合唱聲音的訓(xùn)練方法
合唱是一種集體聲樂 藝術(shù) ，是用個別成員聲音的組合及集體的音響聲音發(fā)出的總和來表達藝術(shù)的形象塑造。下面整理了一些合唱聲音的訓(xùn)練方法，希望對大家有所幫助！
合唱聲音的訓(xùn)練方法一
一、歌唱的狀態(tài)
歌唱的狀態(tài)是打開聲音通道的第一步。在生活中我們的面部表情和面部肌肉往往處于一種 自然 狀態(tài)，而在歌唱中，我們要求是有準備的、積極的、內(nèi)緊外松的歌唱狀態(tài)。頭腔、胸腔、口腔、鼻腔都呈一種向外膨脹的興奮和積極的狀態(tài)。我們把它比作是哭泣的微笑或者是微笑的哭泣。聲音仿佛是從眼睛里流淌出來，上唇和臉頰的笑肌都要積極地向上提起，把打哈欠的瞬間狀態(tài)保持下來。讓你的臉與骨骼之間充滿“空間”，這就是美聲唱法所講的“面罩”。另外歌唱的興奮狀態(tài)直接 影響 著聲音共鳴的位置、音色的明暗與質(zhì)量。所以在排練過程中每個合唱隊員如果都能做到自身腔體的積極與興奮歌唱狀態(tài)，也直接影響著合唱隊聲音的整體發(fā)揮和演唱的質(zhì)量。
二、歌唱時的站立姿勢
歌唱時正確的站立姿勢說起來很簡單，然而實際上它并不是一個獨立的站立，而是在歌唱站立時，它必須要作到一種“對抗”，包括身體上下、前后、左右的對抗，即胸與背的對抗，臂部與小腹的對抗，脊椎的直立，腰胸的直立，聲音與氣吸的對抗等。這些都是要在一種積極興奮、內(nèi)緊外松的自然狀態(tài)下去完成的。腳要抓著“地”，頭要頂著“天”，而內(nèi)部肌肉的對抗，外表則是給人一種自然的放松。美好的聲音和較好的呼吸都來自于一種積極的興奮狀態(tài)和正確的站立姿勢，因為有了對抗才能找到支點和重心。
三、氣吸的掌握與運用
正確的呼吸是歌唱的命脈，呼吸與起音、觸音、音量、音色、音質(zhì)有直接的關(guān)系。雖然每個人的生理器官部位有大小不同的差異，但正確的歌唱方法是能解決共同存在的弊病和調(diào)整聲音的不統(tǒng)一。離開了呼吸就無從發(fā)聲，無正確的發(fā)聲就不會有正確的聲音高位置共鳴。
生活中我們的呼吸是一種自然的，無需做任何準備工作的。由于歌唱有了樂句的長短，所以需要的氣量相對就要更充足更深，需要一種胸腔肋骨的擴張，后背的腰腹的擴張。歌唱時多用急吸緩呼，我們要想剎那間把氣量吸深吸足，一定要學(xué)會用狀態(tài)吸氣，不要張嘴大口吸氣，吐凈前一句，剎那吸進下口氣，排氣與呼吸是在同一時間里，用歌唱的狀態(tài)去呼吸，少用嘴多用鼻子，呼吸時鼻梁仿佛長在鼻子外面，所有的發(fā)聲起音是在狀態(tài)里同時前后完成，我們可以把吸氣分為以下幾步:
1.呼吸要在一種前后、上下對抗的狀態(tài)下去完成。呼吸要隨著音樂作用的快慢、力度、強弱而變化調(diào)整。
2.呼吸在歌唱的音樂時值里，呼吸時要眉骨向上鼻梁向外鼻尖向下。吸氣時喉頭放松下沉，就像張開嘴喝水前的動作盡量用鼻子吸氣。聲帶要有阻氣作用。
3.吸氣時不易過滿，即深不是滿，足不是撐。聲音與氣吸同時走動循環(huán)，氣向下聲向上。
4.吐干凈前一句，才能更深地吸進下一句，而不至于把氣吸得太淺，形成不良的循環(huán)。
5.合唱隊員要在指揮的統(tǒng)一樂句與氣口上呼吸來控制速度的快慢和節(jié)奏的輕重緩急。
