和聲連接的方法
樂理，是音樂理論的簡(jiǎn)稱，包括相對(duì)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)理論——讀譜、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍等。還有相對(duì)來說比較高級(jí)的——和聲、復(fù)調(diào)、曲式、旋律、配器法等內(nèi)容。以下是小編為大家整理的和聲連接的方法，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
1、上行4度（或者說下行5度）
例如和弦 c進(jìn)行到f，或是d—g， 或者bB—bE……了解音程的人就明白了，這些進(jìn)行就是每個(gè)和弦的根音做向上方純4度的進(jìn)行。這種進(jìn)行被認(rèn)為是最具有力度的進(jìn)行，大家會(huì)在幾乎所有的歌曲或樂曲的結(jié)尾找到他的蹤影———最后兩個(gè)和弦很少例外的就是5—1的終止進(jìn)行，5級(jí)和弦進(jìn)行到1級(jí)。在結(jié)尾處的這種進(jìn)行也被稱作正格終止，最后的這個(gè)主和弦在前面這個(gè)屬和弦（5級(jí)）的對(duì)比下顯得特別穩(wěn)定。在轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候這個(gè)進(jìn)行就具有無可比擬的優(yōu)勢(shì)，新調(diào)的主和弦前面大多數(shù)時(shí)候擺上了下方4度的和弦 ，也就是這個(gè)調(diào)的屬和弦。在終止式上，如果前面這個(gè)屬和弦是七和弦的話，這個(gè)進(jìn)行就變得特別有必要，也叫屬七和弦到主和弦的解決。如果樂曲被打斷在這個(gè)屬七和弦上停了，你會(huì)覺得有東西吊著沒有落地。在樂曲的當(dāng)中也可以用向上4度的進(jìn)行，不一定是5—1，可能會(huì)是1—4，或3—6 ，或2—5等等。有一點(diǎn)我不得不說明，這個(gè)進(jìn)行雖然是強(qiáng)進(jìn)行，但帶有很深的古典氣質(zhì)，你如果用得實(shí)在太多，就會(huì)有點(diǎn)老氣橫秋的感覺。
和弦本身的調(diào)性特性，緊張度，聽覺上的傾向性造成了這些差別。
可能在流行音樂的伴奏里大家就已經(jīng)了解了最最經(jīng)常出現(xiàn)的和弦連接模式，就是 1—6—4—（2）—5—1，這個(gè)和弦進(jìn)行模式被反復(fù)使用了無數(shù)次，至今還有很多人用這個(gè)模式進(jìn)行寫作，并且寫出了好作品。
在這個(gè)簡(jiǎn)單的模式里，有什么值得討論的東西嗎？從和聲的角度來看，這樣的討論我想還是必要的。
首先我們要搞清楚和弦連接的力度問題。
單個(gè)的和弦只有諧和不諧和之分，但和前后的和弦發(fā)生聯(lián)系的時(shí)候就存在另一種情況，就會(huì)感覺到這個(gè)和弦好聽或不好聽，有時(shí)候會(huì)強(qiáng)烈地感覺到某個(gè)和弦對(duì)另一個(gè)和弦有很強(qiáng)的傾向，就是說后面這個(gè)和弦必須出現(xiàn)才覺得舒服。那么這種傾向就包含在和弦進(jìn)行的力度里，如果傾向性越強(qiáng)，和弦進(jìn)行的力度就越大，反之就越小。經(jīng)過無數(shù)人的反復(fù)試驗(yàn)和聽覺的檢驗(yàn)，總結(jié)出和弦連接在聽覺上產(chǎn)生的效果特性
2、下行3度
和弦C進(jìn)行到A，或者G—E，或F—D，根音下行三度的進(jìn)行。這種和弦進(jìn)行在流行音樂中用得比上一種更加頻繁，因?yàn)檫@種進(jìn)行增加了一種稍稍柔一點(diǎn)的效果，不像往上4度那樣強(qiáng)烈。這種特性剛好適用在流行音樂中，順應(yīng)聽覺，又不顯得強(qiáng)硬下行3度的兩個(gè)和弦中有兩個(gè)共同音，比如135和613，461和246，就古典的功能和聲理論上說，他們彼此之間有類似的功能，613帶有主功能，246帶有下屬功能，有時(shí)候可以代替這個(gè)功能和弦，613就經(jīng)常被用在了135的位置，但又確實(shí)是在大調(diào)里并沒有轉(zhuǎn)到小調(diào)里去這種進(jìn)行帶有很深的流行音樂的印記，稍稍分析一下簡(jiǎn)單的流行音樂，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多和聲都是架構(gòu)在這種進(jìn)行上的：1—6—4—2……低音進(jìn)行相應(yīng)的加上經(jīng)過音，那么低音線就變成了1（7）6—（5）4—（3）2—5—1。
