合唱指揮的技巧有哪些
合唱是包含著同聲的、混聲的齊唱、輪唱、領唱、對唱、重唱以及多聲部的、和聲的、支聲的、復調的、有伴奏的或無伴奏的一種集體歌唱藝術。接下來，小編為您介紹了合唱指揮的技巧，歡迎欣賞與借鑒。
一、指揮的基本姿勢
指揮站立要穩，身體有控制的放松，垂肩而立，雙腳分開，背部形象舒展、高大，感覺舒適而自然;面部表情豐富而自然;眼睛明亮而富于表達。指揮的雙手蘊涵著豐富的合唱藝術語言，每一個動作都表達著一定的意圖。手是合唱指揮的主要工具。
手的基本姿勢可大致分為以下幾種：
1、常用姿勢 手指自然彎曲，掌心向下，形狀似放在排球上的感覺。擊拍點位于中指的掌指關節處，擊拍時手腕一定要保持穩定，千萬不能上下擺動。右手掌心永遠向著下方、前下方;左手掌心也可向著側內方、側內下方及側內上方，除極特殊需要，掌心不應向正前方。
2、手握空拳 表示強而有力，強收拍時經常使用。
3、拇指和食指輕捏，表示弱，弱收拍時也經常使用。
4、手掌自然伸張，表示柔和、抒情。
5、左手掌心向側內方、側內上方，稍呈緊張狀態，表示強而有力。手臂逐漸向上抬起則表示漸強。指揮線條由手來完成，小臂附著于手的運動，大臂則跟隨小臂運動。當手向中央收攏時，小臂收回，大臂逐漸靠近身體;手向側前方運動時，大臂則逐漸離開身體兩側。指揮的基本姿勢須結合擊拍動作經常練習，是指揮者必不可少的功課。一定要一絲不茍，嚴格要求。
二、指揮的擊拍動作
擊拍動作是指揮者進行指揮活動最重要的基本動作。這個動作的正確與否、質量的高低，直接影響指揮工作的成敗。擊拍動作包括兩個部分：
1、擊拍 是由肩部發力并帶動大臂、小臂，手自上而下的一個擊打動作。感覺與拿錘子釘釘子相似。這個動作的最低點力量最大，被指揮理論稱為“拍點”。
2、反射 是由擊拍后自然產生的一個反彈動作。感覺與擊鼓后的反彈動作相似。
認真體會：點前加速、肌肉緊張;點后減速，肌肉放松是掌握擊拍動作的要領。
擊拍是指揮的基本功，業余指揮要下一定功夫練習。
三、指揮的擊拍技巧
為了適應音樂速度、力度、情感等不斷變化的需要，就要調整擊拍與反射角的大小和擊拍過程的速度、力度，從而形成了不同的擊拍技巧類型。一般規律是：快速、跳躍、節奏強的音樂，擊拍的速度快、力度大、反射角度小;慢速、柔和、節奏緩和的音樂，擊拍的速度慢、力度小反射角度大�；局笓]法大致有以下幾種：
1、直線型 擊拍線條為自上而下的直線，拍點十分清晰，反射角為銳角，擊拍點前后的加速和減速十分明顯。直線型是擊拍動作的基本形態，多用來表現中速和較快、快、很快速的音樂及非連音、跳音〔頓音、斷音〕的唱法。
2、斜線型 擊拍線條為斜線，拍點清晰，但反射角不如直線型尖銳，擊拍點前后的加速和減速明顯。適用于表現適中的速度和力度，以及非連音為主的唱法。
3、弧線型 反射線條為較大斜線，擊拍線與反射線呈弧線連接，拍點只在內心的速度感覺中存在，幾乎沒有擊拍點前后加速和減速的感覺;適合表現慢速、抒情、力度較弱的連音唱法。
指揮法是在指揮者的指揮實踐中不斷創造和總結出來的，指揮者可在指揮實踐中正確、靈活、綜合使用和創立不同的指揮方法。
四、指揮的動作技巧
指揮法帶有很強的技巧性，學習者必須通過經常、認真地練習方可獲得。練習時應注意以下事項：
1、認真體會有關理論和技術要領;
