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    什么才是真正的意大利美聲唱法

    時間:2024-05-12 15:34:58 賽賽 音樂百科

    什么才是真正的意大利美聲唱法

      意大利美聲有關發聲機理的學說五花八門,而且后代愛否定前一代大師。下面是小編為大家帶來的真正的意大利美聲唱法,歡迎閱讀。

      真正的意大利美聲唱法

      意大利美聲有關發聲機理的學說五花八門,而且后代愛否定前一代大師。但我們發現一個有趣的現象,持這些理論的大師都培養出了杰出的美聲歌唱家。如20世紀美國的新機理學派代表范納德(1909-1971)用科學實驗否定了“竇聲”,“頭腔共鳴”和“鼻腔共鳴”的重要性,甚至也否定了“胸腔共鳴”,他說,更多的是氣管和支氣管在起共鳴作用。但他培育了很多優秀歌唱家,其中就有女中音歌唱家霍恩,中國的李維勃教授(袁晨野的老師)也是范納德理論的傳人。

      再如英國人凱薩里的音柱學說,就正面影響過大歌唱家苔特拉齊妮、吉利。凱薩里反對靠前唱,反對“關閉”概念,倡導咽音的運用。

      再如提倡“靠前唱”的德國人麗莉·雷曼(1848-1929)也是一位杰出的聲樂教師,她自己也扮演過170個不同的歌劇角色,既能唱靈巧的花腔女高音,又能唱戲劇女高音,自己也活了81歲高齡。

      再如,波蘭人雷斯克(1850-1925)倡導“面罩”唱法,其影響深遠,直至今天,意大利、德國、英國、美國、法國都有人照此方法唱成大師。

      再如,法國人杜普雷19世紀倡導“關閉”唱法;再如,西班牙人加爾西亞(1805-1906)提倡“聲門沖擊”學說,教出了很多歌唱大師,其中就有烏薩托夫,烏薩托夫又教出了夏利亞賓(1873-1938)。加爾西亞自己也活了101歲,既是美聲歌唱大師,又是歌唱養生大師。

      我們由現代往前推,又特別注上這些大師的國籍,是說明意大利美聲在這么多地方都有傳人,但他們又是那么不一樣,有的甚至沖突、水火不容,但他們的理論都培養出了歌唱大師,他們又多是從意大利人蘭皮爾蒂那繁衍出來的。

      為什么這些不同大師的科學發聲理論都培養出了歌唱家呢?

      第一,歌唱的生理機制多用的是平滑肌,也稱不隨意肌,即我們的意識不能直接指揮這些肌肉的運動。彈鋼琴,意識指揮手怎么用勁手就聽話地怎么用勁。你能想讓聲帶開一條隙縫聲帶就開嗎?讓聲帶開成棱形的口聲帶聽指揮嗎?正是歌唱生理機能有這種“不直接聽命令”的特點,于是人們就間接地指揮它們,用一些啟發式、想象式的語言,指揮聽話的肌肉群帶動那些不聽話的平滑肌。這樣,表面看起來兩種觀念打架,但實際卻起到一個效果。

      如,杜普雷讓學員唱高音時想象“關閉”,其實學員雖然想使勁“關閉”,但他的腔體也“關閉”不上,不過是轉移,由口鼻腔轉移到咽鼻腔。

      如,雷克斯讓學員唱高音時想象“面罩”,盡管學員使勁想“面罩”,靠前,但聲音還是要經過咽腔、頭部,然后走一弧線反射到面罩上。

      第二,那些五花八門的美聲理論創造者多是自己用此法唱出來的,然后才教學員。在教學過程中,他們又多是憑個人經驗指出學員這樣唱不對,這樣唱對。有時自己隨意一句比喻性的詞語讓學生找到了對的感覺,于是這個比喻性的詞就成了一個流派的范疇,如“面罩”派。

      范競馬曾慕名找科萊里上過課。范競馬回憶:“科萊里根本講不出道道。只是反復地讓我唱。我唱一遍,他說錯,我改變改變方式,再唱一遍,他還說錯。他就這樣不斷地說錯。弄得我快沒信心時,又唱一遍,他說對,讓我找準這種感覺,固定住。我再反復練,固定住,就找準了出這種聲的方法。要想從科萊里那有所收獲,自己 一定要挖掘他,并能做出多種唱法。”