四、合唱歌唱中的吐字與咬字
完美的合唱總是以清晰、動人的 音樂 語言作為重要標志來塑造音樂 藝術(shù) 形象的。合唱隊每個隊員的吐字與咬字標準是以共性為基礎(chǔ)的，集體的和聲音響是所有個別成員聲音的總和。而這個共性的基礎(chǔ)是以把握吐字和咬字的統(tǒng)一和語音的音素來決定的。歌唱藝術(shù)在某種意義上是語言的美化與夸張。
中國字的漢語發(fā)音單位是:音節(jié)、音素——聲母與五音——介母、韻母與四呼——歸韻、混合韻母與收聲。我們必須要掌握一定的語言發(fā)音的 規(guī)律 和特征，才能更準確、更有質(zhì)量地把握和發(fā)揮作品的思想 內(nèi)容 及藝術(shù)感染力。
我們通常把漢字的發(fā)音在歌唱中分為三個階段即:起聲、保持、收聲。字頭是聲母為起聲，字腹為韻母保持，字尾為收聲。聲母又分為喉、舌、齒、牙、唇五個部位，這五個部位叫做“五音”，我們要通過“五音”將單字的聲母咬成不同的形態(tài)，通過“開、齊、撮、合”“四呼”著力，將單字的韻母吐出來，所以，咬字指聲母，而吐字指韻母。在歌唱時我們要做到“說聲母，唱韻母”，雖然聲母不能發(fā)出樂音，但在開口發(fā)聲時我們必須要做到用韻母的發(fā)聲形態(tài)和口腔狀態(tài)瞬間送出聲母來，聲母的發(fā)音狀態(tài)保持在韻母中。聲母就像一把鉗子，韻母就好比一個被鉗子夾住的葡萄，既不能把葡萄咬破，又不能讓它掉下，所以，我們唱聲母要做到準而緊，韻母做到長而潤，收聲做到齊而清。而歸韻時口腔的韻母狀態(tài)不能關(guān)閉。做到瞬間字頭，保持字腹，短收字尾。由于中國的漢字太復(fù)雜，在訓(xùn)練時我們把它簡化為:
1.寬母音窄唱，如“啊”“花”“媽”“沙”“搭”等。
2.窄母音寬唱，如“依”“七”“哩”“米”“于”等。
3.扁母音圓唱，如“編”“偏”“天”“煙”“尖”等。
4.橫母音豎唱，如“山”“俺”“滿”“班”“嬋”等。
5.后母音前唱，如“喔”“波”“國”“播”“卓”等。
6.前母音后唱，如“擦”“灑”“塞”“思”等。
7.唱低音想眉頭。唱高音想腳下(即低音高位置唱，高音低氣息唱)，無論是前后、橫扁寬窄的母音和子音一定要歸位在頭腔面罩里。
五、合唱發(fā)聲的觸音
觸音即起音，就好比彈鋼琴的觸鍵，它關(guān)系到在瞬間發(fā)出聲音的深淺、力度、音色和聲音的位置。歌唱開口一定是要吸氣的，而氣息的深淺適度是靠你的意會來控制，我們把這一瞬間比作“穿針引線”，字先想到位，聲音才能唱到位，否則就是“穿麻繩”，聲音就會粗制濫造。所以深呼吸和擴張是要有度的，否則會導(dǎo)致聲音的僵化。歌唱者在進氣的剎那首先是應(yīng)該把體內(nèi)的氣吸排掉，只有吐干凈才能吸深，在呼吸正常有控制的循環(huán)下，起音才能在正確的位置。在我們觸音的一瞬間，我們首先要做到的是歌唱的狀態(tài)，好的吐字咬字和高位置的共鳴都是在一種積極興奮的狀態(tài)和內(nèi)緊外松良性的呼吸循環(huán)下而產(chǎn)生的。我們可做哼鳴的練習(xí)。哼鳴產(chǎn)生于面罩的高位置，我們不妨把所有的字頭都要放在哼鳴的位置上去觸音，這樣可以讓你放松喉頭。觸音要做到以下幾點:
1.音在高位、氣在底點。氣息“點地”，聲音“點天”。
2.笑肌上提、拉起上唇呈一線，字聚焦點。
3.嘆氣觸音、打開牙關(guān)。“納米”點字、氣聲流動、自如循環(huán)。
4.音走上像“風(fēng)箏”，氣走下像牽著“風(fēng)箏”的“繩線”。
5.咬緊聲母，速推韻母。“笑掐”字音，“哭吐”母音。細膩精致，不留痕點。
以上我們所強調(diào)的都是一種狀態(tài)，歌唱是在狀態(tài)下產(chǎn)生對抗支點的，沒有對抗，聲音就沒有支點，就會發(fā)空、發(fā)虛、發(fā)暗、發(fā)白沒有根基。生活中對抗的作用很多，如起跳，搬重物等。所以體會對抗的支點對每個合唱隊員的發(fā)聲尤為重要。
合唱聲音的訓(xùn)練方法二
合唱藝術(shù)是聲音藝術(shù)中一個高級的表現(xiàn)形式，在合唱排練中，聲音訓(xùn)練是其中最為關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)，一個合唱團必須對聲音有較強的駕馭和控制能力，才有可能在力度、音量、聲部均衡以及情感處理上有比較大的突破。
一、統(tǒng)一聲音觀念
在合唱訓(xùn)練中，必須強調(diào)統(tǒng)一聲音觀念。合唱是以眾人統(tǒng)一發(fā)出的聲音為媒介來進行表現(xiàn)的藝術(shù)，要達到統(tǒng)一聲音觀念的目的，就要在進行聲音訓(xùn)練時，對音色、音準、氣息、共鳴等一系列的發(fā)聲技巧方面出現(xiàn)的問題，進行逐一的指點和有重點的糾正。要想在演出前的訓(xùn)練中使其更好地表現(xiàn)作品，就應(yīng)該從聲音訓(xùn)練入手，進行有重點的指導(dǎo)。
(一)統(tǒng)一聲音觀念
所謂聲音觀念，是指合唱隊員演唱時對所應(yīng)遵循的發(fā)聲規(guī)律的認識。要求每個人追求一種在氣息支持下的集中、共鳴、有穿透力的聲音，達到全體合唱隊員唱出統(tǒng)一的聲音，并使合唱各聲部達到平衡、統(tǒng)一、和諧。
(二)進行多聲部訓(xùn)練
在平時應(yīng)加強多聲部訓(xùn)練，建立多聲部聽覺意識，強調(diào)各聲部在平衡中達到統(tǒng)一、和諧。其中最主要的要求是提請各聲部注意:在唱出自己聲部的同時還有一個任務(wù)，那就是傾聽其他聲部的聲音，而不是各唱各的，這樣才能達到多聲部的均衡、和諧、統(tǒng)一。
二、合唱發(fā)聲的基本要求
(一)輕 。以柔和的力度發(fā)聲，一般的情況下不用太強的“爆發(fā)力”撞擊聲帶，聲帶的振動是部分振動，即用一半的嗓音(半真半假)，俗稱“半聲唱法”。之所以這樣，是因為“半聲”做出來的聲音細膩、好聽，由于每個人的“半聲”中所包含的泛音極具融合性，使得群體音在整體上聽起來是那樣的和諧、統(tǒng)一、抱團。
(二)柔。即“起音”要用“軟起”，不用“硬起”。在輕聲的基礎(chǔ)上，運氣、行腔的力度要均勻適中。吐字時，要先打開內(nèi)口腔，氣沉丹田，然后，很到位地將字頭、字腹、字尾用氣息裹著送出來。柔和的聲音可以做出豐富多變的音樂線條，準確、生動而又細膩地塑造出各種各樣的音樂形象。
