幸運是我觀后感

幸運是我觀后感

　　《幸運是我》沒有很多商業元素，是平淡細膩的溫情小品。以下是小編帶來的幸運是我觀后感，希望對你有幫助。

　　幸運是我觀后感(一)

　　好久沒有看到這樣一部電影了，看到開頭便能猜到結尾，起承轉合都是規定動作，可是一點也不無聊。妥帖，而溫暖。

　　說起來，是一段童話吧?

　　陌生的城市，一個認知障礙的獨老，被拋落命運谷底的人，活下去都是問題，幸福是不用希冀了。而就是在這樣空曠的命運里，她遇見了一個孤兒，偶然之中，與之結成生存的攻守同盟，酸甜苦辣間，少年重拾了牽掛，老人收獲了依靠，舊屋檐下的狹小空間因為有了相依為命的情感，而再次成為一個家——還真是幸運。

　　幸運得都不像是真實的。

　　什么是真實呢?

　　影片里出現過一個塑花姐，精神失常了，孤苦伶仃地在城市中流浪，最后死于非命。沒人知道塑花姐的人生里發生過什么。或者先天缺陷，黯淡無光到底?或者也曾經精彩得炫目?或者她曾是個美麗的舞者，舞跳不動了去做插花，?或者也有過一個刻骨銘心的戀人，沒能再一起便一輩子不嫁人，到了連個孩子都無?或者就是另一個芬姨吧——一個不幸的芬姨。

　　塑花姐的不幸是真實的嗎?

　　其實談論何為真實，倒不妨談談何為幸運。

　　什么是幸運?說到底其實不過是在失望乃至絕望里找到一絲希望。

　　觀影時曾有一橋段極不信服。芬姨孤身一人，又是女流，怎能讓旭仔說同住便同住?須知這么個壯碩小伙子，情緒還有躁郁傾向，真要是惡向膽邊生謀財害命，芬姨怕是連聲救命都喊不出。難道不怕死嗎?怕，兩次見面都怕得推人出去，卻終究是隔日清晨又心存不忍拉了人進來，這不就是胡扯了嗎?

　　不夠后來聽到芬姨第一次在幫助站同那毒舌小孩的說話，才驚覺自己前頭又想當然了。

　　芬姨說“死不要緊，要緊的是死的時候連個知道的人都沒有”。

　　怕死啊，哪有不怕死的。可是比死更可怕的，是活著跟死了并沒有什么兩樣。

　　人，按照馬克思的說法，是社會性的動物。人的價值體現在人群中，這并不僅僅因為人們要在經濟上互惠互利，也因為我們需要認同、需要歸屬、需要傾訴——需要陪伴。

　　什么是陪伴?往淺了說，是多一個人吃飯，每一餐能煮四、五道菜。往深了說，是得一個記憶共同體，當你對自己是誰都不再篤定的時候，他能堅定地告訴你：你在這個世界上走過、活過、經歷過，你所有記憶深處的碎片都不是顛倒夢想——它們真實地存在過。

　　影片里最動容的.部分，都與芬姨的回憶有關。她給旭仔聽她沒出版過的老唱片，跟旭仔講她做紅歌星、做海報師的過往，講她青春時代刻骨銘心的戀愛。那些時刻的她不再是一個被阿茲海默癥折磨的老人。她光彩照人。旭仔流露出的好奇與贊嘆讓她找回了久已失落的尊嚴——而這尊嚴正是人活著的意義所在。

　　而這尊嚴正是人與人生活在一起的意義所在。

　　影片的結尾，芬姨看著旭仔的畫像突然陷入一種陌生的懵懂。她停頓了數十秒，之后，終于展開了如釋重負的笑容。她記起了旭仔。

　　她記起了自己。

　　人說“陪伴是最長情的告白”，然而又豈止是告白?

　　陪伴是塑造，是支撐，是證明，是宣告。

　　是人之為人在這個世界上能獲得的，最真實的幸運。

　　幸運是我觀后感(二)

　　《幸運是我》沒有很多商業元素，是平淡細膩的溫情小品。在超前點映活動后，不少業界人士表示，該片是電影市場的一股清流，有一種質樸的感動，“導演沒有過度把注意力放在煽情上，相反在感性和理性之間找到了一個平衡點。”有影評人表示，該片超乎觀影預期，就題材來說，《幸運是我》和《桃姐》都是關注到獨居老人，但兩部電影各有千秋，都是不可多得的好電影。而香港金像獎最佳編劇、《踏雪尋梅》導演翁子光也十分看好該片，贊其“是近期港片中難得的誠懇和可喜之作，希望導演會提名明年最佳導演及編劇。”

　　兩屆香港金像獎最佳女主角惠英紅至今已從影40年，如今，主演《幸運是我》對她來說有特殊的意義，她在戲里是以同樣罹患認知障礙癥的母親為角色原型。她表示：對于我來說，這次不僅僅是一個角色的演繹，更有我對母親的一種情感上的釋放，有感恩、有懷舊，更有內疚。

　　對于她在戲里的表演，媒體人和影評人一致打出五星好評。知名電影媒體《看電影》評價：本片溫馨舒朗，細膩動人，惠英紅把患有老年癡呆癥的孤寡老太演繹得相當到位。有影評人表示，看惠英紅的戲那么多年，竟然還會有新的感覺，她把老年人的那種脆弱、敏感，又倔強執著于舊，竟然都拿捏很準，表演非常打動人心。

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