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通俗歌曲演唱中的重音處理

時間：2022-09-21 14:12:20 聲樂教程

通俗歌曲演唱中的重音處理

　　通俗歌曲對于初中學(xué)生來說是既熟悉又陌生的一種音樂體裁。說熟悉，是學(xué)生對通俗音樂都非常喜愛，會有自己喜歡的通俗歌手及通俗歌曲。通俗歌曲演唱中的重音處理是非常的重要的，以下內(nèi)容由小編整理的通俗歌曲演唱中的重音處理，大家一起來看看吧!

　　提到重音處理，我們首先應(yīng)想到的是一首歌的歌詞。通俗歌曲的作品表現(xiàn)手法應(yīng)該說是豐富多彩的。或撩人情思，纏綿傾訴：或激情鼎沸，直抒胸懷，任何一位經(jīng)驗豐富的歌者，總是在唱一首歌曲前，仔細(xì)揣摩歌詞，挖掘歌詞深意。甚至語氣、語調(diào)、語勢處理的細(xì)微變化，都做到心中有數(shù)，從中找到歌唱的重音。

　　歸納起來，重音處理有三種。

　　第一種是語法重音。

　　語法重音是指語法結(jié)構(gòu)本身所形成的一種自然的重音現(xiàn)象。任何一句歌詞，總有其最小的意義單位，如《二泉吟》中“風(fēng)悠悠、云悠悠”，這里很自然的 “風(fēng)”、“云”作為重音處理，旋律的內(nèi)在起伏就形成了。這樣，可更加清晰地揭示曲調(diào)主題，從而使音樂表現(xiàn)更準(zhǔn)確，情感變化更細(xì)致。

　　第二種是邏輯重音。

　　邏輯重音是根據(jù)思維邏輯的表現(xiàn)所決定的重音。一般來說歌曲的邏輯重音與日常生活語言的邏輯重音基本是一致的。如《領(lǐng)悟》中“我以為我會哭，但是，我沒有”，這首歌在演唱中介于“說”與“唱”之間，起句時是邊說邊唱，用邏輯上的表現(xiàn)強調(diào)了“哭”、“沒有”，使口語般的演唱，幾乎接近于低聲悄語的訴說。聽起來極為親切感人。

　　第三種是情感重音。

　　情感重音是根據(jù)表達(dá)復(fù)雜而激動的思想感情需要所決定的重音。這種重音處理可以不受語法、邏輯重音的約束，而意在用特殊的聲音技巧去強調(diào)或突出某種特殊的感情或思想情緒上的變化。

　　1.重字輕唱

　　重字輕唱就是把需要重點強調(diào)的字，語勢一轉(zhuǎn)用輕聲去唱。如劉歡的《你是這樣的人》一歌“你是這樣的人”中“這樣”二字輕聲強調(diào)，唱出來竟有意想不到的扣人心弦的情感效果。

　　2.用哭腔強調(diào)

　　在某些作品中，一字“哭”出，撼人心肺，如《記事本》這首歌中“痛得哭了”中“哭”字，用哭腔去強調(diào)是最合適不過了，這樣極有效地表情達(dá)意，使“哭”字，一字千斤，真切感人。

　　只這一聲“乎”字哭出，使音樂順理成章地推向高潮，極能表現(xiàn)那種強忍淚水、故作輕松的內(nèi)心苦痛。

　　3.用啞音強調(diào)

　　用啞音強調(diào)重音，更能表現(xiàn)一種滄桑、疲憊的感覺，如《千紙鶴》中“愛太深，容易看見傷痕”中“傷”字可用啞音做重音處理，不僅可以表現(xiàn)被情所困的傷痛與無奈，同時不露聲色地強調(diào)了重音，使演唱更自然、從容，達(dá)到了以情帶聲的效果。

　　4.用假聲強調(diào)

　　具有代表性的是王菲的《我愿意》中“我無力抗拒，特別是夜里”中“特別”二字，聲音干凈、清晰地滑向假聲，這種用假聲強調(diào)重音，猶如怪石嶙峋中的一縷清泉，沁人心脾。這首歌中還有幾處是運用假聲強調(diào)重音，如“我愿意為你，我愿意為你，忘記我姓名”，這句“為你”即是運用假聲強調(diào)。

