合唱的排練方法
合唱是聲音的共性藝術、群體的藝術、綜合性的藝術，它音域寬廣，音色豐富，聲音多樣、豐滿，富有多層次聲音表現的空間和氛圍，可以利用循環呼吸延長音樂的時值，并且沒有任何聲區轉換的痕跡，它的力度起伏可以是獨唱的幾十倍乃至上百倍，通過多聲部、多層次的表現手段和處理方法，達到高度諧和的一種藝術表現形式。合唱給人們帶來多形式、多音色、多聲部、多變化的藝術享受，合唱聲音的協和、和聲的多彩變化，飄渺空靈圣潔，歌唱與表演的結合，作品的多樣化，給觀眾帶來了意想不到的審美效果和藝術享受。
合唱演唱者要想完美地通過聲音來提示作品的內容和含義，傳達給聽眾一種美的藝術享受，就必須熟悉、了解和掌握產生美好的聲音及音響的規律和要求，從而懂得在合唱集體里所發揮的作用，并且有效地運用自己的嗓音在合唱隊中能協調和控制并達到統一的共性。在音量、音色、音準上能把握自如，將聲音的美在瞬間傳達給聽眾。這需要多方位的音樂綜合訓練過程。馬革順先生曾這樣形容合唱:“合唱首先是一種純粹的藝術形式，有著自己特殊的精致的要求··…它不僅僅等同于群眾歌詠，它蘊藏著更為豐富的內涵。”無伴奏合唱的聲音訓練尤其嚴格并有一定的難度，對于演唱者的音樂綜合素質、修養要求更高，以下是合唱聲音訓練的方法與探討。
1、統一合唱聲音的共性。
音樂是時間的`藝術，合唱也是個體聲音與群體聲音相互統一的藝術，合唱聲音各個聲部的每一瞬間，音色、音量、強弱及縱橫關系都不是孤立的、靜止的，而是相互統一相互聯系的，統一的聲音又與合唱隊員的歌唱狀態、站立姿勢、吐字咬字、正確的觸音、呼吸的對抗、聲音的共鳴位置，都有著密切的關系。狀態越積極，聲音的焦點就越集中，呼吸和咬字越統一聲音就越縱向、越立體，如果每一個隊員都能做到把個性的聲音痕跡融匯與集體統一的共性之中的，在演唱自己聲部的同時，學會聆聽和融入其它聲部，用耳朵敏銳的聽力融合自己的音量、音色、音準與合唱隊之中，并利用其它聲部尋找自己聲部的旋律線，學會控制，相互配合，相互靠攏，協調控制聲音的強弱力度，協調各個器官積極的作用，這個合唱隊的音色就是協調的、統一的，共性的。
2、歌唱的狀態。
合唱隊員在訓練時要形成良好的習慣，即積極的歌唱狀態。指揮家楊鴻年教授曾這樣說到，歌唱狀態:“是以心理狀態引導和控制生理狀態的運動過程”，狀態是歌唱聲音通道貫通的基本條件，它決定了聲音的質量和音色。歌唱時要做到: a、面部腔體的膨脹，張開鼻翼，也可以稱之為“面帶微笑的哭泣”，或是“哭泣中的微笑”。形成歌唱狀態的對抗。
b,胸腔和腹腔形成上下對抗，即:雙肩下沉，小腹收提。
c、硬口蓋要前伸、上張，(就像鱷魚嘴)，像肯蘋果狀態，口腔上胯前伸是為了有一定的張力和對抗，起到阻氣的作用和氣息的不流失，即:啃著、抬著、哭著、笑著、嘆著。
d、脖子以下的鎖骨一定要打開，想象放在雙肩上，而雙肩和脖子一定要放松。
e、呼吸在狀態里并和狀態同步，要求每個隊員歌唱時用積極的狀態去調整聲音相互靠攏，使自己的聲音適應與集體的和聲音響效果及協和的聲音美之中。
f、要做到相對的松弛和緊張，口腔狀態是積極的，呼吸的支點是對抗的，站立的姿勢是頂天立地的，而身體的肌肉是放松的。肌肉太緊張，聲音就發緊、發僵，會缺乏連貫及柔和，但如果渾身呆滯、松垮，聲音就會發散，不集中，沒有穿透力，隨之聲音就沒有了張力，那么聽力就會有所偏離，你的聲音下意識的就會不斷偏低，并直接影響聲音位置及音高、音準、音色、質感，直接影響作品的完美性、統一性。
所以，歌唱器官只有在整體肌肉的高度興奮和相對的松弛狀態下，聲音才能通暢、靈活、均衡、自如，從而也可以起到保護嗓音的作用。
3、呼吸的對抗性。
和統一:歌唱是呼吸的藝術，古人講:“善歌者必先調其氣”，“氣為聲之本，氣乃聲之帥:氣催聲發，聲靠氣傳，無氣不發聲，發聲必用氣，”可見氣息對歌唱是本，沒有氣息支撐，歌唱發聲也就無從談起。由于合唱對于音準要求極高，沒有氣息支撐就無法達到絕對的音準和音高，尤其是無伴奏合唱訓練，所以氣息的控制極為重要。呼吸只有在產生對抗的情況下，聲音才會有支點，有了支點才能產生對抗，有了對抗聲音才能有張力，有了張力聲音才能有質感。正確的聲音支點不是在喉嚨里，而是在腹腔的底部，即“丹田”，有了積極地狀態，呼吸才能沉下去，呼吸和狀態一定是同步的，合唱隊員要學會用狀態呼吸，嘆著呼吸，可以想象:把呼吸的力量轉移到身體的尾骨上，拉長后背的頸椎，頭蓋向上頂，尾骨向下拽，氣吸走下，聲走上，吐凈上口氣，方能吸深下口氣。
要學會用呼吸控制各種音量的變化，要有呼吸、吐字、音色的一致性:還要有聲部各種對比的默契感。用縱向呼吸(即硬口蓋打開的瞬間)、前后呼吸的感覺去找到對抗的支撐點，我們還要學會把生活中本能的呼吸變為有節奏、有控制、有目的呼吸，以此達到呼吸的對抗性和統一性。無論是緩吸、急吸都要和指揮的手勢相統一。好的合唱隊每一個呼吸氣口都會做的毫無痕跡，均勻、連貫、自然。
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