記譜法大全
怎么記住一個歌譜更容易呢?有什么方法呢》下面是小編給大家收集的記譜法，歡迎閱讀。
記譜法是指用符號、文字、數字或圖表將音樂記錄下來的方法。它所產生的記錄即稱為樂譜。記譜法因國家、民族、時代的不同所以有很大差異。
一首曲子一般都包含高低、長短、強弱等要素。用符號、文字、數字或圖表將音樂記錄下來的方法，它所產生的記錄即稱為樂譜。古今中外使用過和正在使用中的記譜法是有很多的。就中國來說，古今使用過的記譜法就有多種。據說早在戰國時代，衛靈公手下的音樂師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據文字記載，中國隋唐時期就產生了工尺譜、減字譜(古琴用)，宋代又產生了俗字譜。工尺譜幾經沿變，至今仍有民間藝人使用。不過近、現代在中國使用比較普遍的是簡譜和五線譜，尤其以使用簡譜的人最多。從世界范圍來看，使用最普遍的是五線譜。在歷史發展過程中，由于樂曲的不同內容和需要而產生了各種各樣的記譜方法。如為古琴用的古琴譜，為鑼鼓用的鑼鼓譜，以及我們現在普遍應用的五線譜、簡譜和在中國民間應用的工尺譜等便是。各種記譜法雖然在其發展中不斷地趨向完善，到21世紀世界上還沒有一種記譜法能夠完美無缺地記錄音樂。如音高、力度、速度上的細微差異，許多裝飾音的奏法等，都還需要演奏者憑其各自不同的理解來加以具體的分析和處理。正確的記譜對創作和表演都是十分重要的，每個學音樂的人應該很好地掌握記譜法，特別是對學作曲的人來說，具有更為重要的意義。古希臘音樂就是以兩組不同的文字符號分別用于聲樂及器樂的記譜。中世紀的格列高利圣詠、拜占庭圣詠及早期的復調音樂也使用文字譜。現在世界上仍可見到的文字譜，主要是19世紀初出現的數字簡譜和字母。
折疊簡譜東方各國包括印度、日本及中國也一直使用不同的文字譜。中國特有的是宮商譜、律呂譜、工尺譜及鑼鼓譜，后兩種至今仍在民間通用。折疊文字譜用文字、數字等表示每個音的音高。用其他輔助手段來表示節奏的記譜法，古代即已出現。如古希臘音樂是以兩組不同的文字符號分別用于聲樂及器樂的記譜。仍可見到的文字譜是19世紀初出現的數字簡譜和字母簡譜。亞洲各國包括印度、日本及中國使用不同的文字譜。中國特有的是宮商譜、律呂譜、工尺譜及鑼鼓譜。折疊琴譜古琴譜最早是用文字來記錄的，是文字譜。文字譜是用文字記述古琴彈奏指法、弦序和音位的一種記譜法。我國現存唯一的文字譜是《碣石調·幽蘭》。唐代琴家曹柔減化，發展成為減字譜。減字譜一般為四部分，上方記錄左手指法，下方紀錄右手指法，左上為左手按弦用指，右上為所按徽位，下方外部為右手指法，內部為所彈、按弦。除此之外，減字譜還有注釋，一般用來標示音的細微變化。燕樂半字譜所用的符號大多形似半個漢字，多用于記錄燕樂!故得名! 弦索譜是一種指位譜，原理與今吉他指位譜相似。至今已失傳!管色譜是一種音位譜，最初可能是管樂器指法符號的演變。俗字譜即工尺譜的前身。律呂字譜使用十二律呂名記錄曲調中各聲音高的一種記譜法。中國曾用此記錄雅樂。目前仍廣泛用與日本和韓國。
差異記號記譜法因國家、民族、時代的不同而有很大的差異。樂譜中所記錄的音樂各種要素，包括音的絕對或相對高度，音的持續長度，音的強弱，音的裝飾法 ，樂器的演奏方法及表情記號等。
傳統譜法基本上有十三種，分別是：工尺譜、琴譜、燕樂半字譜、弦索譜、管色譜、俗字譜、律呂字譜、方格譜、雅樂譜、曲線譜、央移譜、查巴譜、鑼鼓經在當今，中國漢字記譜主要是用宮、商、角、清角(和)、徵、羽、變宮(變)分別來表示do、re、mi、fa、sol、la、si，而在工尺譜中，則表示為上、尺、工、凡、六、五、一。而在漢字下方畫斜線和在漢字旁家部首(例如加"亻"等)來表現音高一個八度。
琴譜是用文字將古琴曲的定弦法、彈奏手法和分句法等記錄下來。燕樂半字譜所用的符號大多形似半個漢字，多用于記錄燕樂!故得名!弦索譜是一種指位譜，原理與今吉他指位譜相似。至今已失傳!管色譜是一種音位譜，最初可能是管樂器指法符號的演變。俗字譜即工尺譜的前身。律呂字譜使用十二律呂名記錄曲調中各聲音高的一種記譜法。中國曾用此記錄雅樂。目前仍廣泛用與日本和韓國。方格譜是太簇律由低到高列出十二律，在音圖最右邊一行注律呂字樣，每格代表一個半音，自左而右每格代表一個相對等長時值單位。雅樂譜是明代記載祭祀孔子所用的音樂的曲譜形式。曲線譜是用曲折的線條來記寫曲調進行的樂譜。央移譜是藏傳佛教使用的曲譜，是在七條平行線上劃出各種曲線組成的一種曲譜。查巴譜是一種在方格中劃曲線的曲譜。鑼鼓經是一種打擊樂的曲譜。又叫"鑼經"、"鑼鼓譜"和"法器譜"等。折疊不同時期的記譜法魏晉南北朝時期的文字譜漢朝的聲曲折唐朝的減字譜和 燕樂伴字譜明清時期的 工尺(che)譜折疊中國的樂器也常使用各自的奏法譜如古琴譜，箏的二四譜等，琵琶譜則是在工尺譜以外加注手法譜。在日本，琵琶、笛、尺八及三味線也各有自己的奏法譜。
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