《書法當代標準的“質”和“量”》閱讀答案
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書法當代標準的“質”和“量”
劉宗超
書法當代標準的構建，包括“質”和“量”兩個方面。“質”的方面是對“書法”本身要有一個根本的判斷標準，“量”的方面就是要建立起區(qū)分書法作品高下的標準。
“質”的標準解決什么是“書法”什么不是“書法”的問題。書法之所以為書法，具有超越時代、超越地域的本質規(guī)定性，這個“質”的標準使書法的傳統相沿不斷。“書法”是用毛筆書寫漢字的藝術形式。它有三個根本因素：寫的必須是具有實用因素的“漢字”，創(chuàng)作的行為必須是“寫”而不是“畫”，用的工具是毛筆。用這個標準衡量，當代的眾多創(chuàng)變現象已經走出了“書法”的邊界。他們對當代書法的價值只是提供了一種創(chuàng)變的思路或理念，作品本身不是書法。再以“質”的標準衡量傳統“摹刻”形式（如碑帖、碑刻、木板寫刻），因其目的在于保存、再現書法形象，它們本身已經不是嚴格意義上的書法作品了；古代的瓦當文、花鳥字、碑額上的裝飾性字體，具有設計制作的特點，今天看來只是“文字藝術”而不是書法；篆刻是在書法基礎上發(fā)展起來的獨立藝術樣式，已經不是書法了。
書法標準“量”的方面是說，并不是所有用毛筆書寫的漢字作品都是“藝術”，只有在技巧、風格、境界上達到一定層次的作品才能稱之為“書法藝術”。也就是說，有作為藝術的“書法”，也有不是藝術只是停留在“寫字”層次的“書法”。只有在形式上排除那些“任筆為體，聚墨成形”的愛好者，書法的藝術性、嚴肅性才能得到保證。以這一觀點衡量當今書法家，不知多少人將會被排除出書法界。
書法“量”的標準具體體現在筆法、結字法、章法等形式的豐富性方面。筆法豐富性的程度決定著書法藝術性的高下，至于虛與實、擒與縱、動與靜、剛與柔、枯與潤、曲與直斷與連、正與奇、巧與拙等對立因素的統一則是對筆法豐富性、節(jié)奏感的具體規(guī)定。在結字法上，有篆、隸、真、草、行五種書體的規(guī)定：在章法上，有計白當黑、虛實相生、開合聚散、各隨其體的布置方法。總之，傳統書論所體現出的書法的這些標準都是“量”化的具體標準，作品體現以上因素越多，藝術形式便越豐富，藝術含量也就越高。
書法“量”的標準有時代特色，有傳統與當代之別，它應該包括傳統部分和創(chuàng)新部分兩個方面。書法創(chuàng)作要有新意和價值，就要在古代標準之上創(chuàng)造出與之不同的東西，能在傳統的基礎上出新。那么，當代標準究竟“新”在何處？我認為就是作品形式要有“現代感”，最基本的一點就是要突破傳統“字”的觀念，以整體形式構成的觀念改造傳統的形式。傳統書法寫“字”的觀念太重，形式感、作品感不足。而當代書法要想成為專門的藝術創(chuàng)作，就要體現出形式感、作品感，以創(chuàng)造獨特形象、抒發(fā)真“我”感情為追求。
（摘編自《美術觀察》，有刪改）
1．下列各項從書法當代標準的“質”的方面衡量，屬于書法的一項是（3分）
2．下列對原文論證的相關分析，不正確的一項是（3分）
A．文章第一段開門見山，直接明確書法當代標準“質”與“量”的內涵。
B．文章從“什么是書法什么是書法藝術”兩個方面論述書法當代標準。
C．文章結尾照應開頭進行總括，重申書法當代標準，闡明了作者的主張。
D．文章談論書法標準時緊扣當代書壇現象，高屋建瓴，具有較強的針對性。
3．根據原文內容，下列說法不正確的一項是（3分）
A．“書法”是用毛筆書寫漢字，但并不是所有用毛筆寫出的漢字都是書法藝術。
B．書法藝術講究技巧、風格、境界，因此應排除“任筆為體，聚墨成形”的愛好者。
C．書法“量”的標準應包括傳統和創(chuàng)新兩方面，其“新”體現在作品形式要有“現代感”。
D．筆法豐富性的程度決定著書法藝術性的高下，因此筆法在書法的標準中最重要。
參考答案
1．D
2．C
3．D
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