花腔女高音要從氣息流動中尋找練習(xí)技巧
花腔女高音是演唱技巧最輕盈的一種唱法，在美聲唱法中處于最高的音域位置，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。由于花腔女高音聲帶相對較短，共鳴腔體相對較小的特點(diǎn)，相比其他唱法的女高音能更輕松的獲得高音， 這樣在很大程度上滿足了花腔女高音在演唱方面的需求。它擅于演唱各種各樣的裝飾音和變化音，同樣也擅長于演唱活潑跳進(jìn)的音程以及快速飛舞的樂句。
無論是連貫的琶音還是輕巧的跳音，歌者都能表現(xiàn)出輕巧、靈活、均勻特征。唱段的旋律通常表現(xiàn)為華麗而快速的音階進(jìn)行、寬闊音程頓挫的跳進(jìn)、 分解和弦和同音反復(fù)。 在演唱 C3 以上的超高音時，能顯現(xiàn)出絕妙的音色，這也是花腔女高音驚人絕技之所在，在展現(xiàn)演唱技藝的同時，也能讓樂句如行云流水般的活泛起來。
在《親愛的名字》中，正是因?yàn)榛ㄇ坏难莩糠謱⑴魅斯獱栠_(dá)那種少女情竇初開的感情表達(dá)得恰如其分; 夜后的詠嘆調(diào)《復(fù)仇的痛苦》中，夜后的超炫技花腔宣泄出怒火，滲透出陰謀;而《香燭已燃起》中，露琪亞精神崩潰后的發(fā)瘋場景也正是由于花腔唱段的進(jìn)一步表達(dá)，而牢牢地抓住了觀眾的心。這些歌曲都是高難度的詠嘆調(diào)，展現(xiàn)了多種花腔旋律形態(tài)，表達(dá)了幾種截然不同的情感。連貫流暢的氣息控制決定著華彩唱段的流動性，使音樂更加生動�；ㄇ谎莩记墒歉璩斜磉_(dá)情感的一種特殊方式。它利用氣息流動去串聯(lián)華麗旋律，并將情感融入絢麗的技巧，而不是一種單純的炫技，沒有實(shí)際的內(nèi)容表達(dá)。
以花腔女高音藝術(shù)歌曲《威尼斯狂歡節(jié)》為例，歌曲中帶有大篇幅的華彩唱段，包括很多琶音快速上下行，三連音下行或上下跳度，跳音的階梯式上行或音階式下行，同時它的音程跨度也相當(dāng)大，高頻率顫音、力度變化的把握都給演唱者增加了一定的難度，然而最重要的是所有技巧的控制都必須在流動氣息的支撐下進(jìn)行，切記只注重高音的把握，如果忽略歌曲的流動性，會使大篇幅的華彩片段在聽覺上顯得干、白，影響演唱的發(fā)揮。 只有將全曲的流動性特征把握住， 才能將主人公在喜慶的節(jié)日氣氛下，活潑開朗、熱情奔放的形象淋漓盡致地展現(xiàn)出來。花腔女高音高而集中的共鳴點(diǎn)位具有清澈的穿透力，雖然沒有渾厚的音量，但在跟合唱隊(duì)或者交響樂隊(duì)合作時，那些絢爛的華彩片段，如流水一般穿梭在氣勢恢宏的樂隊(duì)音響之間而不會顯得單薄無力�；ㄇ怀卧谛删�條的表現(xiàn)上有著很嚴(yán)格的要求，不僅要柔韌、通透，還要連貫、流動。歌唱是一種運(yùn)動，而歌唱的流動性則是一種循環(huán)的、此起彼伏的運(yùn)動狀態(tài)，在花腔唱段大幅度的跳音或上下行的情況下，更要有意識地使聲音流動起來，不僅要協(xié)調(diào)好發(fā)聲器官，包括整個身體的肌能都要調(diào)動起來，才不至于使聲音死板，沒有活力。
如何把握演唱的流動性
