關(guān)于流行唱法的聲樂(lè)訓(xùn)練方法「精品」
流行唱法的風(fēng)格多樣，沒(méi)有固定的模式，演唱風(fēng)格追求自然、隨意，強(qiáng)調(diào)用自己最真實(shí)的聲音歌唱，從而體現(xiàn)聲音的個(gè)性化與特色，感情自然流露，下面是介紹流行唱法的訓(xùn)練方法，歡迎閱讀參考!
一、呼吸方法
自然式呼吸是最常用的呼吸方法，但這種呼吸很淺，不利于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的周?chē)细共?肚臍以上包括肚臍那一圈，肋骨以下，包括整個(gè)胃部)保持膨脹、飽滿(mǎn)的感覺(jué)，下腹部(肚臍以下系皮帶處，也就是肚臍以下約3個(gè)指頭處)微微地、一點(diǎn)點(diǎn)地、慢慢地向里、向上收，使氣息均勻、慢慢地呼出來(lái)，保持時(shí)間越長(zhǎng)越好，唱歌時(shí)要一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來(lái)控制，這就是我們常說(shuō)的“聲靠氣傳”。呼吸的關(guān)鍵在于“保持”，也就是指氣息保持流動(dòng)，而不是保持一種僵化的姿勢(shì)。
具體來(lái)說(shuō)，實(shí)踐訓(xùn)練步驟應(yīng)是：軀干站直，胸部放松挺起，腿不要彎曲，面部放松，不要有意識(shí)地去吸入大口氣，而是直接用下腹的動(dòng)作來(lái)數(shù)1(是口中念出來(lái))，數(shù)完后，下腹立即回復(fù)原狀，然后再收下腹數(shù)2，再回復(fù)原狀，如此反復(fù)，數(shù)到10或20，讓下腹靈活而有彈性，反復(fù)地收腹、還原，使下腹形成“自動(dòng)換氣”，因?yàn)樵谙赂惯�原時(shí)，氣息已自動(dòng)吸入，把吸氣練成下意識(shí)的動(dòng)作，其好處在于“氣口”的靈活性，另一好處是無(wú)吸氣聲。數(shù)1、2、3、4、5的節(jié)奏可由慢而快。開(kāi)始階段下腹肌肉感覺(jué)會(huì)有些酸，這都是正常的，當(dāng)快速練氣適應(yīng)之后，可用連續(xù)數(shù)123或12345或12345678910，再逐步從1―10，或到30，最多可數(shù)到50，下腹肌始終處于收縮狀態(tài)，這就是鍛煉“保持”的一個(gè)基礎(chǔ)。
二、喉嚨的打開(kāi)
所謂打開(kāi)喉嚨，是喉嚨處于剛開(kāi)始打哈欠的吸氣狀態(tài)，就是喉嚨打開(kāi)的狀態(tài)。西洋傳統(tǒng)唱法要求在低喉位上打開(kāi)喉嚨，這需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練才能做得到，這如同芭蕾舞強(qiáng)調(diào)演員一定要用足尖站起來(lái)跳舞情況相同。流行唱法不強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。打開(kāi)喉嚨的具體含義是喉、舌的對(duì)抗，流行唱法至今有很多歌手仍是打不開(kāi)喉嚨的，特別在高音區(qū)，用高喉位而不造成聲道阻塞在流行唱法中是相對(duì)允許的。在流行唱法中，打開(kāi)的目的不是為了共鳴，而是防止聲道阻塞。但就效果而言，適量的打開(kāi)喉嚨對(duì)演唱歌曲的效果是相對(duì)積極的，所以，打開(kāi)喉嚨這種基本功在流行唱法的訓(xùn)練中的地位較西洋傳統(tǒng)唱法不是更重要，但仍然是不可忽視的。
三、發(fā)聲訓(xùn)練
通常，發(fā)聲訓(xùn)練的入門(mén)是從聲帶開(kāi)始，西洋傳統(tǒng)唱法的起點(diǎn)是先“放下喉頭”，而流行唱法一般不需要經(jīng)過(guò)這個(gè)特殊階段。流行唱法的起點(diǎn)是“讓聲帶立即振動(dòng)起來(lái)”，它和傳統(tǒng)聲樂(lè)在聲音效果上的根本區(qū)別是：西洋傳統(tǒng)唱法的基音是被共鳴所掩蓋，而流行唱法的基音本色是完全暴露的。流行唱法之所以受歡迎，就是因?yàn)樗N近生活，用生活中說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣來(lái)歌唱。有人說(shuō)“流行唱法就是用氣說(shuō)話(huà)”，而流行唱法要求的“說(shuō)話(huà)”狀態(tài)是何種含義?