　　這種可用假聲強調(diào)重音的作品有很多，歌者不妨在適當(dāng)?shù)淖髌分校瑖L試著高聲區(qū)的重音處理，運用假聲技巧，會使你的演唱水平在不知不覺中達(dá)到另一境界。

　　5.用氣伴聲技巧強調(diào)重音

　　用氣伴聲技巧來強調(diào)重音，這類作品大都是輕聲訴說般的輕柔、親切的音樂風(fēng)格。如謝雨欣演唱的《誰》中“誰在等你，你在等著誰”，“誰”字皆運用了氣伴聲技巧加以強調(diào)，不僅體現(xiàn)一種很女性的聲音魅力，更使歌曲充滿了一種神秘感。又如張柏芝的《星語心愿》中“怪自己沒勇氣”，“怪”隨著氣伴聲技巧的強調(diào)，像一聲嘆息，淺淺的，帶有一絲遺憾的微妙心理，使歌唱細(xì)膩、真實。我們要學(xué)會在這類的音樂作品中，使用氣伴聲技巧來強調(diào)重音。

　　6.用嘆音技巧強調(diào)重音

　　用嘆音技巧強調(diào)重音，多數(shù)體現(xiàn)在樂段的高潮部分，或是再現(xiàn)一種較激動的音樂情緒時，常常采用嘆音技巧來強調(diào)。如張宇在演唱《一言難盡》時，在“我一言難盡，忍不住傷心，衡量不出愛或不愛之間的距離。你說你的心……”這一樂句中，“盡”、“心”、“愛”、“心”等字均是采用嘆音技巧來加強語氣，強調(diào)重音。

　　還有像《七天七世紀(jì)》、《真情人》等作品在高潮樂段中均可用嘆音技巧來強調(diào)重音。在具體的實踐中，我們可嘗試著運用。

　　通俗歌曲風(fēng)格各異，演唱方法、情緒表現(xiàn)也各不相同。通常情況下，一首通俗歌曲中要有兩種或兩種以上技巧結(jié)合使用，來塑造音樂形象。如我們前面介紹的嘆音和顫音結(jié)合使用，出現(xiàn)一種難度較大的、較意外的效果，如《三天兩夜》中高潮段的處理。又如嘆音和哭腔及弱漸強顫音三種技巧的結(jié)合使用，像張惠妹的《站在高岡上》中，“嗚……啊……”的襯字處。

　　總之，如何準(zhǔn)確地把握住通俗歌曲的演唱技巧，需要演唱者用心去領(lǐng)悟。應(yīng)懂得“聲不在高，有技則靈;技不在多，有情則真”。

　　在演唱中因情而生，隨情而動，以情帶聲，聲情并茂，這才是通俗唱法的真諦。

　　拓展：唱好通俗歌曲的唱歌技巧

　　No.1 要想唱好通俗音樂，首先歌者一定要做到聲情并茂!

　　要想唱好通俗音樂，首先歌者一定要做到 "聲情并茂"!!!

　　聲：指的是發(fā)聲的技能(也就用那些動作去唱歌)

　　情：演唱時所要表達(dá)的一種情緒或一種氣氛(一般被視為是不是投入，是不是有歌者的氣質(zhì))

　　就算一個發(fā)聲技能高超的人，他的聲音還是會有瑕疵的，因為在聲樂表現(xiàn)中，人聲始終是精益求精的，如果缺少了感情的支撐，那他充其量是一部發(fā)聲機器，而且是有瑕疵的。

　　反之，如果憑一時之勇，一時之情去發(fā)泄的話，那就往往脫離不開K歌，叫喊等行為了。

　　誤區(qū)：聲、情兩者不能良好的結(jié)合起來，盲目訓(xùn)練導(dǎo)致成為一個麻木的發(fā)聲工具，而過分的熱情似火又太容易染上市井演唱之氣，今后就難改了!

　　No.2 分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規(guī)律

　　我們下面就分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規(guī)律!

　　當(dāng)然，在字面表達(dá)以及動作訓(xùn)練的過程中，是以聲為主，情為輔，但希望大家在運用表演的過程中反之，衡之。

　　提高聲樂技能主要分為四大門功課：氣息，發(fā)聲，傳聲，咬字。

　　情：在一開始的時候，主要是要能聽得出好聲音的“質(zhì)”，“氣”，“詞”，“樂”。(在演藝，欣賞歌曲的過程中要學(xué)會從感性變?yōu)槔硇栽倩氐礁行?