流動性是花腔演唱技巧中的一個典型特征， 要把握好這一點(diǎn)，不僅需要扎實(shí)的基本功，更需要歌唱者日積月累，十年如一日的練習(xí)。掌握花腔女高音演唱技巧的流動性特征對于新接觸到花腔唱段的歌唱者來說，容易產(chǎn)生練習(xí)的誤區(qū)，這也是由于基本功不扎實(shí)、對花腔技巧掌握不熟練而引起的。在剛接觸美聲唱法的時候，聲樂老師都會教我們首先建立起一個良好的歌唱狀態(tài)。 “加強(qiáng)橫膈膜的支撐力，建立氣息的對抗力量”這一點(diǎn)一定是最先強(qiáng)調(diào)的，但是在演唱花腔唱段時，在注重橫膈膜對抗力量的基礎(chǔ)上，巧用氣息就成了一個關(guān)鍵。
花腔女高音跟別的女高音不同，它的特點(diǎn)就是輕巧靈活，而這時候的橫膈膜一定要注重柔韌性，也就是有彈性的活動起來，而不是像一塊大石頭一樣死死地拽住，讓氣息沒有了回旋的余地。有的同學(xué)剛開始一唱高音就會產(chǎn)生心理壓力，整個身體都僵住了，這樣的花腔，出來的音色只會又硬又笨重，暗淡沒有光澤，這就不符合花腔演唱的特點(diǎn)了。然而，注重“流動”就脫離了橫膈膜的支撐，也是一種花腔“流動性 ”練習(xí)容易產(chǎn)生的誤區(qū) 。 一旦脫離了橫膈膜的支持 ，氣息就容易上提，最后就容易形成提著嗓子去唱花腔，當(dāng)氣息都提在胸腔去演唱高難度的花腔唱段時，不但音高不到位，音色欠佳，長此以往完全有可能對聲帶產(chǎn)生不良的影響。這一點(diǎn)，在我們平時歌唱學(xué)習(xí)當(dāng)中并不少見，有的人在練習(xí)或演唱花腔華彩片段時，就只注重了打開喉嚨，咽壁挺立以及頭腔與面罩的共鳴與氣息的流動，卻忽略了流動性最重要的橫膈膜支點(diǎn)，所以“上下兼顧”是必須要保持的習(xí)慣。
花腔演唱技巧的練習(xí)
我們把唱歌比作“放風(fēng)箏”，“風(fēng)箏”在天上飄，下面就必須有人拽著，但是又不能拽得太緊使得“風(fēng)箏”飛不起來，但是不管怎么樣，實(shí)現(xiàn)這一切的是氣流�！帮L(fēng)箏”是高位置的歌唱狀態(tài)，“放風(fēng)箏的人”是橫膈膜的支撐力量，“氣流”就是流動的氣息，三種狀態(tài)缺一不可，這才能在演唱時游刃有余。在演唱的時候，演唱者身體要放松，將身體的動作帶入歌唱，才不至于身體僵硬影響歌唱的流動性。在保證基本狀態(tài)的前提下，帶有花腔技巧的唱段更是要去練習(xí)，去磨合，才能達(dá)到良好的效果。在聲樂學(xué)習(xí)中，有一些練聲方法和練聲技巧可以幫助我們在演唱花腔女高音作品時，更好地把握演唱技巧的流動性。
和弦式分解練習(xí)：
進(jìn)行和弦分解式跳音練習(xí)，既要跨度大又要速度快，在氣息流動的同時，保持橫膈膜的彈跳性，將每個跳音都建立在橫膈膜柔韌的基礎(chǔ)上，軟口蓋上臺，打開聲門，保持口腔放松和咽壁挺立的正確狀態(tài)， 利用橫膈膜的彈跳輕盈讓每一個跳音都保持通透，使每個顆粒般的聲音都有著精確音準(zhǔn)和均勻力度。
上下行快速音階練習(xí)：
在練習(xí)花腔上下行快速音階走句時，每個音都要音準(zhǔn)精確、有力度富有彈性，在音與音之間要保持連貫平穩(wěn)，聲音高位置和面罩共鳴也要保持統(tǒng)一，氣息大量的儲存在腰部，橫膈膜作為支點(diǎn)，保持柔韌性，有控制地使氣流輕柔快速地跑動起來，每個音都要落到氣息支點(diǎn)上。特別要注意下行的時候，人會下意識地因?yàn)橐舾叩慕档投孤曇粑恢寐滤?這個時候一定要保持好做準(zhǔn)備時的狀態(tài)，切記疏忽。
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