曲式基礎(chǔ)知識之單三部曲式

曲式基礎(chǔ)知識之單三部曲式

　　單三部曲式也叫三段式，它由三個規(guī)模相近、相對獨立的樂段組成。單三部曲式有兩種結(jié)構(gòu)類型：有再現(xiàn)的單三部曲式(標記為“ABA”)和沒有再現(xiàn)的單三部曲式(標記為“ABC”)。以下是小編收集整理了曲式基礎(chǔ)知識之單三部曲式，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　曲式基礎(chǔ)知識之單三部曲式 篇1

　　各部分的功能

　　單三部曲式分類：

　　1、根據(jù)中段不同可分為：

　　(1)展開性的三段式(單主題三段式)：A + A1 +A

　　(2)對比性的三段式(雙主題/多主題三段式)：A + B + A或A +(BC)+ A

　　(3)綜合性的三段式A + BA1 + A 或 A + A1 + B

　　2、與再現(xiàn)二段式的“半再現(xiàn)”相比，三段式再現(xiàn)段的“全再現(xiàn)”的突出特點：

　　(1)它在曲式結(jié)構(gòu)地位上更加明確、全面地突出了呈示段的音樂形象和再現(xiàn)時的主導作用

　　(2)在曲式結(jié)構(gòu)地位上、比例上更完整。明確地體現(xiàn)了該曲式“起、開、合”的結(jié)構(gòu)原則。

　　(3)有了平衡對稱、總結(jié)概括作用的“合”部分就可以使中間與兩端的對比幅度加大甚至可以只有對比而不要求統(tǒng)一。

　　(4)使用多種不同的再現(xiàn)，可以進一步表達基本形象內(nèi)容各種完整有機的發(fā)展過程。

　　展開型三段式：

　　1、特點：中段不使用新材料而是對已有材料作展開性處理。

　　(1)它所使用的材料，必須是前面已經(jīng)陳述過的;

　　(2)它不受原形的限制，作可識別的變形發(fā)展。

　　2、展開性中段分析的要點：

　　(1)找出展開材料的“來源”——越具體越好：(可能在內(nèi)聲部或不重要的'聲部)(2)說明展開的方法：

　　聲部換位

　　改變厚薄

　　調(diào)式變體(主要指同主音大小調(diào))

　　轉(zhuǎn)調(diào)模進

　　截段發(fā)展

　　和聲變奏

　　對比性三段式：

　　1、特點：中段使用新的材料進行對比即雙主題三段式。

　　2、兩種對比形式：

　　派生性對比：

　　(1)中段主題與呈示段主題形成對比的同時，在“主題材料”、“音樂形象”或上述兩者和呈示段保持著“潛在聯(lián)系”。

　　(2)形成方法：

　　在所用材料基礎(chǔ)上作速度或體裁性變化;

　　在原有材料的基礎(chǔ)上作“截段”或“遴選”后的處理;

　　在所用材料基礎(chǔ)上作倒影處理。

　　并置性對比：

　　純粹的對比

　　3、對比性中段分析的要點：

　　(1)比較對比的因素：速度、音區(qū)、力度、體裁、音色、主題、調(diào)式調(diào)性等。

　　(2)中段的結(jié)構(gòu)和調(diào)性布局

　　(3)再現(xiàn)前的連接

　　綜合性三段式

　　1、特點：中段既有展開又有對比，規(guī)模常常超過樂段。

　　2、類型：展開 + 對比，或者對比 + 展開

　　3、內(nèi)部可能用連接。

　　三段式的復雜化與多段曲式

　　1、三段曲式與再現(xiàn)二段曲式的辨析

　　(1)再現(xiàn)的完整性：(全再現(xiàn)與半再現(xiàn))

　　(2)對比的充分性

　　2、三段式的復雜化——三段五段曲式、雙三段曲式

　　(1)三段五段曲式：三段曲式中段和再現(xiàn)段的一起反復形成了一種新的“循環(huán)組合”，被稱為“三段五段曲式”。

　　a、反復可以是嚴格的反復也可以是自由的反復;

　　b、反復時的變化可以包括織體的改變更換、局部結(jié)構(gòu)的擴大或縮小、句式的變化。

　　c、反復時中段的調(diào)性布局一定不能發(fā)生變化。

　　(2)雙三段曲式與三段五段曲式不同的是中段再現(xiàn)時調(diào)性一定要改變。

　　曲式基礎(chǔ)知識之單三部曲式 篇2

　　單三部曲式是音樂作品中最常見的結(jié)構(gòu)之一，由三個相對獨立且同等重要的部分組成。

　　單三部曲式音樂分三個階段陳述，每一個階段的規(guī)模相當于樂段(或段落)，結(jié)構(gòu)相對自由，每個部分可大可小。

　　單三部曲式是一種表現(xiàn)范圍較廣，結(jié)構(gòu)彈性較大的曲式。

　　單三部曲式適用于歌曲、浪漫曲、詠嘆調(diào)、舞曲、進行曲、夜曲、前奏曲、音樂小品等音樂體裁。

　　單三部曲式可以作為獨立曲式使用，也可以是一些大型曲式中的組成部分。如：復三部曲式、變奏曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等。

