桃姐觀后感（通用17篇）
當(dāng)看完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？不能光會(huì)看哦，寫一篇觀后感吧�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的桃姐觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
桃姐觀后感 1
如果要給《桃姐》一句直觀的評(píng)價(jià)，可以這么說：許鞍華拍了一部能讓人愿意看下并且享受其中的文藝電影�！短医恪放c國內(nèi)大多數(shù)文藝電影的區(qū)別就在于它沒有矯情的臭毛病，而且充分考慮到了“觀眾能不能看下”這個(gè)實(shí)在的問題。雖然電影中展現(xiàn)的都是生活常態(tài)，挖掘的是家庭倫理，但大多又都是搞笑溫情的小片段，就如同午后的茗茶散文一般清新淡泊又不乏感動(dòng)和思考。
拍文藝電影的文藝青年們最容易犯的一個(gè)毛病就是矯情，有些片子看完了之后老讓人覺得導(dǎo)演像被強(qiáng)拆的住戶一樣申訴無門，只能在影像中傾吐不能承受的生命之痛，然后昏暗的影像里不是主角在各種幅度夸張地親熱，就是拿著把小刀在全神貫注地自殘，還有最坑的一種就是讓觀眾看著主演保持一個(gè)姿勢(shì)傻傻地抽完一整根廉價(jià)香煙。電影要表達(dá)的也無非是邊緣青年沒有出路、底層人民生活狀況堪憂等等，賈樟柯的處女作《小山回家》就是講這個(gè)的，現(xiàn)在人家拿金獅獎(jiǎng)了，拍武俠片了，也娶了明星做老婆了，你們還在講這個(gè)。“悶”、“枯燥”、“脫得太慢”這些標(biāo)簽適用于眾多優(yōu)秀的文藝電影作品。
當(dāng)然這里不是為了捧許鞍華而貶低任何人的任何作品，坦白講《天水圍的日與夜》雖然忠于生活，聚焦人與人之間的溫情與關(guān)懷，但太過平淡，說實(shí)話看著也犯困；《天水圍的夜與霧》太悲慘，看著心理肯定不舒服，《桃姐》算是個(gè)突破。
《桃姐》跟《天水圍的'日與夜》一樣，也沒有很明朗的劇情線索和沖突，但許鞍華這次很聰明地用溫情搞笑的生活片段彌補(bǔ)了故事性弱的問題，從開始劉德華和葉德嫻關(guān)于吃牛舌的斗嘴到桃姐做手術(shù)時(shí)的搞笑祈禱，幽默的氣氛貫穿始終，最搞笑的是劉德華問葉德嫻為什么不嫁的時(shí)候，突然對(duì)桃姐說“你準(zhǔn)是喜歡我老爸”。整部電影就是將這些樂觀富有幽默味道的生活片段拼接在一起，伴隨著可愛的笑料，觀眾也見證了roger盡心盡力地陪著桃姐度過了整個(gè)晚年生活，自然也就做到了笑中帶淚。
國內(nèi)每年的文藝片其實(shí)不少，但真正能讓人看下的沒有幾部。曾聽某拍文藝電影的導(dǎo)演說拍電影不是為了討好觀眾，而是為了藝術(shù)理想，可一部電影拍出來沒人愿意看，膠片放在庫房里發(fā)霉，又有什么理想可言呢？文藝電影歸根結(jié)底還是要傳達(dá)一些深度的東西給觀眾，要不然拍電影這件事本身也沒有任何意義�！短医恪纷屛液軜芬獾叵硎芷渲�，看完之后我立刻給自己生命中的那個(gè)“桃姐”打了個(gè)電話。
桃姐觀后感 2
1.這個(gè)片子讓我越看越激動(dòng)!!!多么平淡的劇情!多么樸實(shí)的情感!多么長的時(shí)間跨度!!!可是看下來一點(diǎn)都不累，一點(diǎn)都沒有出戲!一直在被電影本身帶著走!特別好的敘事節(jié)奏!!!這才是偉大的電影語言!!!
