樂理教程移調(diào)的方法
大家知道音樂中移調(diào)的方法有哪些嘛?移調(diào)的方法有三種，這就是按照音程的移調(diào)、更改調(diào)號的移調(diào)和更改譜號的移調(diào)。下面是介紹樂理教程移調(diào)的方法，歡迎閱讀，僅供參考!
移調(diào)的方法有三種，這就是按照音程的移調(diào)、更改調(diào)號的移調(diào)和更改譜號的移調(diào)。
由于更改譜號的移調(diào)比較復(fù)雜，也不易掌握，故此略去，只講前兩種。
1、按照音程的移調(diào)。
這是一種基本的重要的移調(diào)方法，它可以移高或移低到任一調(diào)。具體做法是：首先明確作品的原調(diào)，再根據(jù)移高或移低的音程度數(shù)，確定要移到何調(diào);然后在譜號的后面寫上新調(diào)的調(diào)號，再把作品中的每個音，按照已確定的音程度數(shù)，移高或移低。移動音符時，要確保音數(shù)的絕對準(zhǔn)確。假如旋律中記有臨時變音記號，在新調(diào)中則要記上相應(yīng)的變音記號，以保持原變音記號的實(shí)際作用。
按照音程進(jìn)行移調(diào)時，不要僅限于機(jī)械的、純粹的音程移動，而應(yīng)在理論上掌握音與音之間的調(diào)式意義和相互關(guān)系，邊唱邊移。
旋律中有許多個調(diào)式變音，假如我們要將此旋律移高大三度，它的新調(diào)應(yīng)是A調(diào)。A調(diào)的調(diào)號是三個升號，寫在譜號的后面，調(diào)號的后面再寫上拍號。第一個音是A移高大三度，應(yīng)是#C。第二個音是F，移高大三度應(yīng)是A。余類推。第四個音是調(diào)式變音#C，移高大三度應(yīng)是#E。第5小節(jié)、第二個音是還原B，在這里還原號起 著升高半音的作用，移高大三度在新調(diào)應(yīng)是#D。這里不能寫bD。后面的bB，實(shí)際上是還原的意思。因?yàn)樵贔調(diào)bB是調(diào)式的自然音，還原B是升高第Ⅳ級音， 在新調(diào)應(yīng)是#D。因?yàn)橹挥袕腷B—D才是大三度。第6小節(jié)的#F，在新調(diào)應(yīng)是#A。因?yàn)?F一#A才是大三度。
2、更改調(diào)號的移調(diào)。
顧名思義，這種移調(diào)的方法，就是更改調(diào)號。如將C調(diào)移高半音，只要在新調(diào)寫出七個升號，假如沒有臨時變音記號，這個移調(diào)就算完成了。假如有臨時變音記號，那就要選用適當(dāng)?shù)淖円粲浱�，以保持原調(diào)變音記號的實(shí)際效果。同理，若要將C調(diào)的樂曲降低半音，那就改為七個降號。
從以上三例可以清楚地看出：三支民歌音 符的位置絲毫沒動，只是改了一下調(diào)號，非常簡便。但這種移調(diào)的方法，只能把某些調(diào)移低半音。如C調(diào)、D調(diào)、E調(diào)、A調(diào)、B調(diào)、G調(diào)、#F調(diào)、#C調(diào)。或者 把某些調(diào)移高半音。如F調(diào)、bB調(diào)、bE調(diào)、bA調(diào)、bD調(diào)、bG調(diào)、bC調(diào)。只有C調(diào)，既可以升高半音，又可以降低半音。這種移調(diào)方法，不可能移到其他 調(diào)。當(dāng)然這是說在七個升降號以內(nèi)的調(diào)。
關(guān)于移調(diào)樂器的.記譜問題，其實(shí)也很容易。
什么是移調(diào)樂器?用一句簡單的話講，就是非C調(diào)樂器。如咆調(diào)小號、F調(diào)圓號、A調(diào)單簧管等。以bB調(diào)小號為例，C調(diào)的樂曲用bB調(diào)小號來吹，所發(fā)出的實(shí)際音高，比樂譜所記寫的音整個都低一個大二度，也就是降B調(diào)。因此，要想使bB小號吹出C調(diào)的實(shí)際效果，就要把樂譜記高一個大二度，也就是記成D調(diào)，這樣用bB調(diào)的小號來吹，就變成了C調(diào)。
同理，要為A調(diào)的單簧管記譜，就要記高小三度。C調(diào)的樂曲就要記成bE調(diào)。
為什么要移調(diào)？
將音樂作品的全部或部分，從一個調(diào)移至另一個調(diào)，叫做“移調(diào)”。
音樂作品的內(nèi)容、形象，與調(diào)有著密切的關(guān)系。作曲家在創(chuàng)作自己的作品時，采用何調(diào)都是經(jīng)過認(rèn)真和慎重的考慮的。但有時根據(jù)創(chuàng)作或表演的需要，將一首樂曲改用其他調(diào)，以適應(yīng)不同樂器、不同人聲、不同聲部，也是必不可少的。
在音樂創(chuàng)作中，為了使樂曲的主題思想得到進(jìn)一步的發(fā)展和鞏固，往往在不同的調(diào)中反復(fù)出現(xiàn)同一旋律，這時便要進(jìn)行移調(diào)。
把專為某一樂器而寫的樂曲，改編為其他樂器使用的樂曲，為了適應(yīng)新樂器的性能、特點(diǎn)，也要進(jìn)行移調(diào)。
在聲樂曲中，由于男聲、女聲、中音、高音、低音以及每個人的不同音域，演唱時也往往需要移調(diào)。
另外，在為某些移調(diào)樂器，如圓號、單簧管、小號等記譜時，也需要移調(diào)。
總之，無論是創(chuàng)作、表演，移調(diào)都是必不可少的，一定要掌握好。
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