簫基本吹奏法
簫歷史悠久，音色圓潤(rùn)輕柔，幽靜典雅，適于獨(dú)奏和重奏。如今火熱的古裝劇的音樂(lè)，更讓大眾認(rèn)識(shí)了簫音樂(lè)的魅力。那么簫基本吹奏法是怎么樣的呢？下面小編為大家介紹一下吧！
（一）演奏姿勢(shì)
吹蕭首先要講究正確的姿勢(shì)，這不僅僅是演奏形象問(wèn)題，更重要的是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)。演奏姿勢(shì)分立式和坐式兩種。一般在臺(tái)上獨(dú)奏和個(gè)人基本功練習(xí)時(shí)采用立式。要求演奏者身體站穩(wěn)后、兩腿直立，兩腳分開(kāi)呈八字形，一腳稍在前，一腳稍在后，同時(shí)身體重心要偏重于前面的腳，腰部要直，胸都要挺、頭正、肩平、雙眼平視，兩時(shí)自然下垂，雙臂張開(kāi)45度左右，蕭管朝前與上身形成七。角，風(fēng)門(mén)正，下唇貼在吹口內(nèi)側(cè)四分之一處。坐式的上身與立式相同，座位的高低要適當(dāng)；座位過(guò)高、過(guò)低都會(huì)影響正常呼吸，坐式最好不要架腿，兩腳。
（二）持簫按孔法
持蕭按孔的方法有兩種，一種是指肚按孔法。“一般用第一節(jié)指肚與第二節(jié)指肚的中間部位按孔，具體情況可變。兩手的手指要求自然彎曲，另一種是指尖按孔法，這種按孔法手指的彎曲度較大。我主張用指肚按孔法，不管采用哪種按孔法，原則上是以自然、舒服、靈活、松馳為標(biāo)準(zhǔn)。用右手無(wú)名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三孔上，大拇指第一節(jié)指肚托住蕭身二、三音孔的背面。小指自然貼放在蕭身上，與其它手指相配合，時(shí)起時(shí)落。左手無(wú)名指，食指的指肚分別按放在第四、五音孔上，中指按放在食指與無(wú)名指之間的蕭管上，大拇指第一節(jié)指肚按住蕭管背面的第六音孔，小指輕放在蕭身上用右手小指、無(wú)名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三、四孔上，左手無(wú)名指、中指、食指分別按放在第五、六、七孔上，大拇指按放在蕭管背面的第八孔上，小指自然輕放在蕭身上。
（三）呼吸方法
節(jié)奏蕭的呼吸方法是指吹奏中氣息的運(yùn)用。正確運(yùn)用呼吸方法對(duì)于吹好蕭來(lái)講是相當(dāng)重要的，如果方法不對(duì)，還會(huì)影響身體健康。正確的呼吸方法除了能吹好蕭外，還能鍛煉吹奏者的肺活量，促進(jìn)血液循環(huán)，增強(qiáng)新陳代謝的能力，橫嗝膜的運(yùn)動(dòng)也能促進(jìn)腸胃的蠕動(dòng)，增強(qiáng)對(duì)食物的消化作用，總之對(duì)身體健康有益。
呼吸方法通常分為三種：
1．胸式呼吸法
它主要依靠胸廓中，上部肋間肌參與進(jìn)行的呼吸形式，有似平時(shí)的呼吸方法，這種方法吸氣
時(shí)橫隔膜有些向上收，不能主動(dòng)地幫助完成呼吸動(dòng)作，吸氣量受到限制，同時(shí)由于肋骨支撐，肋間肌的伸縮力受到制約，缺乏彈性，不易控制，因此容易使人感到疲勞和緊張。
2．腹式呼吸法
又稱丹田式呼吸法，它主要依靠橫膈膜和胸廓下的腹肌和腰肌的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成，它的特點(diǎn)是整個(gè)腹腔向外擴(kuò)張，腹部的肌肉靈活，富有彈性，吸氣量較大，但因胸部沒(méi)有充分的運(yùn)動(dòng)，整個(gè)腹部運(yùn)動(dòng)量過(guò)大，容易使人疲勞。
3．胸腹式呼吸法
它是由胸式呼吸法和腹式呼吸法自然結(jié)合而成的。這種方法類似我們?nèi)粘Ｉ钪械纳詈粑Ｎ鼩鈺r(shí)，胸腔的下部和腹腔的上部同時(shí)向四周擴(kuò)張，但氣要?dú)w丹田，呼氣時(shí)要求意守丹田，提氣自然，使胸腹恢復(fù)自然狀態(tài)。
以上三種呼吸方法，我認(rèn)為對(duì)蕭演奏者來(lái)講最適合的呼吸方法是胸腹式呼吸法，其次是腹式呼吸法。
下面我們具體來(lái)講講胸腹式法的要領(lǐng)、體會(huì)與運(yùn)用。
初學(xué)者先找到深呼吸的感覺(jué)，吸氣的過(guò)程要饅一些，讓自己感受到氣慢慢地吸人胸腹部，包括腰部，如同日常生活中聞花香或吸新鮮空氣時(shí)的感覺(jué)，開(kāi)始體會(huì)時(shí)先用鼻吸氣，等掌握方法后，再用鼻口同時(shí)吸氣，吸氣時(shí)雙肩不可上聳，胸腹不要擠壓。吹奏時(shí)的呼氣要求腹肌、橫膈膜等肌肉均有控制地收縮，使氣息有控制地向外緩慢而均勻地呼出，只有這樣用氣呼吸才能自如，氣息才能悠長(zhǎng)。