　　很多人盲目的練習(xí)唱歌，但他并不知道在唱歌的過程中，聲的四大部門都在工作，這才叫唱歌，練習(xí)是有效的。但同時，歌曲演唱的好壞是在欣賞一個整體，一個情緒，不是在檢驗這四門功課的高低!

　　例1：練聲練得好的人不代表唱歌唱得好。

　　列2：喜歡劉德華而不喜歡張學(xué)友的人，他們絕不是在比誰的演唱技能高，而是在比誰唱得好聽!

　　No.3 什么是氣息?

　　既然談到四門功課，我們就來一一闡述一下：

　　首先，什么是氣息?

　　唱歌必須用氣，通俗音樂中的氣，是由一呼一吸這兩個動作交替構(gòu)成的。(決不要有第三個動作產(chǎn)生，例如停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等)

　　就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術(shù)，切勿本末倒置。(現(xiàn)在市面上，大多的練氣方法，太強調(diào)吸氣，這樣會大大削弱歌者的表現(xiàn)能力，交流能力)

　　練習(xí)要領(lǐng)，要用氣，就要一呼一吸，交替工作，穩(wěn)定氣口，連貫動作。

　　練習(xí)方法：

　　1，弱延音練習(xí)

　　發(fā)“絲”的音，一口氣“絲”20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組

　　用“絲”替代歌詞，完成整首曲目

　　要求：輕，細(xì)，連，長

　　3，“嘟”練習(xí)(如同小孩玩時)

　　嘴唇放松，顫動

　　一口氣“嘟”20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組

　　用“嘟”替代歌詞，完成整首曲目

　　No.4 氣息的動作

　　氣息的動作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來認(rèn)清氣息動作中的上腹部和下腹部。

　　下腹部：丹田(臍下三指)，小腹溝(小腹的最底部及邊緣構(gòu)成的半圓形地帶)，身體兩側(cè)胯骨以上腰部以下，及背后同等位置構(gòu)成的一圈。

　　上腹部：橫膈膜及其周圍一圈。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背后各兩根肋骨。

　　動作：

　　1.深呼吸三次　保證呼　吸兩個動作都要充分　并且均為5秒　找到氣息的節(jié)奏

　　2.深呼吸三次　保證呼　吸兩個動作都要充分　但呼還是5秒　吸就越短越好

　　3.將2的動作重復(fù)三次　只是不呼不吸　屏住一口氣(此時氣息不動　只有肌肉工作)

　　4.將2，3動作中的呼，吸肌肉動作顛倒(關(guān)鍵)再開始深呼吸三次　呼是10秒　吸越短越好

　　5.保持4的動作　將呼慢慢延長10～30秒　吸還是越短越好　并呼時推動聲帶發(fā)元音(a,e,i,o,u,這是拼音)

　　6.保持5的動作　慢慢將元音變?yōu)楦柙~　保持發(fā)聲及氣息動作位置來唱歌

　　練習(xí)：

　　1：長連音練習(xí)

　　快速數(shù)1，2，3......9，10 一口氣數(shù)20-30遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組

　　要求：要講氣息，發(fā)聲，咬字分開工作，力求咬字清楚，力度平均。

　　2：強跳音練習(xí)

　　仍數(shù)1到10，每個之間間隔一秒，一口氣數(shù)2遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組

　　要求：短，快，勻，凈

　　3：練習(xí)1和2在一口氣內(nèi)交替練習(xí)，如先練習(xí)2從1數(shù)到5，再練習(xí)1數(shù)5遍，如此交替

　　以上練習(xí)一定要注意，首先，認(rèn)清氣息工作的肌肉;其次，使這些肌肉正確的按照以上動作工作。

　　誤區(qū)：練氣是在練演唱時氣息的工作能力，不是在比誰的氣長。以多口氣為一組，不要以一口氣為判斷依據(jù)。

　　No.5 什么是發(fā)聲?

　　接下來，我們講一講發(fā)聲。

　　發(fā)聲是人的一種本能，但是說話，唱歌這都是后天形成的。

　　什么是發(fā)聲?