2.關(guān)于劉德華和桃姐的關(guān)系，尤其是最后劉德華對(duì)醫(yī)生說要去內(nèi)地工作一周，如果桃姐死了就直接推到太平間。有人說這是冷血，有人說這是劉德華不忍看桃姐最后一面。
其實(shí)我想說，整部片子其實(shí)都是劉德華糾結(jié)的心路歷程。影片開始，劉德華對(duì)桃姐一副愛搭不理的樣子，而且是一種很明顯的主仆關(guān)系。劉德華坐下就吃，吃晚飯坐在沙發(fā)上看著桃姐在廚房站著吃面，而且還要求要吃鹵牛舌，并且這一切似乎顯得理所當(dāng)然。
后來桃姐中風(fēng)住院，劉德華似乎還是沒有解開心結(jié)，跟桃姐還是保持距離，話也不多。桃姐去老人院也是自己去的，劉德華并沒有去送她。
轉(zhuǎn)變是從劉德華第一次去老人院看桃姐開始的，劉德華為了圓場(chǎng)(不過后邊好像又有從小就是干媽的說法，又或者是我記錯(cuò)了)，說桃姐是自己的干媽，桃姐也趕緊跟著接話，并且很開心。這其實(shí)對(duì)雙方都是一種心理暗示，二人的關(guān)系從這時(shí)候起才親密起來。
再說劉德華對(duì)于“母親”或者“家庭”的態(tài)度。他媽媽第一次來香港晚上住在家里，對(duì)于劉德華似乎挑刺多，關(guān)心少，雙方的關(guān)系其實(shí)很微妙。再加上影片中的各種暗示：全家移民去美國只有他自己留在香港;還有一處，桃姐說如果他爸爸看到他拍的電影一定會(huì)很高興，他立刻說，不會(huì)的。從以上兩點(diǎn)我猜測(cè)，劉德華在這個(gè)傳統(tǒng)家庭中似乎是個(gè)叛逆的孩子，并不受長輩的喜愛，所以也許在他心中對(duì)“母親”和“家庭”都有距離感。
但是，自從桃姐“變成”他的干媽之后，整個(gè)人都感覺開朗了許多，尤其是與桃姐在一起的時(shí)候。我認(rèn)為這其實(shí)是他在桃姐身上找到了一種歸屬感，對(duì)母親對(duì)家庭的歸屬感。
再回到影片開頭，有沒有覺得桃姐吃飯那一段很像我們與母親相處的情景?坐到飯桌前就吃飯，母親還在廚房忙碌;吃完了什么都不用管往沙發(fā)上一坐，心安理得地看著母親吃剩飯，而且還在說“我想吃什么什么”之類的，可是母親很語重心長地說那些東西吃多了不好。我媽總是說她就像個(gè)老媽子一樣伺候我，這一點(diǎn)都不假……
母親、老媽子，這兩個(gè)角色之間有時(shí)候是可以相互轉(zhuǎn)換的`，而本片的大部分時(shí)間都將二者融合在了一起，或者說劉德華的內(nèi)心有這樣一種渴望。
而在影片最后，經(jīng)過了一整天的思考，劉德華意識(shí)到，桃姐終究是桃姐，他們的關(guān)系又回到了主仆關(guān)系。
但這時(shí)劉德華的內(nèi)心狀態(tài)跟開始時(shí)又有所區(qū)別。影片最開始，桃姐是仆人，但劉德華內(nèi)心中對(duì)桃姐“母親”身份的投影是隱性的，無意識(shí)的。影片中段，經(jīng)過下意識(shí)的“圓場(chǎng)”和自我暗示，劉德華對(duì)這種投影開始主動(dòng)追求，并且在不斷加深，看完觀影禮那一段背影是這種投影的最深化。有一個(gè)細(xì)節(jié)，劉德華讓桃姐走內(nèi)側(cè)，并且拉著桃姐的手放在自己的背后，那一刻桃姐儼然已經(jīng)成為了劉德華的母親。到了影片最后，劉德華似乎意識(shí)到了這種關(guān)系的變化，明白了現(xiàn)實(shí)，于是做出了那樣的決定。這不是退縮，不是冷血，而是對(duì)自己內(nèi)心的一種釋放。
PS. 碼完字才發(fā)現(xiàn)，影片雖叫《桃姐》，講的其實(shí)是一個(gè)缺失母愛的孩子的內(nèi)心成長歷程……
3.Roger母親第二次去看桃姐的時(shí)候帶了兩桶燕窩，可是桃姐說這燕窩腥，這顯然是不給主人面子。
以前桃姐與Roger討論過為何不結(jié)婚的問題，Roger說桃姐喜歡的是她爸爸;后邊Roger媽媽也提到過二人同年，并且桃姐堅(jiān)持不收她的錢，要求買花祭奠“大少爺”。桃姐服侍這個(gè)家五代人六十年，這里的“大少爺”指的大概就是Roger的父親。由此我們可以猜測(cè)，也許桃姐確實(shí)對(duì)Roger的父親心存愛慕，所以她與Roger母親之間就多了一層“情敵”的關(guān)系。而此處“燕窩事件”，在我看來，是一種情敵之間的斗嘴。
桃姐觀后感 3
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個(gè)中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護(hù)工悠閑地嗑瓜子。
這樣對(duì)比感強(qiáng)烈的畫面，導(dǎo)演想表達(dá)什么？親情的逝不可留？社會(huì)對(duì)老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會(huì)現(xiàn)狀，而單純是因?yàn)樗约阂惨呀?jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報(bào)和宣傳，我以為這會(huì)是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進(jìn)養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會(huì)批判涼薄，但它沒有。