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    女高音聲部的種類與特征

    時間:2022-10-26 17:47:31 聲樂教程

    女高音聲部的種類與特征

      女高音音域指成年女歌手能達到的聲音頻率最高的(通常是c1-c3,即小字一組的c到小字三組的c)范圍。女高音是歌唱中最高的聲部,她們按音色、音區等不同特點分為:花腔女高音、抒情女高音、戲劇女高音。下面為大家介紹女高音聲部的種類與特征:

      (一)女高音聲部的嗓音分類

      女高音(Soprano)聲部的嗓音分類是根據歌唱者的聲音色彩來劃分的。一般來說,女高音可分為抒情女高音(Soprano lirico)、花腔女高音(Soprano leggielo)、戲劇女高音( Soprano drammatico)三種類型。

      1.抒情女高音(Soprano lirico)的音色抒情、優美,聲音悠揚而富有詩意,音樂院校招收的女高音聲部中大多屬于該聲部。在歌劇中常用于表現一些感情細膩、溫柔而深情的女性。例如,比才的歌劇《卡門》中的米卡埃拉、普契尼的歌劇《繡花女》中的咪 咪等都是抒情女高音,中國歌曲《燕子》《玫瑰三愿》等作品適合抒情女高音演唱。

      2.花腔女高音(Soprano leggielo)的特點是聲音輕巧、靈活,適合演唱速度快而輕巧,跳動幅度較大的作品。例如,羅西尼的歌劇《塞維利亞的理發師》中的羅西娜、威爾第的歌劇《弄臣》中的吉爾達等。中國歌曲《科學的春天來到了》《瑪依拉變奏曲》《七月的草原》等作品適合花腔女高音演唱。

      3.戲劇女高音(Soprano drammatico)的特點是嗓音渾厚、有力,適合表現戲劇性較強的女性。例如,普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》中的桑圖扎等。中國歌曲《黃河怨》《巴黎圣母院的敲鐘人》等作品適合戲劇女高音演唱。

      女高音的聲音類型、音色特征及音域范圍見下表:


      (二)女高音的聲區劃分

      女高音與其他聲部一樣,可分為三個聲區:低聲區(c1 - f1)、中聲區(f1 -#f2)、高聲區(#f2 -c3或更高),從中聲區轉換至高聲區時,大多會有一個明顯的換聲區(f2,#f2,g2)。

      拓展:

      音域

      女高音的音域通常是從中央c即小字一組的c到小字三組的c。但因其聲部不同又有不同的情況。

      花腔女高音是所有聲部中最高的聲部,優秀的花腔女高音聲音輕巧靈活,色彩豐富,性質與長笛相似,擅于演唱快速的音階、頓音和裝飾性的華麗曲調。

      她們往往能以極高的花腔技巧演唱高過小字三組的c的音域,利用飽滿而空靈的頭聲將這些極端的高音表現的淋漓盡致,絕不是簡單的尖叫。比較著名的例子是莫扎特的著名歌劇《魔笛》中夜后的唱段《復仇的火焰在我胸中燃燒》,其中為了表現夜后憤怒,作曲家采用了一長串連續極高的花腔,最高音達到了HighF。這也是花腔女高音們極其鐘愛的,能展現其高音能力與花腔技巧的一個唱段。當然還有更高的例子,例如安東尼奧·薩列里的兩幕歌劇《重建歐洲》(《L’Europa riconosciuta》)中還出現了HighG。但并非所有花腔女高音都可以唱這樣的高音,也并非所有花腔女高音的作品都是有這樣高的音符。其他的例子如意大利作曲家貝內狄克特的聲樂變奏曲《威尼斯狂歡節》也是由花腔女高音獨唱。

      抒情女高音的音域通常是從小字組的b到小字三組的c。她們聲音寬廣而清朗,與花腔女高音相比更為柔和,擅于演唱歌唱性的曲調,抒發富于詩意的和內在的感情,冼星海的《黃河大合唱》中的《黃河怨》就是一首抒情女高音獨唱曲。雖然她們的聲部不處在最高或最低的極端處,也不以力量、渾厚程度等特性著稱(有一些女抒情女高音也具有渾厚、有力等特性,不可一概而論),但正因為她們音色的單純柔美,作曲家通常借由這一聲部塑造天真脆弱而多愁善感的角色。普契尼的歌劇《強尼·史基基》中一首著名詠嘆調《我親愛的爸爸》(《O mio babbino caro》)是最典型的抒情女高音的作品,歷來也深受女高音們喜愛,被無數女高音歌唱家演繹過。

      戲劇女高音的音域通常從小字組的a到小字三組的c。她們的聲音堅強有力,能夠表現強烈的、激動的、復雜的情緒,擅于演唱戲劇性的喧敘調。意大利作曲家 威爾第的歌劇《阿伊達》第一幕第一場中的《勝利歸來》就是一首典型的戲劇女高音獨唱曲。

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