音樂是一種相同的情緒，學音樂的孩子真的聰明嗎？
音樂是時間的藝術，同一首樂曲每次彈奏都能有新的靈感出現。“大體上的感受是一致的，但是我并不固定自己每次處理的方法，這樣音樂就死了。”下面是相關音樂百科的介紹，歡迎閱讀，僅供參考!
【學音樂的孩子聰明】
有這么一種說法：“學音樂的孩子比一般的孩子聰明”，這是有一定道理的。讓我們設想一下：一個孩子拿著樂器，面前放著一本樂譜要開始演奏了。他眼看樂譜手持樂器，要在最短的時間里把眼看到的音符以及樂譜上的各種標記反映到腦子里而腦要立即發出指令讓手指和身體的其它有關部位開始動作，讓手上的樂器奏出樂譜的要求，當樂器出聲后，耳朵要聽自己演奏的效果，好的要鞏固，不好的要找出原因并提出改進的辦法，然后再指揮手指和身體的各個部位再行動，再聽再改進。我們練習管樂的，不但要眼睛看到，心里想到，耳朵聽到，手指做到，氣息、舌頭、嘴巴也要一起跟到，只有這樣才能演奏好每一個音符。而這一切僅僅是在幾分之一秒中就要完成的。
這只是最最簡單的一個說法來說明學習樂器對鍛煉青少年兒童的大腦和機能有多么好的作用。當然除此而外，學習樂器對孩子毅力的培養、行為的規范、注意力的集中、想象力的豐富以及對美的追求等等都有好處。
【音樂是一種相同的情緒】
惟美音樂惟美生活
在采訪的過程中吉煒給我們放了一張陳其剛的CD《蝶戀花》，音樂描寫了女人的九種狀態，這位現代派作曲家將中國的傳統戲曲和西洋交響樂融為一體。雖然吉煒學的是古箏，不過她更喜歡現代派的音樂。
“要多聽多元化的東西，這樣有助于自己進步，民族音樂接觸的已經很多了，要有進一步的發展就要從各個不同方面吸取靈感。特別是現代派的音樂不是講究旋律，要的是一種音樂的情緒。這種音樂的情緒不論古典還是現代都是相通的。”
在她的CD架上我們還看到了Ravel寫的鋼琴協奏曲，Callas的歌劇和法國的鄉頌專輯等各種類型的音樂作品。
早就聽說吉煒喜歡法國電影，“法國電影情節比較慢，但是細節處理得特別好。電影除了故事情節還有一種情緒在里面，這和音樂是相通的。”吉煒說她在彈古箏的時候可以借鑒電影中的情緒，有些經歷沒有那么直接的感受，通過電影可以得到啟發。
在吉煒的書架上我們發現了余華、陳丹青關于音樂方面的散記，她說希望能從畫家和作家的角度來看音樂。其中的兩本設計畫冊讓我們頗感意外，她說她追求唯美，不僅僅是在音樂的處理上，在生活中也要一些唯美的狀態。
5月北京的樂迷們又迎來了一個新的演出季，一臺精致考究的古箏音樂會將成為一大亮點，由中央音樂學院主辦的吉煒古箏獨奏協奏音樂會定于5月13日在北京音樂廳演出。這也是吉煒研究生畢業音樂會，作為她20年音樂學習最后的大考。
結緣古箏
吉煒5歲開始學習古箏，當初喜歡音樂的父母希望她能學習一些樂器。在藝校里，老師看到吉煒嬌小秀氣，于是就幫她選擇了古箏。從此吉煒和古箏結下了不解之緣，如今已經20年了。“古箏的聲音特別迷人，我覺得自己和它很貼。”
現在古箏已經完全融入了吉煒的生活，在她家的每個角落我們都可以看到古箏的影子。“甚至可以說我的感受用其他任何方式都不能完整表現出來，只能通過古箏來表達。比如聽歌劇的時候我會特別感動，可是找不到任何方式宣泄，我寫不出來也唱不出來。可是當我彈琴的時候，我發現我找到了出口。”古箏已經成了吉煒表達情緒的一種最恰當的方式。
