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    假聲的簡介

    時間:2022-10-13 11:47:52 聲樂教程

    假聲的簡介

      很多人都知道假聲,但又有多少人知道假聲的定義呢?假聲的歷史呢?下面是小編給大家收集的假聲的簡介,歡迎閱讀。

      人們日常說話的聲音為真聲,與之不同的發聲狀態所發出的聲音(如男作女聲)為假聲。沒有經過訓練的嗓音,由自然聲區往高處說或唱,到一定的高度就感到困難,若再高,聲音就突然改變,失去原有的音色,而變成又虛又弱又無色彩的聲音,即所謂“假聲”。中國戲曲界稱真聲與假聲為真嗓與假嗓,大嗓與小嗓,大本腔與二本腔等。我國傳統說法是男女都有真聲與假聲;西洋則沒有真聲之說,僅稱之為胸聲。男女都有胸聲。但假聲只限男聲。女聲只有頭聲和比頭聲更高的“哨聲”。

      人的聲帶有兩種發聲機能,即發胸聲的重機能與發假聲或頭聲的輕機能。發真聲以甲杓肌的作用為主,聲帶全振,邊緣圓純,聲音飽滿響亮,聲門隨音頻開合,用氣較省,一般在中低聲區使用。發假聲則以環甲肌的作用為主,聲帶局部(邊緣)振動、邊緣薄,聲門閉合不嚴,有一梭形縫隙,費氣較多,一般在高聲區使用。

      天然假聲并無表現力,有表現力的是受過訓練的、有呼吸支持與有共鳴的藝術假聲。中國戲曲中的青衣,古代歐洲一些教堂里(如英國與俄羅斯的教堂)的男性女高音或男性女低音等都是用假聲演唱;中國京劇、昆曲中的小生、中國民間的青海民歌花兒和瑞士、奧地利山區的約德爾(一種山歌)的演唱,則是真假聲交替使用;中國戲曲中的老生、老旦,中國和世界很多地區的民歌,大都是用真聲演唱。

      假聲是歌唱技巧之一。從聲帶發聲來說,假聲主要是聲帶邊緣振動,聲帶不完全閉合,張力不強,氣力不大,帶有頭腔共鳴泛音,音質有別于真聲(Speaking Vioce),聲音透明、纖柔、輕盈。這種特殊的發聲方法為男聲所特有。天然的假聲又空又虛又無色彩,受過訓練、有表現力的假聲是歌唱的假聲。

      假聲歌唱歷史悠久,早在8世紀西班牙就十分盛行假聲歌唱,很快就代替了唱詩班中的童聲。帕勒斯特里那(Palestrina)曾為假聲歌手寫有不少彌撒曲和經文歌。意大利教堂聘用不少西班牙假聲歌手,著名的有莫拉列斯(C.Morales1500-1553)路易.達.維多利亞(T.Luis da Victoria,約1548-1611),蒂.桑托斯(G.di Santos)等。史學家認為西班牙的假聲歌手實際上可能也是閹人歌手,只是叫法不同而已。

      17世紀隨著閹人歌手的興起,假聲歌手開始衰落。不過,在常規男高音演唱中是經常采用的,如20 世紀著名的男高音歌唱家吉(B.Gigli)、斯基帕(T.Schipa)、克勞斯(A.Kraus)、蓋達(N.Gedda)、卡雷拉斯等的假聲唱法,那半透明的音效,惟妙惟肖,堪稱一絕。

      counterenor一詞,中譯很不劃一,也很難譯準,如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“男生女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等,不一而足。我取“高男高音”。

      意大利盛行閹人歌手,英國則是高男高音嗓音之鄉,閹人歌手從歌劇舞臺銷聲匿跡時,英國的男高音雖也處于沒落時期,但從未消失,一直延續至今。二戰后,歐洲盛行一種古樂表演流派,演唱早期的聲樂作品,歌唱方法和聲音效果力求恢復古樂的原貌,盡可能真實地再現古樂純正之美。于是高男高音也得以借復古之勢重返樂壇,著要歸功于阿爾佛雷德.戴勒(Alfrde deller,1912-1979)的率先倡導及其歌唱藝術。

      高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同,不能混為一談。音域一般都超過正常音域,在高聲區采用一種頭聲區發聲方法,著是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法,聲音結實有利,幾乎具備樂器般純凈、清脆的音色,聲響特殊。

      繼戴勒之后,在國際樂壇上涌現了一批很有潛質的男高音后起之秀,如鮑曼、克里斯多費里斯、李拉金、阿薩凡、斯克爾等,他們的演唱風格和發發聲方法也不完全相同,各有特點,別具一格。

      概念

      假聲又稱假音,是人類通過控制聲帶發出的一種高于正常音域,或接近正常音域上限一個八度范圍內的高音。假聲是通過聲帶的韌帶邊緣的部分或整體而產生的。雖然假音常被視作歌唱技巧,但實際上假聲也常常出現在日常交談中,也是言語治療學中歸類的四大發聲方式之一。

      效果

      大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的,以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲,如美國的“西蒙與加芬克爾”(Simon&Garfunkel)重唱組中的加芬克爾,和臺灣“優客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉村音樂風格重唱的一個重要特征。但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用假聲來演唱的男歌手是不多的。

      聲音特點

      發出優美的假聲的關鍵是要有比較高的發聲位置,在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢,不能有斷裂。一般說來,假聲比較缺乏力度,但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。

      假聲還可以作為一種修飾聲音的方法,將真假聲結合在一起的“混合聲”能產生一種柔和、細膩、神秘、略帶飄渺的藝術效果。比較一下童安格與屠洪剛演唱的《生命過客》,前者是用純粹的真聲,而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區別。

      缺點

      如果假聲的使用不到位的話,會出現氣息不足、顫抖過大等狀況,假聲還是需要很長一段時間訓練才能夠完美的,一般人可以選用真聲訓練,這樣進步速度會加快很多,但如果要做到綜合的話,可以請教聲樂老師教自己假聲的使用方法。且高音若純用假聲,會顯得沒氣勢、沒精神。

      例子

      童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉換,朱哲琴的《一個真實的故事》結尾處用假聲演唱的華彩段,都是流行歌曲中常見的假聲應用方法。惠特妮.休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲輕輕吟唱,然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮,及至歌曲的最高點,突然改用極夸張的假聲。這是在演唱中運用真假聲的轉換變化來表現起伏跌宕的情感的一個優秀的范例。

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