樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)之短琶音及長(zhǎng)琶音簡(jiǎn)介版
樂(lè)理，是音樂(lè)理論的簡(jiǎn)稱(chēng)，包括相對(duì)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)理論----讀譜、音程、和弦、節(jié)奏、節(jié)拍等。下面是小編給大家收集的樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)之短琶音及長(zhǎng)琶音簡(jiǎn)介版，歡迎閱讀！
所謂短琶音，是指在一個(gè)八度以?xún)?nèi)的分解和弦。有兩種形式，一是三個(gè)音的，一是四個(gè)音的。通常原位和弦的分解形式右手用1、3、5的指法，左手用5、3、1的指法。第一轉(zhuǎn)位右手用1、2、5的指法，左手用5、3、1的指法。第二轉(zhuǎn)位右手用1、3、5左手用5、2、1的指法。這與和弦的結(jié)構(gòu)和我們手的結(jié)構(gòu)有關(guān)，采用這樣的指法，我們的手指不至于擴(kuò)張的難受，手型的形狀也自然。四個(gè)音的短琶音在一個(gè)八度之內(nèi)，右手往往采用1、2、3、5或1、2、4、5的指法，左手則采用5、4、2、1或5、3、2、1的指法，也是保持手型自然，手指擴(kuò)張自然的原則。所謂“四度用三，三度用四”就是這個(gè)道理。琶音的練**我們的手腕要注意在水平方向轉(zhuǎn)動(dòng)。
所謂長(zhǎng)琶音，就是指超過(guò)一個(gè)八度的分解和弦形式。演奏這樣的琶音除注意指法上的合理以外，還應(yīng)該注意運(yùn)用大指時(shí)手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)以及手臂的水平移動(dòng)，切忌手臂在縱的方向上的移動(dòng)，以避免手位移動(dòng)時(shí)出現(xiàn)跳音而使琶音出現(xiàn)裂縫。
樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)——音階
常用的音階有六種，包括一種大音階，三種小音階，半音階和全音階。通常旋律與和聲，還有調(diào)式等都是構(gòu)造在大音階或小音階上的。這是一部樂(lè)曲的基礎(chǔ)，所以在了解一切之前必須先了解這個(gè)。現(xiàn)列表如下：
包含半音數(shù)量 音程名稱(chēng)
1、小二度 C - bD
2、大二度 C - D
3、小三度 C - bE
4、大三度 C - E
5、純四度 C - F
6、增四度 C - #F
7、純五度 C - G
8、小六度 C - bA
9、大六度 C - A
10、小七度 C -bB
11、大七度 C - B
12、純八度 C - C
13、小九度 C -bD
14、大九度 C -D
15、小十度 C -bE
16、大十度 C - E
只是注意一點(diǎn)，不把數(shù)學(xué)概念用在這里。比如，兩個(gè)純四度相加不是純八度，而是小七度。還有，度前面的數(shù)字是根據(jù)大音階上音的數(shù)量計(jì)算的。
大小音階各有七個(gè)音，分別構(gòu)成音階的'七個(gè)級(jí)。最基本的音階是自然大音階，就是do re mi fa sol la si。這是按照五度相生法構(gòu)造的。具體構(gòu)造方式不實(shí)用，這里就略去了。
每個(gè)級(jí)的音都有自己的名稱(chēng)，下面按照重要程度一一敘述。以C D E F G A B為例，唱名僅按照該大調(diào)音階。
C(dol)是主音，是自然大音階的根本之根本，音階的名稱(chēng)也是根據(jù)這個(gè)音來(lái)的。比如C D E F G A B叫C大調(diào)音階，E #F #G A B #C#D叫E大調(diào)音階等等。
G(sol)是屬音，其重要性?xún)H次于主音。
F(fa)是下屬音，也是非常重要的音。
D(re)是二重屬音，也就是屬音的屬音。因?yàn)樵谝粋�(gè)調(diào)子的屬調(diào)里面，屬音就是原來(lái)調(diào)子的二重屬音。