　　單三部曲式根據(jù)第三部分的形態(tài)，可分為并列單三部曲式（即不帶再現(xiàn)的） 和再現(xiàn)單三部曲式（即帶再現(xiàn)的）兩種。

　　一、并列單三部曲式

　　并列單三部曲式由三個同等重要、各不相同、相對完整、比較獨立、相互對比的部分組成。

　　并列單三部曲式結(jié)構(gòu)形式比較自由，表現(xiàn)力比較豐富，且形態(tài)多樣化。

　　并列單三部曲式的三個部分可以彼此銜接，也可以用連接、過渡、間奏、補充等間隔開。

　　并列單三部曲式的主題材料非常豐富多樣，可采用不同主題，也可以引申同一主題，還可以綜合主題。

　　并列單三部曲式中，音樂的高潮部分往往集中在第三部分。

　　并列單三部曲式的典型結(jié)構(gòu)圖式為：A + B + C

　　例如：舒伯特的藝術(shù)歌曲《春夢》即為典型的并列單三部曲式作品。

　　二、再現(xiàn)單三部曲式

　　再現(xiàn)單三部曲式是最常見的單三部曲式結(jié)構(gòu)類型。西方大量作品均采用再現(xiàn)單三部曲式，因為其符合曲式中的“三部性（呈示-展開-再現(xiàn)）原則”（曲式中的六大原則詳見高為杰著《曲式分析基礎(chǔ)教程》）。

　　再現(xiàn)單三部曲式是再現(xiàn)單二部曲式的擴展和放大。那么，如何區(qū)分兩種再現(xiàn)曲式呢？其實很簡單：再現(xiàn)單二部曲式只是局部再現(xiàn)呈示段，其再現(xiàn)往往在音樂快結(jié)束時，即不在作品第二部分一開始就再現(xiàn)。而再現(xiàn)單三部曲式是整體再現(xiàn)呈示段，即第三部分一開始，就整體再現(xiàn)（也可以叫從頭開始或返始），其做法就是把第一段整體拷貝過來，從而形成“天平”式的結(jié)構(gòu)。

　　再現(xiàn)單三部曲式分三個階段陳述，第一部分呈示，第二部分展開，第三部分再現(xiàn)，其整體結(jié)構(gòu)即為再現(xiàn)單三部曲式。

　　再現(xiàn)單三部曲式的三個部分規(guī)模大致相當，結(jié)構(gòu)相對比較自由，表現(xiàn)力豐富，動力性強。

　　再現(xiàn)單三部曲式為中小型曲式，應(yīng)用范圍廣，具有典型性。

　　再現(xiàn)單三部曲式多用于獨立作品，也可以是大型曲式的一部分。

　　再現(xiàn)單三部曲式的典型結(jié)構(gòu)圖式為：A + B + A

　　例如：比才《卡門》序曲中的第一部分，舒曼的《夢幻曲》，賀綠汀的《牧童短笛》等樂曲都屬于再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)。

　　再現(xiàn)單三部曲式作品不勝枚舉，大家從現(xiàn)在開始可以有意識的注意你所接觸的音樂作品，就會發(fā)現(xiàn)大量的再現(xiàn)單三部曲式。

　　三部性再現(xiàn)原則是西方音樂最重要的曲式原則，它成就了單一部曲式（aba三樂句型）、再現(xiàn)單二部曲式、再現(xiàn)單三部曲式、再現(xiàn)單四部曲式、再現(xiàn)單五部曲式、復三部曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等。為追求樂曲的結(jié)構(gòu)平衡，西方作曲家們都想到了采用前后呼應(yīng)來建構(gòu)音樂，“萬變不離其宗”，西方音樂表面看似繁雜龐大，其實結(jié)構(gòu)相對簡單。學好再現(xiàn)單三部曲式，很多大型作品的曲式分析都能輕車熟路，好多曲式難題都能迎刃而解！

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