　　氣經(jīng)過氣管推動聲帶，使聲帶顫動，這個過程就叫做發(fā)聲。(氣息，氣管，聲帶，肌肉群這是人類本能發(fā)聲所需要的肌肉)

　　既然發(fā)聲是這樣構(gòu)成的，它所需要的氣息我們已經(jīng)在上文中闡述，氣管只要在無疾病的情況下，上體保持正直即可，在今后我們說到發(fā)聲的時候，泛指聲帶肌肉群的工作。

　　我們要從本能的發(fā)聲變?yōu)橛心康模煽刂频陌l(fā)聲。

　　首先，要能感覺得到聲帶在工作，我們可以在放松的情況下發(fā)“汽泡音”來體會，這個聲音就有點像打嗝。(我們將在音頻和視頻中說明)

　　其次，體會到“汽泡音”之后，用“氣泡音”的聲帶工作狀態(tài)以及發(fā)聲位置來演唱。

　　練習(xí)：用“氣泡音”作字頭來發(fā)5個元音“a,e,i,o,u”(拼音)，記得結(jié)合氣息練習(xí)

　　誤區(qū)：

　　1.將原始發(fā)聲和后天形成的發(fā)聲能力混為一談。

　　2.說話時的動作和唱歌的動作太多雷同。

　　No.6 為何使用氣泡音

　　為何使用氣泡音：氣泡音是聲帶積極狀態(tài)的最佳起點(就像飛機的起跑)

　　練習(xí)聲樂要講究感受不能太相信感覺，也就是要以練習(xí)動作的感受來堅持訓(xùn)練。

　　喉下說話(放松喉嚨和嘴,輕輕的發(fā)氣泡音，會感覺比平時說話的喉位低)

　　用喉下說話的感受，位置來朗誦，然后進(jìn)行演唱訓(xùn)練。

　　要求：每個字的字頭都要有氣泡音(聲帶起動感)，先練慢的歌再用到不同的歌上，整體的發(fā)聲既要有狀態(tài)但也更要放松。

　　No.7 小結(jié)

　　練習(xí)了前幾講之后如果動作都會了接下來關(guān)鍵就是分開四大工作區(qū)

　　氣息動作;發(fā)聲動作;咬字動作都提到過了，剩下的就是“傳聲動作”了

　　再回頭體會一下前幾講中的練習(xí)。

　　例如：氣息練習(xí)中的氣息練習(xí)那是當(dāng)然的了，但請大家不要忘記只要有聲音就要用“發(fā)聲動作”，同樣的一有字那就要再加上 “咬字動作” 了。

　　用這樣的狀態(tài)來練習(xí)唱歌就基本入門了。

　　No.8 咬字動作

　　咬字[對著鏡子練] 其實之前講的課在練習(xí)的時候最好也可以照著鏡子

　　1.演唱時至少露出4顆以上的上前齒當(dāng)然在放松的情況下是越多越好

　　2.將嘴唇的外1/4處向上/斜上方揚起 (唇線的最高點，騶鼻子)

　　3.面部打開,驚訝的表情

　　4.[最重要，最難]松開牙關(guān)，

　　準(zhǔn)備動作,要大牙來發(fā)力就是口腔開合的力[用最里面的槽牙]

　　牙關(guān)是松開不是張開[動作] 你能準(zhǔn)確出這兩個動作嗎

　　5.嘴的上半部工作(以上下嘴唇合縫處為界)下半嘴放松

　　用不動的物體支住下巴來練習(xí) 脖子與下巴的角度保持在90度以上120以下

　　6.保持嘴巴前大后小，成喇叭狀

　　No.9 前大后小

　　上講中提到的咬字動作，主要是增加了口腔前段的空間，而很多朋友在演唱時一味的追求把嘴張開，而導(dǎo)致口腔后端盲目擴大，整個口腔成為桶狀，甚至漏斗狀，這既不符合聲音傳遞的物理性，更違背了通俗音樂親切的特性。

　　所以在前大的同時，我們要保持相對的后小，使口腔成為喇叭狀

　　大家看到這個大于號，要構(gòu)成它，肯定有一個頂點及兩條邊，頂點就在我們積極工作的聲帶上，或者說氣息經(jīng)過聲門的那個點(切記：口腔底部是在聲帶上，而不是在嘴的內(nèi)部)

