則不會有這種感覺。
所以，如果使用大場景的圖片來做設計，會比較容易做出氣勢。
制造強烈的對比也是使設計更大氣的有效方法，當然，也不是所有對比都行，效果比較顯著的主要是大小對比和空間對比。
1.大小對比
當在版面中同時呈現(xiàn)一大一小兩個對比很懸殊的元素，且這兩個元素之間有緊密的聯(lián)系或互動時，就會有很大氣的感覺，很多科幻電影的海報設計就喜歡運用這種對比手法，比如《黑豹》和《大圣歸來》的海報。
▲黑豹與踩在其腳下的豹頭雕塑形成強烈的大小對比，而且二者都是豹，在視覺上有很強的關聯(lián)。
▲猴子與其面前的巨龍形成非常強烈的大小對比，他們的關聯(lián)在于二者正處于對峙的狀態(tài)，霸氣背漏有沒有？
2.空間對比
如果畫面中有強烈的空間對比也會顯得很大氣，比如說畫面中的元素形成非常強的透視關系時，整個版面就會有一種縱深感，仿佛畫面中的元素從視線的遠端奔向我們的眼睛，這也是為什么發(fā)散式的構圖會顯得比較大氣的原因。
從攝影作品中我們可以發(fā)現(xiàn)，采用平拍或者俯拍的角度拍出來的照片很難大氣起來，而如果采用仰拍的角度，拍出來的照片則會大氣很多，這是因為仰拍會把照片中的主體顯得很高大，而我們自己很渺小。例如以下兩張攝影作品，同是以埃菲爾鐵塔為拍攝對象，但右圖比左圖要大氣很多。
在設計中也是同樣的道理，比如廣告設計中常常用到立體字，仰視的效果會比俯視的效果更有氣勢。
▲俯視
▲仰視
這也是從攝影中發(fā)現(xiàn)的一個技巧，在同等條件下，逆光拍攝的效果要比順光和側光拍攝的效果更大氣，原因是因為逆光拍攝有強烈的明暗對比，而且更能襯托出光的效果。
汽車廣告就非常喜歡用逆光的效果，再加上仰視的拍攝角度，看起來會非常大氣。不過為了使主角更清晰，我們通常需要給它的逆光面進行補光。
最后總結一下，想做大氣的設計，我們可以從以下五個方面入手：1.構圖要飽滿有張力；2.主題要大、要用大場景的圖片；3.使用強烈的大小對比和空間對比；4.用仰視的角度；5.采用逆光拍攝效果。你都領悟了嗎？
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