女高音簡介
女高音(soprano)音域指成年女歌手能達到的聲音頻率最高的(通常是C4-C6)范圍。女高音(Soprano)是歌唱中最高的聲部，她們按音色、音區等不同特點分為：花腔女高音(Coloratura Soprano)、抒情女高音(Lyric Soprano)、戲劇女高音(Dramatic Soprano)。
花腔女高音音色華麗清脆高亢，善於快速的裝飾音群,在高音處極為靈便，根據其號型的不同又可以分為抒情花腔女高音與戲劇花腔女高音。抒情女高音是最多的一種女高音，其音色柔美而富感情，多數歌劇角色都由這一個聲部的歌手擔當。戲劇女高音聲音渾厚洪亮，富有戲劇性，能處理極端強烈的戲劇變化。另外有一種被稱為“瓦格納女高音”的女高音，其號型、音量與渾厚程度較戲劇女高音更勝，這樣的特點也使得她們能夠勝任瓦格納的歌劇中對女高音的要求。但這種“瓦格納女高音”十分稀少。
音域
女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。
花腔女高音是所有聲部中最高的聲部，優秀的花腔女高音聲音輕巧靈活，色彩豐富，性質與長笛相似，擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調。她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域，利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現的淋漓盡致，絕不是簡單的尖叫。比較著名的例子是莫扎特的著名歌劇《魔笛》中夜后的唱段《復仇的火焰在我胸中燃燒》，其中為了表現夜后憤怒，作曲家采用了一長串連續極高的花腔，最高音達到了HighF。這也是花腔女高音們極其鐘愛的，能展現其高音能力與花腔技巧的一個唱段。當然還有更高的例子，例如安東尼奧·薩列里的'兩幕歌劇《重建歐洲》(《L’Europa riconosciuta》)中還出現了HighG。但并非所有花腔女高音都可以唱這樣的高音，也并非所有花腔女高音的作品都是有這樣高的音符。其他的例子如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》也是由花腔女高音獨唱。
抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗，與花腔女高音相比更為柔和，擅于演唱歌唱性的曲調，抒發富于詩意的和內在的感情，冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。雖然她們的聲部不處在最高或最低的極端處，也不以力量、渾厚程度等特性著稱(有一些女抒情女高音也具有渾厚、有力等特性，不可一概而論)，但正因為她們音色的單純柔美，作曲家通常借由這一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。普契尼的歌劇《強尼·史基基》中一首著名詠嘆調《我親愛的爸爸》(《O mio babbino caro》)是最典型的抒情女高音的作品，歷來也深受女高音們喜愛，被無數女高音歌唱家演繹過。
戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅強有力，能夠表現強烈的、激動的、復雜的情緒，擅于演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家 威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。
著名女高音
蒂.阿德麗娜(Adelina Patti)
賽布里希.M(Marcella Sembrich)
埃瑪•卡爾維(Emma Calvé)
肯奇塔.芭堤雅(Conchita Badia1897-1975)
泰特拉齊妮.L(Luisa Tetrazzini)
奈麗·梅爾巴(Nellie Melba)
恩娜.貝爾格(Erna Berger)
莉麗·龐斯(Lily Pons)
艾美·德斯丁(Emmy Destinn)
克勞迪亞 穆契歐(Claudia Muzio)
瑪麗亞·卡拉斯(Maria Callas)
瓊·薩瑟蘭(Dame Joan Sutherland)
愛狄塔·格魯貝羅娃(Edita GruberovaMontserrat Caballe)
蒙特塞拉.卡巴耶(Montserrat Caballe)
安吉拉·喬治烏(Angela Gheorghiu)
戴安娜.達姆媱(Diana Damrau)
基莉·迪·卡娜娃(Kiri Te Kanawa)
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