關于“配器”的原則
音樂有許多樂器，如何選擇需要我們正確地認識。下面是音樂配器常識，歡迎參考!
一、音色無好壞，運用有優劣。慎重選擇演奏主要旋律的樂器音色，有其是主題的初次陳述，做到風格、性格、情緒或形象恰如其分，非他莫屬。
二、“音色保留”有利于特定音色出現時的新鮮感。所謂音色保留，指當你需要一個重要的音色陳述一個重要的旋律片斷時，其前面的配器應盡可能少用或不用該音色的樂器。如休止幾小節或一個小段落，即故意“藏匿”一會，再露面時，常有“容光煥發“的效果。
三、“音區保留”是突出旋律的有效方法。所謂音區保留，指當主要旋律聲部處于低音區或中音區時，要給他留出不受干擾的活動空間，其他織體因素最好不要在此音區出入。
四、和聲節奏宜寬不宜緊。樂隊曲中和聲節奏的通常以寬為主，效果會更好些。比如一個樂句，或配一個和弦，或配兩個和弦，切忌和弦變換的頻率過快，以致和聲音響混亂。
五、“上秘下疏中不空”是和弦排列的基本原則。要注意低音區用密集的排列、中音區空洞無聲部。特別是在配置音區分布較寬的全洲和弦時，遵循上秘下疏中不空的原則，才可獲得均衡的有良好共鳴的音響效果。
六、重視“樂隊踏板音”的使用。當音樂織體中和聲音型程分解和弦形態并由多件樂器分別演奏時，若選擇音色融合性較強的樂器以長音的形式予以支持，可避免樂隊音響的干澀。這種做法有如鋼琴演奏時延音踏板的效果。
七、樂隊織體的清晰依賴各要素之間的對比。注意把握織體內部旋律與其他因素(如伴奏、陪襯等)之間在音色、音區、力度、形態等方面的對比。有對比才易發揮不同要素各自的功能，取得相得益彰的效果。要素之間缺乏對比的織體，其音響很可能是混成一團的。
八、樂隊音響的漲落要與樂器的進入和退出聯系起來。當需要樂隊音響逐步增長時，應隨著樂器的漸次進入，使音區不斷擴張、織體逐步加厚反之，當需要樂隊音響逐步消退時，應使樂器漸次退出，織體逐步變淡、變薄、稀疏。那種僅僅依賴力度符號的改變依賴演奏上強弱變化來獲得樂隊音響漲落的做法，往往是徒勞的。
九、慎用齊奏和全奏。總譜不可寫得太滿注意“留白”。這是“保護”各種音色鮮明個性的最好辦法。配器中運用不同的樂器，有如繪畫中使用不同的顏色。紅、黃、蘭三原色，單獨使用，對比鮮明。紅黃混合成橙色，黃蘭混合成綠色，也很有特點。但如果不分青紅皂白，將所有顏色混合在一起，即成為灰色。同理，樂隊中的樂器音色各異，齊奏全奏過多，總譜寫得太滿，甚至所有樂器從頭到尾不間斷地使用，給人的感覺是灰調子，無變化，無個性，缺乏表現力。
十、力求每一個聲部都生動流暢有趣味。不論主旋律聲部、副旋律聲部、和聲低音以及和聲內聲部都應力求生動流暢有趣味，千萬避免某一聲部長時間無變化的枯燥乏味的寫法。
拓展：
配器的樂理知識一：配器的核心理解
第一，字面含義：配器是指給聲部分配樂器。這就說明，在分配樂器之前“主要聲部”或“結構因素”已經基本確立(注意措辭，是“基本確立”)。
第二，拓展意義：是指以“單維空間”到“三維”或“多維空間”的處理方式。
第三，配器的創造性，不在于“染色”和“渲”，而在于“染”。前者可以被看成是基于骨架聲部的活動(可以看成是“看譜”或“背譜”)，后者則在基于骨架聲部和結構因素基礎之上的“創造”(可以看成是“離譜”)。也有學者用“獨立性裝飾”和“非獨立性裝飾”。來形容配器理論中對于創造性思維“維度”的配器情況。
配器的樂理知識二：配器的其他認識
配器就是給一段主旋律配上多聲部伴奏的總譜的過程。這是一種比較復雜的音樂過程。
配器是作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。其內容要點為：
1、各類樂器性能;
2、各類樂器的音色對比與配合效果;
3、樂曲原音響統一效果。
配器除用于初始寫作之外，亦常用于現成樂曲配器，如將鋼琴曲、重奏曲等 改編為管弦樂曲。
配器中的主要樂器依次是長笛，電子琴(一般兩架)，小提琴(至少兩把，一把小提琴負責長音，一把小提琴負責部分旋律及復調)小號，長號，吉他，貝司，鼓。
配器的樂理知識三：配器與編曲的關系
第一，配器≠編曲。這是因為：編曲依據的是旋律層或稱之為旋律聲部，分析其隱伏和聲之后來進行單維到多維的轉換。
第二，從配器的字面意義上看，它是給樂器分配聲部，或分配主干聲部的概念，也就說鋼琴織體或鋼琴作品是樂隊作品形成的基礎和前提(除那些寫作嫻熟的管弦樂作曲家外，如肖斯塔科維奇等偉大作曲家)。
第三，通常意義上看(不全對)，編曲是與流行音樂這種大眾化的音樂風格相系，而配器則往往被看成是傳統或20世紀類似于勛伯格、斯特拉文斯基等近現代作曲家及音樂風格相系(局限性認識)。
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