如何閱讀總譜
導語：演奏樂器前都要閱讀總譜，那么我們應該如何閱讀呢?一起了解一下吧!
一、習慣小音符，尋找一個方便翻頁的方法
很多人都喜歡一邊聽錄音一邊看總譜的。
那么我真的不是在開玩笑，通常大家(這里默認大家和我一樣，不是學指揮的)演奏自己的樂器的時候，譜子都是相對比較大的(不管是什么樂器)。對于閱讀總譜的第一個難點來說，就是如何快速讀縮小了很多的音符。如果你說，我用的是電子譜，音符小的話放大就可以了。那么很遺憾，如果是在音樂進行的時候這么做，很可能會造成初學者很快就跟不上。
這里也延伸出第二個問題：因為總譜一頁通常不會有太多小節，因此翻頁非常頻繁，往往幾秒就翻一頁。因此，翻頁的方法必須眼疾手快(如果是紙質譜)，如果是pdf格式曲譜或者電子譜，建議不要放得太大，一般大概看得清楚就可以了。
當然，這里說的是第一次、第一遍讀總譜，或者邊跟著音樂聽邊視譜。如果是第二、第三遍讀，需要特別注意某個聲部，或是細致地研究總譜的時候，這一點不適用。
二、初次閱讀總譜時樂曲(樂章)的選擇
相信正在閱讀此文的人，心中至少有一首想要通過閱讀總譜的方式而進一步理解的樂曲。
如果是第一次閱讀總譜，最重要的一點是要選擇自己從聽覺上來說，至少已經有一定了解的曲目。最好不要選太快的樂章，應該選擇你心中那首美好的交響曲的慢板樂章。如果可以的話，也盡量不要直接選取20世紀或者19世紀中末的交響曲。盡量避免勛伯格這類的名字，至少他不適合作為開始學習閱讀總譜的譜例。也不要選擇貝多芬晚期交響曲，因為他那時候的配置(尤其第九)也已經幾乎可以說偉大得遠遠超越了他的時代。
一些好的推薦是舒伯特，莫扎特，海頓交響曲(海頓總共有100多首交響曲，和貝多芬相反，海頓建議不要選早期的交響曲。海頓早期的交響曲實質為晚期巴洛克一步步發展成系統的交響樂隊編制的過程，因此編配不是后來的“經典交響曲配置”)，貝多芬早中期交響曲，門德爾松或同時代早期浪漫作曲家的交響曲，先暫時避免李斯特，柏遼茲(雖然他們和門德爾松是同時代的)。
總之，建議先選一首自己喜歡的，自己聽過的，古典主義或者早期浪漫主義的交響曲。
初次讀譜盡量選擇慢板樂章開始，交響曲的快樂章有時候速度快得讓初學讀總譜的人根本跟不上。如果第一次閱讀總譜給你留下的印象就是“我跟不上”，那么以后可能會留有心理陰影。我第一次讀總譜用的是門德爾松意大利交響曲的第一樂章。在這之前我聽過1遍這首曲子。當時缺乏經驗的我非常勉強地才跟上了第一樂章這個速度。
初次閱讀總譜就算是慢樂章也盡量不要選擇復調性很強的慢樂章，以防萬一一直盯著看的那個地方突然變成了一個不太重要的聲部然后徹底跟丟。雖然我覺得這應該不會是很大的問題，如果速度慢的話。例如，貝多芬第七交響曲的慢板樂章。
綜上所述，推薦歌唱性強的，主調為主的，速度不快的樂章。
如果跟我一樣實在不喜歡慢樂章，從諧謔曲/小步舞曲樂章開始也是個不錯的選擇。舞蹈性樂章雖然通常較快，但是從深度而言往往沒有始末樂章深，長度也會短小些。因此減少了閱讀的難度。而且舞蹈性曲樂章萌，讀的時候更加賞心悅目。
三、找到弦樂聲部，并且只盯著弦樂聲部
第一次閱讀總譜，千萬不要想跟著錄音就能把每個聲部都都看清楚。那樣只會讓初學者迅速跟丟，尤其是在不熟悉交響曲編配和總譜書寫的情況下。(這一點，在后面的步驟會說到)
弦樂聲部就算在對總譜書寫不了解的情況下也非常容易隨時找到，通常在總譜的最下方，以及明顯的“高音譜號”，“高音譜號”，“中音譜號”，“低音譜號”這個特點讓初學者也能一下子找到。
初次閱讀總譜選擇只盯著弦樂聲部的好處有：
1、弦樂聲部在總譜的最下方，容易找到。
2、弦樂聲部在交響曲中占據非常重要的地位，很多主要旋律經常都是由弦樂來擔任。就算弦樂不擔任主旋律，它們的聲音也幾乎不可能被蓋沒。
我的老師有一句雖然有點夸張但十分形象的說法：交響曲就是弦樂加上特殊效果。因此，第一次閱讀總譜，保守的做法就是先只看弦樂聲部。
四、總譜的書寫順序
總譜的書寫順序都是木管聲部在最上面，銅管聲部在木管下面，然后是打擊樂聲部，如果是協奏曲的話接下來是獨奏樂器，然后是弦樂聲部;如果是交響曲的話，則直接是弦樂聲部。總譜書寫順序、樂器名稱及簡寫，如下所示：
木管：Woodwind section
長笛(Flute) Fl.
雙簧管(Oboe) Ob.
單簧管(Clarinet) Cl.
巴松(Bassoon) Bsn.
銅管：Brass section
圓號(Horns或French Horn) Hn.
小號(Trumpet) Tpt.
以下聲部在古典主義交響曲以及門德爾松交響曲中通常不出現(貝多芬晚期交響曲例外)，但19世紀及以后基本都會出現
(Tenor)長號(Tenor Trombone) T.Trb或T.Tbn
(Bass)長號(Bass Trombone) B.Trb 或B.Tbn可以與大號同記譜
大號(Tuba) Tba.
打擊樂聲部 Percussion Section
定音鼓等
弦樂聲部 String Section
第一小提琴(first violin) Vln I
第二小提琴(Second violin) Vln II
中提琴(Viola) Vla或Va
大提琴(Violincello) Vc
在貝多芬以后，作曲家一直尋找新的樂隊成員作為新力量。交響曲中可以新增加許多打擊樂，例如肖斯塔柯維奇，馬勒第四交，柏遼茲的幻想交響曲，例子很多。
同一家族的樂器也明顯有增加，雖然一直沒有個固定。舉個例子，長笛聲部的第三長笛手經常同時帶著長笛的弟弟--短笛(Piccolo)(例：貝多芬第5交響曲第四樂章)，單簧管的哥哥--低音單簧管。巴松的哥哥--低音大管(Contrabassoon),雙簧管的哥哥英國管(English Horn)。
這些新增加的樂器即可以作為原聲部的“加厚”也可以作為獨奏(例：德沃夏克第九交響曲慢樂章，也就是念故鄉樂章中的英國管獨奏)就連鋼琴，豎琴，鋼片琴，甚至吹風機一類的東西都被拿來加入交響曲了。
總體來說，后浪漫以及20世紀交響曲與原先的最大配器上的區別就是銅管的力量的大大加強，包括有些作曲家新增加的打擊樂的力量。因此在以后訓練讀這些總譜的時候，應當注意到這一點。
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