　　那兩條邊，下邊，就是我們的舌頭，要向左右展開，并保持平直(這個動作在許多歌手的現(xiàn)場演繹中都能清楚地看到)

　　上邊，就是我們的上口蓋，也要展開放松，跟舌頭形成相應(yīng)的前大后小的夾角。

　　No.10 上口蓋

　　上口蓋，用舌頭，舌尖舔自己的上排門牙，沿著中心線往里運動，依次會碰到牙根、突起的一塊肌肉[質(zhì)點、字點所在，下文詳解]、凹進(jìn)去的是硬腭部分、柔軟的一直到扁桃體就是軟腭，在演唱中我們稱其為上口蓋。

　　因為只有它可以在嘴或者說上半嘴不動的情況下自己工作/變化，所以在傳聲器中，這塊肌肉的動作至關(guān)重要。

　　跟咬字動作配合使用后，上口蓋跟舌頭起到了將口腔緩緩集中直至聲門，這個要大家刻苦練習(xí)，通俗我們沒有這個習(xí)慣!

　　通常我們的咽部是自然保護(hù)著我們的喉部的，而在演唱中，我們就是要做到松咽，露喉(放松我們的咽部肌肉但喉部肌肉又是要工作的)，咽喉不再是一體。

　　No.11 矛盾的統(tǒng)一

　　前10講基本已經(jīng)談了唱歌的四大部分，換句話說，如果你在演唱時，可以同時使這四部分在工作并使其逐漸成為習(xí)慣，那么恭喜你，你已經(jīng)在真正的唱歌了。

　　同時，不知道大家在練習(xí)中有沒有發(fā)現(xiàn)到，這些動作在工作時會互相影響，一松全松，一緊全緊，要解決它原則上就是要做到矛盾的統(tǒng)一。

　　幾乎在演唱的所有的肌肉工作動作中，肌肉既要積極工作，又要相對自然放松，這一點希望大家多費心去體會，花些時間練習(xí)。

　　No.12如何解決氣泡音的困惑!

　　大家練習(xí)了氣泡音使用到演唱中效果應(yīng)該是明顯的但有人會問：

　　練的時候有改變怎么平時唱歌還跟以前一樣? 答:難道你還分練習(xí)唱法跟平時唱法嗎?這顯然是有誤區(qū)的學(xué)了練了最關(guān)鍵的還是用 !

　　有人會說用了氣泡音唱歌不好聽? 答:那我會告訴他是不好聽我又沒說用了就好聽這是一個單純的發(fā)聲技巧基礎(chǔ)動作歌好不好是聽者的感覺演唱的技術(shù)是指歌者的感受!

　　一個擁有很多歌迷的歌唱家不一定唱的科學(xué) 明白了嗎?要用氣泡音來演唱又要靠感覺把歌表達(dá)的自然好聽!!

　　練氣泡音就能唱好歌?要練多久? 答:世界上在任何的一條再高級的路走到底都是死路要達(dá)目的要的是認(rèn)清方向　　氣泡音不是萬能的當(dāng)你熟練以后就不需再刻意單獨練習(xí) 因為它的肌肉狀態(tài)已經(jīng)融入你的演唱中此時你又要作新的動作了這樣你的演唱就真正的在技術(shù)上提高了水平進(jìn)步了

　　No.13為何練氣

　　首先演唱時是一定要用上與生活中不同而且數(shù)量也不同的氣息

　　何為與生活中不同?就是基本上演唱中用到的氣息是跟平時的動作相反的　為什么呢　簡單的說因為平時氣息工作時聲帶是不工作的　也可以說此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是基本一致的　而正確的演唱動作中聲帶是積極工作的　它本身也在工作也有力有能　此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是相抗的

　　什么是數(shù)量的不同呢　這就很好理解了　一般每個人都有固有的發(fā)聲習(xí)慣，語氣，語速，音量等....　但在演唱時高低，強弱，明暗，快慢，粗細(xì)....都是可變也是必須變的　所以構(gòu)成發(fā)聲元素之一的氣息更是有著氣若游絲直至氣吞山河之域了