2、保持正確的姿勢;
3、注意雙手動作的范圍;
4、手腕支撐著手的動作，不要上下擺動，掌心要始終向下或前下方;
5、雙臂抬起自然，不要高舉在胸前，雙臂不要夾緊;
6、雙肩放松，不可隨擊拍動作上下聳動;
7、肘部放松、自然下垂，不要夾緊，也不能過分向外撐出;
8、擊拍線條要始終在前面的縱平面上，上下左右進行，萬萬不可揮向合唱團;
9、基本的擊拍練習，是指揮者的必練功課。這種練習簡單而枯燥，但必須熟練掌握。
合唱指揮的任務
1、總體原則
指揮動作應有一定的內涵和目的，易于識別和理解其意圖，因此應遵循準確、簡練、美觀的原則。要求指揮時的一切動作、表情，要規范、準確、簡捷、大方。
2、對身體動態的要求
指揮者站立要自然，全身有控制地放松，挺胸收腹、精神飽滿。根據音樂變化的需要，指揮時上體課自然地略向前、后傾斜或轉向某一聲部，這一切都要自然地融于音樂之中，但不要形成搖擺晃動的動態。雙腳宜左右分開站立，或一前一后。雙腳的間距與肩寬相近，以利于保持身體的重心。雙腳一般不隨意移動，當音樂變化時，由于表現的需要可稍加變化，但活動的范圍不宜太大，不要過多。雙腿直立，避免膝關節彎曲及隨節拍不停地彎動。頭部一面向前方，眼光平視或環顧被指揮者為主，運用眼神與被指揮者交流。注意避免隨音樂的律動不停地點頭晃腦。
3、 對手臂動作的要求
手臂是指揮動作及表達意圖的主要工具。手臂的各個部位—上臂、前臂、手掌和手指，既課整體協調地揮動，也可部分聯合，甚至只是以手指為主的獨立動作手臂的揮動要自然大方，線條清晰規范。防止臂和肩部的緊張，以及聳肩或以肩帶動手臂。肘關節應時刻處于適當的空間位置，既不要夾靠在體側而限制了手臂的活動，也不要高高架起，造成聳肩和上臂緊張。手臂任何部位的動作，都與其整體相協調融為一個統一體。
手型基本狀態呈自然放松的圓拱型，手指隨手掌的平面自然地
彎曲，有如手臂自然垂于體側時受的形態。指揮時掌心向下，根據需要可以向上、前呵呵側內方�？梢宰儞Q手型的緊張度和手指不同程度的彎曲，形成不同的掌型或拳型，從而可以自如地提示不同的意圖和要求。
4、指揮的動作的范圍
指揮基本動作常用的活動范圍，下方不低于要不，上方不高于額部，左右方各向體側延伸一個上臂的空間范圍。最大活動范圍，應控制在以手臂不完全伸直的長度為半徑，以肩關節為圓心，在體前所形成的兩個半球之內。指揮的基本圖式應經常保持在身體前方適當空間的垂直面上進行揮動。垂直面可根據音樂的變化推前、移后或構成不同的斜面。指揮應設想在上述垂直面上，有一條在鼻梁前方的垂線，為指揮手勢動作的中心線。手勢動作的展開和收攏均以它為軸，即便于手勢動作的集中，又是形成各種變化動作的基準。雙手應經常處于垂線的兩側進行揮動，注意避免雙手交叉。
5、提示聲部的手勢動作
指揮時雙手對不同聲部進行提示，縱向以垂直中心線為界，左方為指揮高聲部的動作區，以左手為主進行提示;右方為指揮低聲部的動作區，以右手為主進行提示。橫向以肩高為界，上方為指揮男聲部或合唱隊列后方聲部的動作區，下方為指揮女生部成合唱隊列前方聲部的動作區。指揮各種類型和唱的不同聲部時，可參考上述原則。
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