      科萊里連比喻式的語言都不說,只憑經驗說對錯就讓學員找著感覺。

      和慧找弗萊妮上過大師課,弗萊妮不斷地讓和學員向前唱。可是和慧聽弗萊妮自己唱并不是靠前唱,不過她唱出的效果聲音是在前面。和慧說,或許她遇到的學員多唱得過重,讓她靠前唱那是矯枉過正。

      自己唱得非常好的莫那科,就很少教出優秀的歌唱家。有的不錯的材料到他那學幾年就毀了。為什么?因為莫那科自身條件太好了,幾乎沒有換聲點,中聲區到高聲區直上直下,像個圓柱形實心鋼。他以為男高音都該是他那種條件,照著他的經驗練,結果好嗓子都練壞了。

      研究意大利美聲的教學史,我們看到一個問題,能教出歌唱家的教師,關鍵是有一雙靈敏而理性的耳朵,隨時能通過聽覺判斷出:這樣唱對,那樣唱不對。

      沈湘先生有一句話影響我至今:什么叫好的歌唱?自己唱著舒服,別人聽著也舒服!——這是歌唱的宗旨。別人聽著舒服,自己唱著難受,嗓子很快就唱壞了。自己唱著痛快,別人聽著難受,那一定是聲音沒找對,這樣自己也不可能持續發展。

      意大利美聲起源

      美聲唱法在它產生和發展過程中,逐漸成熟和完善并成為一個科學的聲樂 體系。美聲唱法不僅具有高深的技巧和體現出一種演唱風格,而且具有自身的美學 原則和藝術思想。

      意大利美聲唱法(BEL CANTO)是十六世紀末在歐洲文藝復新的發源地——意大利的佛羅倫薩(FIRENZE)形成的意大利歌唱學派,并在十七世紀內傳播至意大利其他主要音樂中心:威尼斯(VENEZIA)、羅馬(ROMA)、那波里(NAPOLI)、后傳入米蘭(MILANO)。

      從古希臘的吟唱史詩及古羅馬的頌歌,到中世紀的圣詠和復調合唱,再到十六世紀末的抒情性音樂劇(歌劇)的興起,歌唱的形式經歷了一個從獨唱發展到合唱,再發展到比較高級的獨唱的過程。尤其是歌劇的產生和發展、推動了聲樂藝術的發展。

      在美聲唱法形成的早期,意大利的大多數聲樂曲作者也是聲樂教師或演唱者。

      這是因為當時培養歌手要有在固定歌調上即興加花的能力,從小就在樂理、復調、和聲、對位、視唱、鍵盤、文化課等方面予以全面的訓練。因此,當時的歌手都具備作曲家的學識和藝術修養。他們理解嗓音的天生規律,把不同程度,不同層次的帶情感的聲音人微言輕他們創作的基礎;又深知如何發揮聲樂技巧的創作規律,他們的作品旋律既優美動人而又富于歌唱。

      美聲唱法歌唱藝術的發展是由復調音樂轉為單聲部旋律的變化而促成的。在復調作品中,旋律線由幾個不同的聲部唱出,形成一種復合音樂織體;而新的歌唱藝術風格則使某一單聲部的旋律線居主導地位,由樂器或樂隊伴奏,歌唱家華麗的歌聲和高超的技藝特點,就叫美聲唱法。十七世紀初的“美聲”獨唱已不再是那種敘述故事和吟誦詩歌那樣的獨唱了,它已成為一種新的學派,一種更富有表現力的聲樂藝術。器樂的寬廣音域和演奏家靈活的技巧,使得美聲唱法歌唱家與他們競爭。

      十八世紀歌唱家發展了嗓音的潛力,把音域擴展到了三個八度。用花腔唱法機能來發展演唱快速經過句、飛速音階(SCALEVOLATE)以及具有豐滿、明亮、帶有金屬色彩又有致遠力,松弛而圓潤的音質和充分的共鳴。由于這些特點使美聲唱法舉世聞名,并在它的發展中,逐步從地區性擴展為國際性,形成一種具有演唱風格,聲樂技術,美學原則和教學理論的聲樂學派。

      “美聲唱法”不僅是一種歌唱技巧,一種演唱風格,而且是一定的美學原則和藝術思想的體現。意大利美聲學派是具有文藝思想、藝術理想的歌唱學派。是文藝復興時期人文主義思想在音樂藝術上的表現。以“音樂之中歌詞為先,節奏次之,聲音居末。”作為美聲學派創作、演唱的原則和理論依據。

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