3。上行2度
這個(gè)進(jìn)行也是強(qiáng)進(jìn)行，典型的就是4級(jí)到5級(jí)。如果用功能和聲理論來分析（功能和聲理論雖然老了點(diǎn)，但還是有它的指導(dǎo)意義），這樣的進(jìn)行剛好是順著功能的。比如1級(jí)到2 級(jí)，就是主到下屬，2級(jí)到3級(jí)，即是下屬到屬。。但是這個(gè)進(jìn)行不像3度進(jìn)行可以一連串的用，連著用的話就覺得有點(diǎn)……土那么，剩下的就是弱進(jìn)行了。
上行5度（就是下行4度），上行3度，下行2度。這些進(jìn)行在古典音樂里被認(rèn)為不佳的進(jìn)行，但也不是絕對(duì)，實(shí)際上很多音樂家都在用。上行5度，比如1—5，5—2，剛好是反功能的。但是有的5度進(jìn)行卻并不在弱進(jìn)行之列，比如1—5，從1級(jí)和弦你可以進(jìn)行到任何一級(jí)和弦，因?yàn)?級(jí)和弦是調(diào)式最穩(wěn)定的和弦，他不管進(jìn)行到什么和弦上，都是打破了這種穩(wěn)定，推動(dòng)音樂發(fā)展，當(dāng)然進(jìn)行到5級(jí)沒問題。6—3也是上行5度進(jìn)行，也是可行的，情況類似于1—5，因?yàn)?級(jí)帶有主功能傾向。有一個(gè)進(jìn)行卻確實(shí)在聽覺上效果不佳，就是5—2的進(jìn)行上行3度，比如3—5 ，4—6等。這些進(jìn)行實(shí)際上也是在同功能里的進(jìn)行，理論上沒有禁止，但效果不理想，特別是4—6，6—1，3—5 ，聽覺上沒有張力，音樂走向弱勢(shì)。
下行2度，用的較少，但也有例外，特別是4—3，這里是把3級(jí)當(dāng)作了5級(jí)來用他的屬功能傾向，就好像是4—5。但是5—4，3—2的進(jìn)行反攻能，也不動(dòng)聽。但弱進(jìn)行并不意味著不能用，有時(shí)候還可以利用它制造一種特別的效果。
旋律音程與和聲音程有什么區(qū)別
定義不同，旋律音程是指先后彈奏兩個(gè)音形成的音程，和聲音程是指同時(shí)彈奏兩個(gè)音形成的音程；譜子上的顯示不同，旋律音程是指這兩個(gè)音一前一后發(fā)響，在譜子上顯示為一前一后的旋律形態(tài)。
和聲音程是指這兩個(gè)音同時(shí)發(fā)響，在譜子上顯示為上下對(duì)齊的形態(tài)（二度的和聲音程為左低右高緊挨在一起的形態(tài)）。
旋律音程是曲調(diào)進(jìn)行和發(fā)展的基礎(chǔ)，曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關(guān)系上的連續(xù)進(jìn)行，它的進(jìn)行方向及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)對(duì)其表現(xiàn)力有極大影響。
和聲音程是多聲部音樂組成的基礎(chǔ)，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。
音程指兩個(gè)音級(jí)在音高上的相互關(guān)系，就是指兩個(gè)音在音高上的距離而言，其單位名稱叫做度。音程所包含的全音、半音數(shù)目，叫做音程的音數(shù)。音程用分?jǐn)?shù)、整數(shù)標(biāo)記（1/2為半音，1為全音）。
各個(gè)音程屬性的確定，要通過兩個(gè)條件來判斷。第一，音程所包含的音級(jí)數(shù)；第二，音程所包含的半音的個(gè)數(shù)。
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