《桃姐》所拿出來給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的`人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅(jiān)守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對(duì)兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì)忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻(xiàn)出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的饋贈(zèng)，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說電影很好看；她知道堅(jiān)叔老不修，但豁達(dá)大方地對(duì)很不滿的羅杰說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì)，一張黑白照片，和堅(jiān)叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因?yàn)槟且呀?jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對(duì)抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強(qiáng)，這就是一部好電影。對(duì)于這樣的電影，無法也不忍心從任何技術(shù)層面上評(píng)判分析，只能如標(biāo)題所說，不作評(píng)論，只談感受。
桃姐觀后感 4
真正的感動(dòng)是感而不傷，高明的感動(dòng)是無需煽情。與傳說中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動(dòng)之余浮生幾分思索。
《桃姐》講述了仆人桃姐(葉德嫻飾演)與少爺羅杰(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅杰家中服務(wù)60年，見證家中五代人的成長。突然中風(fēng)后，桃姐主動(dòng)要求住進(jìn)老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅杰之間的主仆情也漸漸產(chǎn)生了變化。
在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實(shí)地紀(jì)錄了整個(gè)故事。中秋節(jié)時(shí)，電視臺(tái)帶明星來老人院慰問，臨走時(shí)卻收回了贈(zèng)送的月餅，對(duì)于這樣的社會(huì)現(xiàn)象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過年，當(dāng)桃姐問主任家人在哪兒時(shí)，主任輕嘆一聲卻一言不發(fā)，其中定然有故事，但影片也只是點(diǎn)到為止。
不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點(diǎn)，消解了桃姐漸入老態(tài)的.悲情之感。電影一開始，博納影業(yè)老總于冬出鏡扮演電影公司老板，劉德華扮演的制片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導(dǎo)演聯(lián)合起來，耍詐來騙于冬追加一部電影的投資。看看《桃姐》的籌拍背景就會(huì)知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請(qǐng)劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對(duì)香港電影人的自嘲等笑料不在少數(shù)。
影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達(dá)出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側(cè)，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有時(shí)，死有時(shí)�！比藗冏羁謶值哪^于生死無常、老無所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個(gè)生死之間的故事，但它呈現(xiàn)出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去后并不會(huì)心生恐懼，反而感到豁然開朗。
《桃姐》中反映的主仆之情，對(duì)很多觀眾來說并不熟悉，但影片對(duì)老年人生活真實(shí)的記錄勾起了觀眾對(duì)親人的感情。一位觀眾看片后安慰地說：“我的親人還在，我還可以去行動(dòng)，我要去深深地感謝撫養(yǎng)我們的親人。當(dāng)我自己老去時(shí)，我一定不會(huì)等死，會(huì)像桃姐一樣樂觀地去面對(duì)生活�！�
都說許鞍華是影后制造機(jī)，《桃姐》為女主角葉德嫻帶來了威尼斯、金馬獎(jiǎng)的影后桂冠，還入圍了金像獎(jiǎng)的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，葉德嫻如入無我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍(lán)色工裝的劉德華也失色了幾分。
與影片所呈現(xiàn)出的樸實(shí)風(fēng)格一樣，葉德嫻的表演也是不動(dòng)聲色。第一天進(jìn)入老人院時(shí)，她順手在柜子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領(lǐng)會(huì)：這個(gè)在殷實(shí)人家服務(wù)了60年的仆人，對(duì)老人院的污穢是不習(xí)慣的。而當(dāng)她打開家中的老式木柜，拿出一樣樣老物件兒時(shí)，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個(gè)家庭里都有的那個(gè)慈愛老奶奶。
仆人桃姐與少爺羅杰的關(guān)系在片中有幾層變化，開篇時(shí)，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房里吃剩飯，葉德嫻呈現(xiàn)出的是一個(gè)勤勤懇懇、謹(jǐn)守本分的仆人形象。而當(dāng)羅杰第一次說“這是我干媽”時(shí)，葉德嫻臉上閃過一瞬間的拘謹(jǐn)，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。
桃姐觀后感 5
葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣。一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的.街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動(dòng)能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認(rèn)識(shí)的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準(zhǔn)備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會(huì)；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機(jī)會(huì)見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾……
電影的海報(bào)中，桃姐像孩子般開懷大笑，有人也許會(huì)差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過是李家的一個(gè)傭人，可導(dǎo)演卻用細(xì)膩的筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的家庭才是最幸福、最和諧的？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無私的東西，無私，才會(huì)心中有對(duì)方，也才會(huì)事事為對(duì)方考略，也甘愿奉獻(xiàn)自我。當(dāng)你奉獻(xiàn)了自我，對(duì)方在你的真情中，才會(huì)被感化，才能用心體會(huì)，也才能夠用模仿直至發(fā)自真心的對(duì)你付出。很多時(shí)候，為什么很多家庭不幸福，也許正因?yàn)闆]有教會(huì)孩子付出與回報(bào)。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫著這樣的故事，父母奉獻(xiàn)時(shí)，也要教會(huì)孩子回報(bào)，這種回報(bào)是指你要和孩子一起分享快樂，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛吃。
桃姐觀后感 6
期待已久的《桃姐》終于看完了，看完內(nèi)心很平靜，并沒有網(wǎng)上說的那樣哭的稀里嘩啦的，感覺很好，感觸很深，感慨也很多！感性之至，稍抒己見，也只是在觀影之后情之所至，總想說些什么，但是語言不盡優(yōu)美華麗，但卻情出于心，語出于口，肺腑之感……。
葉德嫻固然是《桃姐》的最大亮點(diǎn)，連多年來再跟她合作的劉德華，今次在片中也有洗盡鉛華，低調(diào)而又平實(shí)的演出，放下巨星的包袱，腳踏實(shí)地演一個(gè)尋常人物，對(duì)桃姐的感情由開初的平淡到后來的關(guān)懷備至，當(dāng)中沒有張揚(yáng)的演技痕跡，一切拿捏的都很到位，感人至深，《桃姐》中的劉德華很不劉華，反而是久違了我們親切了的老大，這也是為什么金馬獎(jiǎng)評(píng)委把影帝頭銜給予他了，過后張艾嘉解釋這次金馬會(huì)給予劉德華，主要原因是這次他沒有耍帥，低調(diào)的演，演的很“群眾化”……
影片以桃姐在老大飾演的羅杰家中工作了六十年照顧了他一家五代人的故事為輪廓展開一系列微妙的變化；另一條暗線索則是羅杰對(duì)桃姐照顧的變化。羅杰由連自己都照顧不好，到最后變得體貼入微，這是和桃姐感情日益明朗化的結(jié)果，影片不停的'通過一些細(xì)節(jié)來體現(xiàn)羅杰的心理上的變化。這種變化正是基于是對(duì)桃姐的依賴，及至對(duì)自己的反思，到最后兩人的相濡以沫。故事情節(jié)很感人，很容易讓人有所反思！