(三)高。發(fā)聲的位置要高。通常做的練習(xí)就是打哈欠:“HO”，即氣沉丹田，放松肩部、胸部，張嘴、打開內(nèi)口腔，然后腰、腹部、兩邊嘴角稍稍給點勁，發(fā)出“HO”。在發(fā)“HO”的時候，應(yīng)感覺這個“HO”母音是從腦門心——“天窗”處出來的。
(四)美。要做到音色美，聲音出來要有混合共鳴，即在唱高音時，除了頭聲共鳴以外，應(yīng)帶有咽、喉、胸腔體的共振，在唱低音時，除了胸聲共鳴以外，要帶喉、咽、頭腔體的共鳴，唱中音時，亦兼有兩頭的共鳴。共鳴腔體要“空”，要打開共鳴腔體。常用的辦法是將上下頜骨盡可能分開，以增大內(nèi)口腔的空間，先從“HO”母音做起，再做其他母音。唱低音時，喉結(jié)往下走，拉長喉管，用咽口水的辦法唱出飽滿、結(jié)實的胸聲。唱高音時是硬而不僵，唱中低音時是松而不垮。自始至終保持發(fā)聲器官的彈性。
(五)直。指的是聲音的振波。在合唱中不允許有任何人發(fā)聲帶有振波，因為每個人發(fā)聲的振波的波頻是不一致的，這種不一致的波頻疊在一起，會極大地破壞群體的統(tǒng)一與和諧。用直聲(沒有振波的聲音)，它不但可以統(tǒng)一聲音，其音色也十分純美動聽。
三、呼吸的訓(xùn)練
正確的歌唱呼吸是掌握好歌唱技能的重要因素。歌唱呼吸是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，從歌唱發(fā)聲來說呼吸是歌唱發(fā)聲的基礎(chǔ)與動力。歌唱的呼吸是根據(jù)歌唱發(fā)聲的藝術(shù)表現(xiàn)的要求進行。在發(fā)聲上，呼吸應(yīng)隨音的高、低、強、弱的變化而變化，在安排呼吸量的大小應(yīng)做到有意控制。所以歌唱者必須學(xué)會運用正確的呼吸。
四、聲音位置的訓(xùn)練
合唱藝術(shù)尋求共性的主要手段靠的是共鳴位置，只有解決好各部位的共鳴位置，才能取得合唱的共性。訓(xùn)練一般從中聲區(qū)開始，中聲區(qū)所發(fā)出的聲音靠前、明亮、輕松流暢，不費力，這樣才能往上發(fā)展，給唱高音打開通路。在鞏固聲區(qū)唱法后，再向高低兩聲區(qū)擴展。低聲區(qū)的訓(xùn)練比較容易見效，因為練低音的呼氣壓力比較小，聲帶很自然地放松。高聲區(qū)的訓(xùn)練難度大，因為聲音愈高呼氣壓力愈大，容易造成聲帶和喉頭緊張，此時必須打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，提高軟腭，在一個音高基本穩(wěn)定后再進行半音向上的方法擴大音域，用“l(fā)u 、lu 、ya”的母音輕聲高位地找到頭腔共鳴位置，鞏固聲音、擴大音量。
合唱的聲音訓(xùn)練是為了獲得高質(zhì)量的整體合唱效果，它的作用不僅僅在于開聲練唱，它要根據(jù)母音的發(fā)聲特點與作品的咬字吐字，結(jié)合合唱隊的實際情況來進行練習(xí)，要達到優(yōu)質(zhì)的合唱效果還必須與音色上的統(tǒng)一，語言的準確，各聲部音量的均衡、力度的把握適當以及音準節(jié)奏的準確等各個方面有機的結(jié)合，才能使合唱隊達到一個更高的水平。
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