E(mi)是中音，因?yàn)樗奈恢迷谥饕艉蛯僖糁虚g。
A(la)是下中音，因?yàn)樗奈恢迷谙聦僖艉椭饕糁虚g。
B(si)是導(dǎo)音，這是音階中最不穩(wěn)定的音，有強(qiáng)烈的進(jìn)入主音的要求。所以，尤其是在終止式里面，導(dǎo)音進(jìn)行到主音幾乎是一切進(jìn)行中優(yōu)先級(jí)最高的。
自然大音階最大的特點(diǎn)就是三音是大三度(當(dāng)然是和主音的關(guān)系)。在自然大音階里面，所有音程不是大音程就是純音程，沒(méi)有小音程的。
三種小音階
首先，和聲小音階。所謂和聲小音階就是把大音階的三度和六度變成小音程。這兩個(gè)音(中音和下中音)是對(duì)調(diào)性最敏感的兩個(gè)音，把它們變成小音程會(huì)是音階的色彩從太陽(yáng)變成月亮，從陽(yáng)性變成陰性。
比如C大調(diào):C D E F G A B，對(duì)應(yīng)地c小調(diào)和聲音階應(yīng)該是C D bE F G bA B。本來(lái)是do re bmi fa sol bla ti，可是聽(tīng)起來(lái)卻像是la si do re mi fa #sol la。待會(huì)兒還會(huì)說(shuō)到。
和聲小音階的特色是那個(gè)增二度。即從小六度到大七度的跳變(大音程和純音程多一個(gè)半音是增音程;小音程和純音程少一個(gè)半音是減音程。)這個(gè)音階的無(wú)限魅力就在這個(gè)跳變上。許多歐洲作曲家在模仿東方異國(guó)情調(diào)的時(shí)候都喜歡用。
另一個(gè)小音階是旋律小音階，這個(gè)音階只有三度是小音程，其他都和大音階一樣。所以，我認(rèn)為一個(gè)音階的三音是決定這個(gè)音階色彩的最重要一個(gè)音。不過(guò)注意這個(gè)音階在下行的時(shí)候是要把六度和七度全都變成小音程的。這種做法由于抹平了那個(gè)增二度，所以旋律更加圓滑了。
最后，自然小音階。這個(gè)音階的三度，六度和七度全都是小音程。這樣，do re bmi fa sol bla bsi就完全變成了la ti do re mi fa sol。于是，我們不用主音作為小調(diào)的調(diào)名，而是用三音。這樣，小調(diào)的譜號(hào)就要從上方小三度的大調(diào)去借，這是小調(diào)會(huì)多出三個(gè)降號(hào)來(lái)。比如，C大調(diào)沒(méi)有升降號(hào)，可是c小調(diào)卻有三個(gè)降號(hào);又如，#F大調(diào)是六個(gè)升號(hào)，可是#f小調(diào)卻只有三個(gè)升號(hào)。
半音階。顧名思義就是由半音組成的，一共十二個(gè)音。用處很廣，不過(guò)最好熟練掌握之后再用。最早是莫扎特提倡的，他帶得他的老師海頓都開(kāi)始用半音階了，而且相當(dāng)精彩。
全音階。當(dāng)然都是全音了，每?jī)蓚�(gè)音之間都是大二度。由于12/2=6，所以全音階實(shí)際上只有兩個(gè):C D E#F#G bB和 bD bE F G A B。這種音階沒(méi)有調(diào)性，聽(tīng)起來(lái)很玄。是德彪西的最?lèi)?ài)。如果是初學(xué)者的話(huà)盡量避免。
樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)分析
音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂(lè)的靈魂，但其它要素起了變化，音樂(lè)形象就會(huì)有不同程度的改變。在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。