感謝許鞍華導(dǎo)演給我們拍攝一部令人感動(dòng)、令人感觸的電影，感謝老大和葉德嫻的精彩演出，給了我們既精彩又感人的角色！看完之后，很容易使人在情感上有所感觸，通過某些橋段很容易的實(shí)實(shí)在在的看到“從前”或者是“以后”的自己！
一部很溫情的電影，沒有刻意的煽情，更沒有刻意的矯情，有的只是源于生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。桃姐，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的生活和工作，卻獲得了一份滿滿的親情�！短医恪愤@部電影雖然是文藝片，但如許鞍華所說“一點(diǎn)也不悶”，笑點(diǎn)很多。最主要的是它沒有走“賺淚路線”，故意把劇情弄得很悲傷，濫情如黃河泛濫一發(fā)不可收拾，讓觀眾哭得稀里嘩啦的——那是瓊瑤的戲，不是許鞍華的。所有的觀眾，在該笑的時(shí)候都忍俊不禁，從笑聲的分貝來推測(cè)，至少露出了八顆牙；在該沉靜的時(shí)候，全場(chǎng)基本上還是沒有雜音的。它有笑點(diǎn)而無淚點(diǎn)，淚點(diǎn)只是在心中體現(xiàn)吧！坐在我旁邊的是一位大哥帶著自己的媽媽吧，看的很投入，作為婦女節(jié)上映的電影或許更適應(yīng)我們年輕人帶著自己的父母一起看，也讓我們一起尋找我們身邊的哪位桃姐！
本來想用《望著你，就像望著我的未來》作為這篇讀后感的題目的，感覺起來太文采化，還是不用了，一篇感想難以抒發(fā)完心中的那些感慨！
桃姐觀后感 7
今晚看了電影《桃姐》，突然感觸。一部電影，100個(gè)人看，有100個(gè)個(gè)人觀點(diǎn)，因?yàn)榻?jīng)歷的不同、家境的不同看完后所領(lǐng)悟的也不同。
別人看到的是描述港人最懷念的那種像一家人似的"主仆"關(guān)系。而我領(lǐng)悟的是這世界的道德和孝道。電影中女主角桃姐是一個(gè)沒有兒女的傭人，養(yǎng)大了少爺羅杰（劉德華），等到了桃姐年邁了，劉德華反過頭來照顧桃姐。這難道不是所謂的道德和孝道嗎，知恩圖報(bào)。然而電影中我看到了香港老年人的悲哀，一個(gè)養(yǎng)老院，住滿了年邁的老人。其中一部分老人沒有兒子來看他們，只是每個(gè)月給錢養(yǎng)老院然后就不管他們。還有全家移民了，剩下老人在養(yǎng)老院，幾年沒人來看。
當(dāng)今社會(huì)確實(shí)存在很多這樣的例子，這也就是道德和教育問題了。年輕人不贍養(yǎng)年邁的父母，讓老人流浪外面，ZF的養(yǎng)老政策和醫(yī)療政策又不好。每天在微博看到了這社會(huì)的很多不公平，ZF卻無心去拯救這個(gè)社會(huì)，這一切都得歸于教育問題。我們小的時(shí)候，父母可以用10年的時(shí)間來培養(yǎng)我，為什么我們不能在他們年邁的時(shí)候抽幾年的時(shí)間來照顧他們呢？結(jié)婚生子最終的目的還不就是等自己老了的時(shí)候有人來照顧自己?jiǎn)幔恳蝗簧鷤�(gè)蛋還能吃，養(yǎng)條狗還能搖尾巴。父母是孩子的模仿對(duì)象，如果每一個(gè)爸爸都能在爺爺老了的時(shí)候做到孝順，我相信等孩子長大后也會(huì)這樣對(duì)你的。在醫(yī)院工作了4年了，也見到很多“久病床前無孝子”的例子，確實(shí)讓人心酸。
缺乏親情的我特別孝順，記得讀初中那時(shí)，我爺爺78歲中風(fēng)了，左腳走不了路。開始就是我晚上幫我爺爺洗澡、擦背、穿衣服。后來病重了需要兩個(gè)人幫忙了，就是我伯父是我叔叔兩個(gè)，有時(shí)候我還要去幫忙。那時(shí)候爺爺已經(jīng)有老年癡呆了，脾氣也不好，老是講粗話。就這樣服侍了2年多，直到了我上來廣州讀書。就這樣過了6年，那年暑假回去14天后，爺爺就走了，享年84歲。也許就是這樣我伯父和叔叔他們的孝順給我留下很深刻的印象。
現(xiàn)在的80后和90后很多也都成家立業(yè)了，也為了父母了。我們此時(shí)此刻要做的.就是孝順，好好對(duì)待自己年邁的父母，他們已經(jīng)辛苦一輩子了，也開始老了，慢慢的也開始糊涂了，也開始像我們剛出生的時(shí)候了。所以我們要細(xì)心照顧好他們的晚年生活，這也是回報(bào)的時(shí)候了，要像小時(shí)候他們照顧我們那樣。也在自己的孩子面前做個(gè)好榜樣，將來我們老了，孩子也會(huì)像你現(xiàn)在這樣孝順的。還有在外工作的年輕人要�；丶铱纯矗改笩o非就是想多看看自己的孩子一眼。有些人在外工作，或是嫁人了，一年只回去一次，假如自己的父母還能活20年，也就是20次，一次回去10天，也就是200天跟自己父母在一起的時(shí)間，多么心酸的數(shù)字。
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
PS：感覺自己書讀的太少了，表達(dá)能力有限，詞窮。
桃姐觀后感 8
看完《桃姐》，印象最深的一個(gè)鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個(gè)不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個(gè)中遠(yuǎn)的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個(gè)老頭在悠閑地下象棋，一個(gè)中年女護(hù)工悠閑地嗑瓜子。
