《鄉愁》的現代文學起源閱讀習題含答案
“鄉愁”的現代文學起源
20世紀90年代后期以來，“鄉土文學”的概念日益受到重視，這與“現代性”理論的興起有關�！班l土”的概念可以視為“現代性”反思的概念，是以情感的及形象的方式表達對現代性的一種批判或反思。但它也是“現代性”的一個有機組成部分。只有在“現代性”的思潮中，人們才會對“鄉土”非常強調，才會試圖關懷“鄉土”的價值，并且以“鄉土”來與城市或“現代”對抗。
中國的“鄉土文學”有著它的現代起源，那就是魯迅、沈從文、廢名等人建構起來的鄉土傳統（準確地說，是對這些人的敘述建構起來的傳統）。實際上，“鄉土文學”最本質的含義應該是“鄉愁”，也就是反現代性的懷鄉病，那是“離去”與“歸鄉”的二元想象置換。
當然，鄉愁也是一種古典經驗。《論語?子路》中的“不如鄉人之善者好之”，是最早的美化家鄉的說法�！读凶犹烊稹分械摹坝腥巳ムl土，離六親”，是最早的表達關于鄉土離別的感情的敘事。中國古曲詩詞中關于懷鄉的表達不勝枚舉，李白的“低頭思故鄉”婦孺皆知，但崔顥《黃鶴樓》中的“日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁”令李白不敢題詩，不是李白詩不逮，而是他懷鄉病重。古代的懷鄉是單向度的，那是一種對故土和家人本真的單純的懷念。現代的懷鄉則包含著更復雜的.社會理念與情感，是與當下經驗對立的懷舊態度，或者是與城市生存對抗的鄉村想象。
回望中國現代文學，“鄉土”是一種素樸的存在，是更加具有個人化特征的經驗或情緒。例如，魯迅對鄉村困境的切身體驗，沈從文那種抹不去的懷舊和詩情，或者廢名的那些玄妙的生存事實。這并不是說，鄉土敘事就一定要沿革現代中國的傳統，也不是說現代文學的鄉土就比當代的更有文學品位。如此評價顯然不是歷史主義的態度。然而，我們在20世紀90年代以來的中國“鄉土敘事”中，看不到那么濃郁或深重的懷鄉病。因此，20世紀90年代以來，中國當代文學中有“鄉土敘事”而無“鄉土文學”。當代“鄉土敘事”確實發生了實質性的變化，觀念性的批判意識占據了主導地位，而更加個人化的“鄉愁”式的鄉土記憶被更強大的家國敘事覆蓋。用點形象化的說法，當代“鄉土敘事”已經被現代性占據，因為自重已經太重，結果是載不動一點“鄉愁”。盡管我們一再說20世紀90年代以來的中國文學更趨向于個人化敘事，但在鄉土敘事這一點上，家國敘事還是占據上風。從另一方面也可以說，“鄉土文學”在現代之初，顯得更單純或質樸些；而當今的“鄉土敘事”則要厚實復雜得多。這兩者沒有孰優孰劣、孰是孰非，只是存在一種差異，只是表明了文學的現代性發展至今所發生的深刻變異。中國現代文學中的“鄉土文學”變為50年代、70年代的“農村題材”，繼而變為90年代的“鄉土敘事”，由此可看出中國20世紀文學中現代性的流變軌跡。
（有刪改）
1、下列關于“鄉土”的說明，不正確的一項是：（ ）
A、人們對“鄉土”非常強調，試圖關懷它的價值，這與“現代性”理論的興起有一定的關系。
B、“鄉土”的概念可以視為“現代性”反思的概念；沒有對“現代性”的反思，就沒有“鄉土” 的概念。
C、“鄉土”以情感的及形象的方式表達了對“現代性”的一種批判或反思。
D、從魯迅、沈從文、廢名等作家的文學作品中，從那些極具個人化特征的經驗或情緒中，我們可以感受到“鄉土”的存在。
2、下列不屬于“中國當代文學中有‘鄉土敘事’而無‘鄉土文學’”的原因的一項是：（ ）
A、現代的懷鄉包含著更復雜的社會理念與情感，不再是古代單向度的懷鄉。
B、在20世紀90年代以來中國的“鄉土敘事”中，看不到濃郁的或深重的懷鄉病。
C、當代“鄉土敘事”發生了實質性的變化，已經被現代性占據，載不動一點“鄉愁”。
D、中國當代文學中有“鄉土敘事”而無“鄉土文學”并不能說明當代的“鄉土敘事”就不如現代之初的“鄉土文學”。
3、下列表述符合原文意思的一項是：（）
A、“鄉土”與城市或“現代”對抗的事實，說明在現代性思潮中，“鄉土”與現代性漸行漸遠。
B、古代的懷鄉與現代的懷鄉有著很大差別，現代的懷鄉包含著更復雜的社會理念與情感，更接近懷鄉的本質意義。
C、在中國現代文學中，雖然“鄉土”更加具有個人化特征，但不能說現代文學的“鄉土”就比當代的更有文學品位。
D、中國現代文學中的“鄉土文學”變為50年代、70年代的“農村題材”，繼而變為90年代的“鄉土敘事”，這充分說明現在的“鄉愁”已經不再具有鄉土離別的韻味了。
參考答案：
1、B （“沒有……就沒有……”說法錯誤，兩者構不成條件關系。）
2、D （該項所說的與題干無關。）
3、C （A項“鄉土”與現代性并不相悖，從“但它也是現代性的一個有機組成部分”一句中可以看出。B項“現代的懷鄉”“更接近懷鄉的本質意義”于文無據。D項“這充分說明……的韻味了”說法絕對。）
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