1、什么叫記譜法?一首曲子一般都包含高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱等要素。把這些要素用各種記號(hào)、符號(hào)記錄在紙面上的方法叫記譜法。古今中外使用過(guò)和正在使用中的記譜法是有很多的。拿我國(guó)來(lái)說(shuō)，古今使用過(guò)的記譜法就有多種。據(jù)說(shuō)早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，衛(wèi)靈公手下的音樂(lè)師叫師涓的，就能用某種記譜方法記譜了。據(jù)文字記載，我國(guó)隋唐時(shí)期就產(chǎn)生了工尺譜、減字譜(古琴用)，宋代又又產(chǎn)生了俗字譜。工尺譜幾經(jīng)沿變，至今仍有民間藝人使用。不過(guò)近、現(xiàn)代在我國(guó)使用比較普遍的是簡(jiǎn)譜和五線譜，尤其以使用簡(jiǎn)譜的人最多。從世界范圍來(lái)看，使用最普遍的是五線譜。
2、什么是簡(jiǎn)譜?簡(jiǎn)譜是用阿拉伯?dāng)?shù)字1、2、3、4、5、6、7來(lái)記錄音高的一種記譜法，讀過(guò)書(shū)的中國(guó)人幾乎都認(rèn)識(shí)它。這種記譜法的是法國(guó)的修道士蘇埃蒂1665年提出來(lái)的。后來(lái)，將它加以改進(jìn)和積極推廣的竟然是法國(guó)著名的哲學(xué)家、文學(xué)家盧梭。由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復(fù)雜的音樂(lè)，在歐洲幾乎從未普及過(guò)。1882年前后，美國(guó)人梅森到日本講學(xué)時(shí)把它傳入日本，19世紀(jì)曾有一度在日本學(xué)校通用過(guò)，不過(guò)后來(lái)他們也不用了。清朝末年，簡(jiǎn)譜通過(guò)留日學(xué)生傳入我國(guó)。1904年，沈心工先生編寫(xiě)的“學(xué)校唱歌法”一書(shū)出版，曾風(fēng)行一時(shí)，從此簡(jiǎn)譜便在我國(guó)普及開(kāi)來(lái)。筆者認(rèn)為，簡(jiǎn)譜作為一種大眾化的記錄方法，在我國(guó)普及和推廣音樂(lè)方面曾經(jīng)而且仍在發(fā)揮很大的作用。不過(guò)由于它記譜有不少局限，而且現(xiàn)在世界上絕大多數(shù)國(guó)家又都不用它，我們應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造條件推廣、普及五線譜，以利于提高音樂(lè)水平及與世界各國(guó)進(jìn)行音樂(lè)文化交流。
3、什么是五線譜?五線譜是世界上使用最廣泛的記譜法，在目前的記譜法中，五線譜相比較而言最為嚴(yán)密、準(zhǔn)確、科學(xué)。它用五條平行橫線記錄聲音的高低，用空心(或?qū)嵭?橢圓或在它一側(cè)加豎線(有的還在豎線的一端加“尾巴”)的圖形作音符，表示音的長(zhǎng)短(實(shí)例請(qǐng)見(jiàn)本站登載的曲譜)具有立體感，便于記錄多聲部音樂(lè)。它17世紀(jì)末正式傳入我國(guó)，在清朝康熙年間宮廷編撰的“律呂正義續(xù)編”中，對(duì)它有詳細(xì)介紹，可見(jiàn)傳入我國(guó)之久。1930年，音樂(lè)家劉天華先生將梅蘭芳唱的戲曲用五線譜記錄下來(lái)，出版了“梅蘭芳歌曲譜”，該書(shū)是我國(guó)第一部記錄戲曲音樂(lè)的專(zhuān)集。有些人認(rèn)為五線譜比簡(jiǎn)譜難學(xué)。有這種觀念是容易理解的。其實(shí)主要原因并非五線譜難，而是改變從小養(yǎng)成的讀譜習(xí)慣難。你從小接觸的樂(lè)譜都是簡(jiǎn)譜，已經(jīng)習(xí)慣于簡(jiǎn)譜那一套，現(xiàn)在要改當(dāng)然難了。如果從幼兒園開(kāi)始就用五線譜，小學(xué)、中學(xué)音樂(lè)教科書(shū)也一律如此，平常所見(jiàn)的譜都是五線的，曠日持久，就習(xí)慣成自然了�，F(xiàn)在有不少孩子三、四歲就開(kāi)始學(xué)鋼琴(學(xué)鋼琴就非用五線譜不可了)，由淺到深，由簡(jiǎn)到繁，讀譜練琴齊頭并進(jìn)，所以不少孩子年紀(jì)雖小，視讀線譜的能力卻比許多成年人強(qiáng)得多。什么道理?熟能生巧嘛!