這樣對(duì)比感強(qiáng)烈的畫面，導(dǎo)演想表達(dá)什么？親情的逝不可留？社會(huì)對(duì)老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會(huì)現(xiàn)狀，而單純是因?yàn)樗约阂惨呀?jīng)六十五歲，是一個(gè)老人家。所以就像有位導(dǎo)演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡(jiǎn)單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報(bào)和宣傳，我以為這會(huì)是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進(jìn)養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會(huì)批判涼薄，但它沒有�！短医恪匪贸鰜斫o觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場(chǎng)，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關(guān)，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅(jiān)守自己創(chuàng)作陣地的導(dǎo)演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對(duì)兒子的不孝，女兒的責(zé)難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)。所以在閱讀本片的時(shí)候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會(huì)忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻(xiàn)出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的.灰塵，一臉不滿但又細(xì)微得幾乎看不出來；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個(gè)傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個(gè)傭人，而是一個(gè)母親；她怕給舊東家添麻煩，無論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的`饋贈(zèng)，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實(shí)無華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說電影很好看；她知道堅(jiān)叔老不修，但豁達(dá)大方地對(duì)很不滿的羅杰說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個(gè)成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場(chǎng)追悼會(huì)，一張黑白照片，和堅(jiān)叔的一束白玫瑰。導(dǎo)演刻意回避，因?yàn)槟且呀?jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個(gè)人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對(duì)抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動(dòng)人。不著痕跡、不動(dòng)聲色，但卻代入感極強(qiáng)，這就是一部好電影。對(duì)于這樣的電影，無法也不忍心從任何技術(shù)層面上評(píng)判分析，只能如標(biāo)題所說，不作評(píng)論，只談感受。
桃姐觀后感 9
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的是時(shí)候，曾有部老片里有過這樣一句臺(tái)詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對(duì)情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的一面，人類真情的一面，某個(gè)沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效�？梢哉f，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再復(fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對(duì)話、與生死對(duì)話、與生活對(duì)話、與傳統(tǒng)情感對(duì)話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。