學過樂器的人都知道其中的辛苦。問到吉煒在這么長的學習過程中有沒有感到厭倦，想放棄的時候，她回答得很干脆，“完全沒有過。我小時候屬于特別聽話的孩子，雖然練古箏很辛苦，不過父母讓學也我從來沒敢動過放棄的念頭。后來考上專業院校之后，慢慢走上正軌，我越來越被它所吸引。”現在古箏不僅是吉煒的愛好，也是她一生追求的事業。“我想我這輩子都不會離開古箏了。”
琴人合一
眼前的吉煒，俊秀的外表，安靜的性格，一如江南溫婉的.大家閨秀，再加上彈得一手好古箏，這一切都滿足了大眾對于美人撫琴的所有想像。吉煒的性格偏內向，低調而不張揚，她也說彈古箏需要人的內心很細膩，她的低調和古箏的細膩融合得恰到好處。
古代文人在提到古箏的時候多是寄托著一種哀思之情。蘇東坡在《甘露寺彈琴》中寫道：“多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。”不過吉煒卻說，善于表達悲哀的情緒只是古箏的一方面，古箏其實沒有一個固定的性格，它所能表現的音樂情緒是很豐富的。至于音樂情緒的表達一要看作品，同時還有演奏者對作品的理解。
吉煒是個追求完美的演奏家，為了追求更高的境界，她每天都會花四五個小時練琴，當然要把一首樂曲演奏好除了有純熟的技巧，還要傾注更多個人的感悟。
談到如何理解一首樂曲時，吉煒說：“在彈有關岳飛的曲子時，我肯定會先看一遍《滿江紅》，以自己的角度去理解它，演奏的時候是表現我理解中的岳飛。我在彈琴的時候以自然抒懷為好，以自己的經歷和理解去彈，不會強迫自己表現那些感受不到的情緒。”
音樂是時間的藝術，同一首樂曲每次彈奏都能有新的靈感出現。“大體上的感受是一致的，但是我并不固定自己每次處理的方法，這樣音樂就死了。”在她看來音樂是活的，有靈性的。5歲時吉煒彈琴只是按照樂譜來彈，隨著年齡的增長和人生經歷的增加琴聲中所包含的情感也更加豐富多彩，“對每個音符的感受越來越多，曲子就越彈越有情。”
知音可遇不可求
但凡搞音樂的人都希望能遇到知音，俞伯牙摔琴謝知音的佳話更是千古流傳。“知音是可遇不可求的，如果一首曲子能感動你，我會很高興。”曾經有樂迷從美國專程趕到香港去聽吉煒的演奏會。從吉煒臉上洋溢的笑容，我們能感到她心中的喜悅，同時也能感到那位觀眾在聽過她演奏之后的那種滿足感。
吉煒說她最佩服自己現在的老師，不但從老師那里學習到彈琴的技巧和方法還會得到很多啟發。“老師不是塑造我單一固化的性格，鼓勵我從單一中跳出來。其實古箏有很多方面，每個人表現出來的性格都是不同的。我喜歡偏向女性化的處理，不過也不會刻意避免陽剛的曲子，對于這類型的樂曲，我會以自己理解的風格去彈。”
在性格上沒有固化自我，對曲目的選擇吉煒更是不斷的突破。在“中法文化年”開幕式上，吉煒領銜演出了古箏曲《夜幕下的漁之帆》。這首曲子是法國音樂家雅爾從中國古箏曲《漁歌唱晚》中獲得靈感改編而成。它把古箏和電子音樂巧妙地融合在一起，悠揚舒緩中蘊含激情，吉煒的演奏更是起到了畫龍點睛的作用，把樂曲推向了高潮。“中國音樂和世界音樂是肯定要融合的，要發展就要多元化。”
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