4、什么是小夜曲?文章有各種體裁，如記敘文、議論文、詩(shī)歌、散文等，都是文章的體裁。音樂(lè)也有各種體裁，如小夜曲、搖籃曲、奏鳴曲、圓舞曲、小步舞曲、波爾卡、瑪祖卡……都是音樂(lè)的體裁。小夜曲是音樂(lè)體裁的一種，是用于向心愛(ài)的人表達(dá)情意的歌曲。起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)，流傳于西班牙、意大利等歐洲國(guó)家。最初，小夜曲由青年男子夜晚對(duì)著情人的窗口歌唱，傾訴愛(ài)情，旋律優(yōu)美、委婉、纏綿，常用吉他或曼陀林伴奏。隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式也有所發(fā)展�！爸型庵枨敝械禽d的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流傳甚廣。
5、什么叫波爾卡?“波爾卡”這個(gè)標(biāo)題不是起概括和提示音樂(lè)內(nèi)容的作用，而是表明它的體裁屬于一種男女對(duì)舞用的舞曲。起源于捷克民間，曾經(jīng)風(fēng)行全歐，西洋不少著名作曲家都用過(guò)這種體裁寫(xiě)過(guò)音樂(lè)作品。它一般為二拍子，節(jié)奏活潑、歡快。
6、什么叫瑪祖卡?也是屬于男女對(duì)舞用的舞曲。起源于波蘭，也曾在歐洲風(fēng)行一時(shí)。它與波爾卡最大的區(qū)別是前者為二拍子，而它卻是三拍子。一般三拍子的曲子重音是落在小節(jié)的第一拍，而瑪祖卡卻常落在第二或第三拍。比如“淺易琴譜”中所登的湯姆生《瑪祖卡》，多數(shù)小節(jié)的重音就是如此。瑪祖卡所表達(dá)的情緒一般都活潑熱烈，演奏時(shí)需掌握這個(gè)特點(diǎn)。
7、什么叫小步舞曲?“淺易琴譜”里已登了兩首由巴赫作曲的小步舞曲，其實(shí)巴赫寫(xiě)這種體裁的作品并不止兩首，而且許多古典音樂(lè)大師如貝多芬、莫扎特等也都寫(xiě)過(guò)以“小步舞曲”命名的作品。小步舞曲起源于歐洲的宮庭，曾在法國(guó)宮庭流行一時(shí)。它是一種三拍子的舞曲，速度緩慢，從容典雅，頗具貴族的風(fēng)格。
8、什么叫圓舞曲?圓舞曲又名華爾滋，也是一種三拍子的舞曲。起源于奧地利的一種民間舞蹈。起初流行于維也納的舞會(huì)上，十九世紀(jì)風(fēng)行歐洲。以斯特勞斯的佳作《藍(lán)色多瑙河》最為著名。它有快步和慢步兩種。與同樣也是三拍子的瑪祖卡不同，它的重音一般都落在小節(jié)的第一拍上。也與同樣是三拍子的小步舞曲不同。圓舞曲的特點(diǎn)是節(jié)奏鮮明，旋律流暢，不象小步舞曲那么溫文爾雅。不過(guò)必須明確，音樂(lè)不是數(shù)理，不是邏輯，這種區(qū)別只是就一般情況而言，并非是絕對(duì)的。
9、什么是“學(xué)堂樂(lè)歌”?本站“近代名歌”欄目中“送別”、“國(guó)民革命歌”、“夕會(huì)歌”等中國(guó)近代早期歌曲，被稱(chēng)為“學(xué)堂樂(lè)歌”。這究竟是什么意思?