筆者認(rèn)為，這應(yīng)該是指平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)“最低音高”位置，就像自我感覺(jué)好像嘴長(zhǎng)在喉下的說(shuō)話(huà)。不少學(xué)過(guò)聲樂(lè)的人都知道“氣泡音”，但他們發(fā)氣泡音的目的是為了放松聲帶，其實(shí)，目的正好相反，“氣泡音”是聲帶積極起來(lái)的最佳起點(diǎn)。作為流行唱法的入門(mén)方法，“氣泡音”是比較理想的發(fā)聲方法，因?yàn)樗茄莩淖畹鸵舾撸簿褪侨藗兤綍r(shí)說(shuō)話(huà)的音的最低位置，但這種“氣泡音”怎樣才能過(guò)渡到歌唱，就需要從流行唱法最本質(zhì)的發(fā)聲特點(diǎn)――收縮聲帶開(kāi)始。
西班牙聲樂(lè)家加爾西亞發(fā)明了喉鏡，他發(fā)現(xiàn)聲帶的最佳狀態(tài)是在咳嗽前一剎那的狀態(tài)，這種方法被另一個(gè)聲樂(lè)家愛(ài)金(A.Kin)稱(chēng)之為“用制止的聲帶發(fā)音”;應(yīng)該說(shuō)，這種聲音既不是真聲，也不是假聲，是一種獨(dú)立的聲音(傳統(tǒng)唱法叫它“混聲”)，它更具有把真假聲“焊接”起來(lái)的功能，因而它揭開(kāi)了歌唱的秘密――為什么有些人天生沒(méi)有“換聲”現(xiàn)象，有些人生來(lái)不怕高音的道理。因此，用起動(dòng)的“氣泡音”逐漸向這種“聲帶前的Hm”過(guò)渡，被證明是一種可取而有效的入門(mén)方法。當(dāng)這個(gè)“Hm”練到人聲的自然極限時(shí)(女聲到#C，男聲到#F，這和傳統(tǒng)聲樂(lè)的換聲點(diǎn)相比，女聲相差正好將近一個(gè)八度，流行唱法女聲換聲點(diǎn)高，男聲則完全相同)必須人為地強(qiáng)化對(duì)聲帶的壓縮意識(shí)，此時(shí)可能伴隨產(chǎn)生一種意識(shí)就好像有一種窒息感，這不要怕，堅(jiān)持練習(xí)就可以闖過(guò)去，此時(shí)所產(chǎn)生的聲音常常使唱者感到和原來(lái)的中聲區(qū)不統(tǒng)一，甚至懷疑這種聲音的正確性，其實(shí)，演唱者大可不必有如此擔(dān)心，相反應(yīng)該更慶幸自己已經(jīng)找到了唱法的秘密。接下來(lái)，從閉口的“Hm”轉(zhuǎn)為開(kāi)口的“Hm”，再?gòu)拈_(kāi)口的Hm過(guò)渡到“Mi、Ma、Me”，再逐漸擴(kuò)展到其他的元音“O、U、ü”，整個(gè)過(guò)程必須始終堅(jiān)持聲帶壓縮這個(gè)原則。具體的要求是――把聲音壓縮成一個(gè)“點(diǎn)”，為了堅(jiān)持聲帶振動(dòng)這個(gè)前提，這個(gè)點(diǎn)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都不能離開(kāi)聲帶前端“閉幕式”的這個(gè)核心位置。在西洋傳統(tǒng)唱法訓(xùn)練中，這種方法叫“關(guān)閉――集中”，目的是為了使演唱者的聲音通過(guò)聲帶壓縮和氣息的阻抗作用，使聲音產(chǎn)生最大穿透力，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的“亮度”。在流行唱法中，這種方法被證明：在話(huà)筒音響效果的相互作用下，收縮聲帶同樣會(huì)產(chǎn)生最佳的效果。
因此，很多歌者都會(huì)關(guān)注個(gè)人的嗓音好壞，作為專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育者，我們可以坦誠(chéng)地說(shuō)，不要為演唱表面的好聽(tīng)或難聽(tīng)感到困惑，個(gè)人的嗓音條件是可以根據(jù)后天有效的訓(xùn)練得到改造的，只要把嗓音的潛能充分發(fā)揮出來(lái)，個(gè)人的先天條件不是絕對(duì)問(wèn)題。筆者從教10年體會(huì)到：一個(gè)人嗓音的可塑性通常是比較大的，樂(lè)感可以培養(yǎng)、音色可以變化、技巧可以訓(xùn)練出來(lái)，通過(guò)正確的指導(dǎo)，加上個(gè)人的不懈努力，嗓音和樂(lè)感問(wèn)題自然會(huì)迎刃而解，逐步得到改善。
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