吹奏中的呼氣可分為兩種：
1、平吹（緩吹）：吹奏時(shí)）氣流速度較為緩慢而平穩(wěn)，氣束稍粗，呼吸肌肉組織的收縮力較小，較放松。
2、超吹（急吹）：吹奏時(shí)，氣流速度較急促有力，氣束稍細(xì)，呼吸肌肉組織的收縮力較大，較用力。
四、口形
口形是指吹蕭時(shí)口的形態(tài)，它包含了“風(fēng)門(mén)、口風(fēng)，口勁”三方面的因素。口形與發(fā)音是直接相關(guān)的，正確的口形才能發(fā)出良好的音色。吹奏時(shí)口形是唇部肌肉和面部肌肉共同協(xié)調(diào)配合而形成的。唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮（象微笑一樣），使上下唇肌的力點(diǎn)集中在中間，使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門(mén)，舌頭呈自然狀態(tài)，口腔稍有擴(kuò)張，上下唇的.位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自然向前游動(dòng)，這樣在唇肌控制下的口形便是正確的口形。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的，它的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小，口勁大小及上下唇的移位上。
五、風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁的關(guān)系
當(dāng)我們拿起蕭，風(fēng)門(mén)對(duì)準(zhǔn)吹孔，下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏，以求氣流的集中和穩(wěn)定。吹奏中的呼吸和口形是多變的，呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上，口形的變化則集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小，口勁大小和上下唇的移位上。風(fēng)門(mén)是吹蕭時(shí)上下唇肌中央形成橢圓形氣流經(jīng)過(guò)的空隙，風(fēng)門(mén)的大小是隨著吹奏高低音時(shí)氣流的速度而變，它用口勁的大小來(lái)控制，吹低音時(shí)的氣流速度粗緩，風(fēng)門(mén)放大，吹高音時(shí)的氣流速度細(xì)急，風(fēng)門(mén)收小。因此，風(fēng)門(mén)的形狀是決定口形的主要因素。
口風(fēng)，也稱為氣的流速。它是從風(fēng)門(mén)吹出來(lái)的氣流，口風(fēng)的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣息控制，它隨著音的高低變化而變化。如吹奏低音時(shí)口風(fēng)較緩，流速較慢，吹奏高音時(shí)口風(fēng)較急，流速較快。
口勁是指控制風(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí)，上下唇肌和面部肌肉收放所用的力量，吹奏低音時(shí)，風(fēng)門(mén)較大，口氣較緩，口勤則較小：吹奏高音時(shí)，風(fēng)門(mén)小，口風(fēng)急，口勁則較大。
因此掌握好風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好蕭的關(guān)鍵因素。
六、氣息、舌頭、手指的關(guān)系
氣息是吹蕭的首位要素，其次才是舌頭、手指。氣息看不見(jiàn)，摸不著，掌握它較難，我通常把氣息比作弦樂(lè)器的右手弓子，如運(yùn)弓不當(dāng)，琴就不能很好地震動(dòng)，也不會(huì)發(fā)出好聽(tīng)的聲音。我們很多吹蕭者氣息沉不下去，浮在上面，就象拉琴右手大臂夾在肋下一樣。如果氣息沒(méi)有解決，舌頭和手指的功能是不可能得到充分的發(fā)揮。因此，要吹好蕭氣息是最關(guān)鍵的一環(huán)，也是最難掌握的一關(guān)。它看不到，也摸不著，全憑感覺(jué)。吹奏者氣息沉不下去，浮在上面除了氣息的原因外，另一方面也是由于氣流速度與口形沒(méi)有協(xié)調(diào)好，就象弦樂(lè)中弓子在弦上運(yùn)走的速度與弓子壓弦的磨擦力的關(guān)系沒(méi)有解決好一樣。吹奏者只有反復(fù)體會(huì)琢磨才能解決這一問(wèn)題。我認(rèn)為良好的氣息需要運(yùn)用胸腹式呼吸方法來(lái)完成。做到吸氣到位，呼氣與口形的肌肉要協(xié)調(diào)，同時(shí)還要加強(qiáng)口形肌肉、呼吸肌肉的控制能力。