的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項(xiàng)，聚焦了小人物的``生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實(shí)自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識(shí)到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的`親情。
影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會(huì)牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會(huì)在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時(shí)，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個(gè)內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì)問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們?cè)趯⑿β晭Ыo觀眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀眾。
桃姐觀后感 10
今年金馬獎(jiǎng)最大的贏家非《桃姐》莫屬，最佳導(dǎo)演最佳男主角最佳女主角。文藝片我接觸的不多可能是因?yàn)槊看慰赐晡乃嚻加蟹N說不出來的憋，可能因?yàn)槲乃嚻亲罘从超F(xiàn)實(shí)的，我們是最想逃避現(xiàn)實(shí)的。這部電影也是這樣。
桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的.`少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣……一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了!一邊手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動(dòng)能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認(rèn)識(shí)的草蜢哥(黃秋生飾)，桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準(zhǔn)備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會(huì);首映禮上桃姐大開眼界，更終有機(jī)會(huì)見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾。
感觸最深的是在預(yù)告片中就把人打動(dòng)的一幕。桃姐知道羅杰要帶她去自己電影的首映禮，仔仔細(xì)細(xì)的涂著口紅，梳著發(fā)型，穿上了最好看的`衣服。然后，桃姐挽著羅杰的手一起走出了養(yǎng)老院。走出的時(shí)候，羅杰輕聲的說道：“大美女!”桃姐則調(diào)皮的回應(yīng)：“大帥哥!”沒有任何音樂的渲染，兩人一人一句簡(jiǎn)單的對(duì)話給了我一種最完美的幸福。
當(dāng)知道電影是根據(jù)真人真事改編的時(shí)候，所受觸動(dòng)不少于看電影之時(shí)。因?yàn)槭郎献钊�，就是單純的善良。像�?dǎo)演所說“每個(gè)人身邊都有一個(gè)桃姐�！被蛟S你家中并無這么一個(gè)老工人，但是她一定會(huì)讓你想起身邊的某人。不怎么會(huì)說話，不求回報(bào)地照顧你，總是惦記著你的需要，有好東西總是推讓給你，什么活都搶著干。然后在你去追求事業(yè)追求愛情追求外面的世界時(shí)，靜靜地老去。
電影淡淡的，甚至簡(jiǎn)單到?jīng)]有高潮。有很多地方顯得累贅，但也有細(xì)水長流之處，看完后足以細(xì)細(xì)回味。
原來，那種真實(shí)的平淡才是讓人最難以忘卻的東西。
桃姐觀后感 11
這部戲，基本上所有的情節(jié)都是根據(jù)生活中真實(shí)發(fā)生的事情改編的。
比如電影里有一場(chǎng)是博納的老板于冬，被劉德華演的制片人和洪金寶、徐克兩位導(dǎo)演聯(lián)合起來騙他追加投資的戲，是真的，只不過騙于冬的那個(gè)人不是劉德華。
電影里還有一場(chǎng)是劉德華飾演的Roger Lee帶著桃姐去看自己的電影首映，桃姐說看到很多人中途退場(chǎng)，劉德華說，因?yàn)槲业膽蛱y看了。這也是真的，而那部戲叫做《天堂口》。
所以我以為，要理解《桃姐》這部電影，首先必須得了解和這部戲有關(guān)的人物，而我在這里想說的，只是影片的導(dǎo)演許鞍華。