清朝末年、民國(guó)初年，當(dāng)時(shí)的政治改革家們主張廢除科舉等舊教育制度，效法歐美，建立新型學(xué)校，于是一批新型的學(xué)校逐漸建立了起來(lái)。當(dāng)時(shí)把這類(lèi)學(xué)校叫做“學(xué)堂”，把學(xué)校開(kāi)設(shè)的音樂(lè)課叫做“樂(lè)歌”科。所以“學(xué)堂樂(lè)歌”，一般就是指出現(xiàn)于清朝末年、民國(guó)初年的學(xué)校歌曲(類(lèi)似當(dāng)今的校園歌曲)。學(xué)堂樂(lè)歌的倡導(dǎo)、推廣者以沈心工、李叔同等啟蒙音樂(lè)教育家為代表。今天的年青人可能很少人認(rèn)識(shí)它們，但在我國(guó)近代音樂(lè)史上卻占有很重要的地位。早期的的學(xué)堂樂(lè)歌以舊曲填新詞為主，用中國(guó)民歌、小調(diào)的曲調(diào)或歐美歌曲的曲調(diào)填進(jìn)創(chuàng)作的新詞。這可以說(shuō)是它們的特點(diǎn)之一。
10、andanteallegro.....什么意思?這是在鋼琴樂(lè)譜上常見(jiàn)的外文字。這類(lèi)外文字叫音樂(lè)表情術(shù)語(yǔ)，多數(shù)用意大利語(yǔ)。網(wǎng)友中使用中遇到不懂的可查看音樂(lè)詞典�，F(xiàn)將琴譜中出現(xiàn)頻率較高的術(shù)語(yǔ)釋義如下：
意大利文釋義每分鐘拍數(shù)
largo廣板46
lento慢板52
adagio柔板56
andante行板66
andantino小行板69
moderato中板88
allegretto小快板108
allegro快板132
presto急板184
11、在西洋音樂(lè)史上，叫做“斯特勞斯”的著名音樂(lè)家有四個(gè)，請(qǐng)注意不要張冠李載。第一個(gè)大名頂鼎，他就是大家耳熟能詳?shù)摹端{(lán)色多瑙河圓舞曲》作者約翰。斯特勞斯，有圓舞曲之王的美名;第二個(gè)就是新年音樂(lè)會(huì)壓軸節(jié)目《拉德斯基進(jìn)行曲》的作者，也叫約翰。斯特勞斯，是前者的父親，為表示區(qū)別，人們常在其名字的前面加一個(gè)“老”字，或者在其名字后面的括號(hào)中加一個(gè)“父”字。小約翰的音樂(lè)成就來(lái)自父親的啟蒙，后來(lái)超過(guò)老子，但老子卻堅(jiān)決反對(duì)兒子搞音樂(lè)，還曾為此上過(guò)法庭告過(guò)兒子呢。第三個(gè)叫弗蘭茲。斯特勞斯，是十九世紀(jì)德國(guó)大音樂(lè)家瓦格爾的同代人，是當(dāng)時(shí)慕尼黑宮庭樂(lè)隊(duì)的首席圓號(hào)手，他在音樂(lè)上并沒(méi)有可以寫(xiě)入史冊(cè)的成就，卻因多次敢于公開(kāi)對(duì)瓦格爾表示鄙視而出了名。第四位是此人的兒子，叫蘭茲斯特勞斯，以創(chuàng)作交響詩(shī)和歌劇著名。
12、以“多瑙河”命名的最著名圓舞曲有兩首：一首是約翰。斯特勞斯的《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》，另一首叫《多瑙河之波圓舞曲》，是與斯特勞斯同時(shí)代的羅馬尼亞音樂(lè)家伊凡諾維奇寫(xiě)的，原來(lái)是管弦樂(lè)作品，因?yàn)閷?xiě)得美，又適宜用人聲來(lái)唱，人們便填詞而使它成了聲樂(lè)作品。這兩首作品，堪稱(chēng)圓舞曲的雙璧或姐妹花。
13、“哈巴涅拉”與“圓舞曲”“波爾卡”一樣，都是西洋舞曲中的體裁。它起源于古巴，其音樂(lè)特點(diǎn)為中速，二節(jié)子。比如本站“鋼琴樂(lè)譜”欄目中比才的《哈巴涅拉舞曲》所呈現(xiàn)的節(jié)奏型，就是這種舞曲典型的節(jié)奏型。
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