舌頭在吹奏中運(yùn)動(dòng)一方面依靠舌的肌肉收放來(lái)進(jìn)行，另一方面是依靠氣息的沖擊而進(jìn)行的，我認(rèn)為不能單純地依靠其中某一方面來(lái)完成舌頭在吹奏中的運(yùn)動(dòng)。
吹蕭需要雙手持蕭，手指必須開(kāi)閉指音孔才能發(fā)出高低不同的音來(lái)。要求手指既能獨(dú)立活動(dòng)，又能緊密配合。手指開(kāi)放音孔時(shí)，不宜抬得過(guò)高，過(guò)高會(huì)影響演奏的速度，也不宜過(guò)低，過(guò)低會(huì)影響發(fā)音的準(zhǔn)確和音量，聲音也會(huì)含糊不清。手指按孔要嚴(yán)密，不能漏氣，但也不要按得僵硬，要有彈性，要使吹奏出的音色有彈力，不僅僅依靠手指的運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)到，還要有飽滿的氣息來(lái)配合。
簫的基礎(chǔ)與吹奏技巧
1、倚音
倚音是一種裝飾音。它在本位音之前出現(xiàn)，并傾向于本位音，使本位音有一種豐富的特殊色彩。
倚音用較小的音符寫(xiě)在本位音的左上角，并用連線與本位音連結(jié)起來(lái)。本位音前只有一個(gè)倚音音符時(shí)稱為“單倚音”。
單倚音有上下之分，比本音高的叫“上倚音”;比本音低的叫“下倚音”。
本位音前有兩個(gè)或兩個(gè)以上倚音音符時(shí)稱為“復(fù)倚音”。在演奏倚音時(shí)要吹得巧而短促，因?yàn)橐幸羰潜疚灰舻妮o助音，是對(duì)本位音的裝飾潤(rùn)色，它幫助發(fā)出主音，倚音的演奏時(shí)值一般在前半拍的開(kāi)始部分或有意在正拍之前，正拍時(shí)正好連上本位音。
不得將倚音任意拖長(zhǎng)或吹在強(qiáng)拍上，否則就會(huì)喧賓奪主了,破壞樂(lè)曲原來(lái)的感情。
2、疊音
在演奏兩個(gè)同度音時(shí)，在第二個(gè)同度音的上方二度音孔用手指急速地開(kāi)按一下，使這兩個(gè)音有一種重疊的感覺(jué)，叫做疊音。疊音的記號(hào)是“又”。不在樂(lè)譜上寫(xiě)小裝飾音。
疊音可以說(shuō)是一種“極快速的裝飾音”，不能把疊音奏成倚音。要記住倚音是在第一個(gè)音符之前出現(xiàn)。
疊音的手指動(dòng)作在第一個(gè)音符之后。倚音再短暫也有一個(gè)過(guò)程，而疊音第二個(gè)音的手指動(dòng)作和第二個(gè)音的拍子是同時(shí)的，我們只能感覺(jué)它的存在，因?yàn)槭种傅募彼匍_(kāi)閉，本音的上方地音是不占時(shí)值的。因此稱疊音是一種快快速的裝飾音。它巧妙地豐富了兩個(gè)音之間的關(guān)系，使兩個(gè)音既分開(kāi)，又形影不離， 造成一種悅耳的色彩。
民間還有一種叫做“喚音”的加花手法，也可以說(shuō)是另一種疊音奏法。它不僅僅用于兩個(gè)同度音之間，在任何音程的任何音上都可以使用，尤其是戲曲或民間樂(lè)曲中應(yīng)用較為廣泛。其發(fā)音方法同于疊音，不過(guò)疊音一般是標(biāo)記在曲調(diào)上，我們?cè)诖底鄷r(shí)要有意識(shí)的重視它。
“喚音”吹法則是無(wú)意識(shí)的疊音吹奏，它不但出現(xiàn)在兩音之間，并且在任何音符都有可能出現(xiàn)，它是沒(méi)有什么標(biāo)記的，只是要以旋律進(jìn)行得流暢生動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。
3、打音
在吹出一個(gè)音或兩個(gè)同度音時(shí)，在這個(gè)音的音孔上急速地用手指打動(dòng)一下所得到的效果叫做“打音”。
打音與疊音不同的是：疊音的演奏方法是用本音孔上方二度音孔發(fā)音，而打音則是在本音孔打動(dòng)發(fā)音。它的實(shí)際音高是本音與下方地音的急速重復(fù)。如在演奏中到“高音1”音，用打音所得到的實(shí)際上是“7高音1”的效果。
打音的記號(hào)是“扌”。打音的用途和色彩與疊音大致相同，特別在江南的一些樂(lè)曲中，打音是一種常用技巧。在內(nèi)蒙古或西藏的樂(lè)曲中也有應(yīng)用，不過(guò)手指動(dòng)作較慢，類似倚音。
在練習(xí)打音時(shí)，手指要“靈、準(zhǔn)、穩(wěn)”。所“靈”是指法要靈活，發(fā)音才能不死板;“準(zhǔn)”是手指要打在音孔上，不能有虛音;“穩(wěn)”是要求我們?cè)谶\(yùn)用打音時(shí)不能忽快忽慢，不能影響原曲速度，打音的時(shí)間要恰如其分。
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