《桃姐》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港的老人院，用細(xì)膩的電影語言講述了一對(duì)主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事。全片都沒有什么強(qiáng)烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類的生活細(xì)節(jié)。從這一點(diǎn)上看，其實(shí)《桃姐》就是一個(gè)老人院版的`《天水圍的日與夜》。但《天水圍的日與夜》里只有平淡無奇的.簡(jiǎn)單生活，而“老人院的日與夜”里，雖然英文名一樣叫A Simple Life，但有笑有淚，還有些無傷大雅的惡作劇。電影里對(duì)電影圈和電視圈丑惡現(xiàn)象的表現(xiàn)，比如劉德華、徐克和洪金寶三位導(dǎo)演和制片人一起演戲騙于冬老板的錢，以及電視臺(tái)去老人院慰問，鏡頭前后立刻變臉，換成別的導(dǎo)演可能就會(huì)淪為一種無情的鞭笞和徹底的批判，但許鞍華卻只是把它們呈現(xiàn)出來，不去做過多的評(píng)價(jià)。
人們認(rèn)為許鞍華對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注是她從香港電影新浪潮時(shí)代開始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導(dǎo)演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當(dāng)下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅(jiān)持自己的路數(shù)，就連馬可·穆勒也說，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會(huì)上，她回答TVB記者拍《桃姐》的原因時(shí)說的那樣，并不是因?yàn)橄愀鄣睦先藛栴}很嚴(yán)重才拍的這部電影，而是因?yàn)樵S鞍華今年也64歲了�？峙麓蠹叶己茈y想象，就是這樣一位獲獎(jiǎng)無數(shù)的名導(dǎo)演，在耳順之年卻仍然連房子都買不起，只能和媽媽租住在香港的北角。她一生未婚，沒有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來一直在思考的問題，就像歌里唱的那樣，“如果有一天，我老無所依……”她也會(huì)擔(dān)心自己有一天無依無靠，但她說，“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了�！彪m然她的態(tài)度樂觀，但“潦倒”這個(gè)詞還是深深的震撼了我，而她的電影則感動(dòng)了觀眾。在威尼斯放映的時(shí)候，很多人都哭了，甚至包括外國觀眾。但電影其實(shí)沒有任何刻意的煽情，全都是人物生活中真實(shí)情感的一種自然流露，不做作，不夸張，也不刻意的隱藏著。許鞍華的電影語言放棄了一切可以用來引導(dǎo)觀眾的技術(shù)手段，更多的采用一種紀(jì)錄的手法來表現(xiàn)生活中的諸多細(xì)節(jié)。但你看她鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度，可以看到許多精心安排的元素。給我印象最深的一段，是在老人院里女兒在領(lǐng)死去母親的遺物的那場(chǎng)戲。畫面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫面的左邊則是兩個(gè)老人悠閑的下象棋，另一個(gè)女人若無其事的磕著瓜子。這并不是在表達(dá)一種人際關(guān)系的無情，相反卻是她對(duì)死亡這些事情的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個(gè)地方，生老病死其實(shí)就只是時(shí)常發(fā)生的一件普通的事情而已。但我們觀眾都在感嘆老人院生活的可怕，許鞍華卻又通過電影來告訴你，其實(shí)老人也有他們自己的尊嚴(yán)。而這恐怕也是許鞍華直面自己未來的一種想象。
其他的我就不說了，劉德華、葉德嫻當(dāng)然是演的沒話說，秦沛、黃秋生一般配角也很給力、很出彩。特別是華仔，用大明星來演這樣的戲，其實(shí)很容易讓觀眾出戲，但劉德華卻拿捏的很到位，自然、放松，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，詮釋了影片的主題，什么叫做A Simple Life。
桃姐觀后感 12
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福氣。”
這是電影《桃姐》中男主角少爺說的一句話，也是令我最感動(dòng)的一句話，它表面上是對(duì)桃姐60多年工作的認(rèn)可，實(shí)際上表達(dá)了少爺對(duì)桃姐的一顆感恩之心。
桃姐小時(shí)候家境貧寒，被送到了一個(gè)有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風(fēng)。她為了不連累主人，自愿進(jìn)了養(yǎng)老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺?shù)?行為深深感動(dòng)了，他能放下自己的架子，用真心去照顧一個(gè)下人，這不是感恩又是什么呢？
其實(shí)，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應(yīng)該感恩他們，用行動(dòng)幫他們做一些事，就是最大的感恩。
有一次，家里來了很多客人。客人走后，留下了很臟的地板，父母那時(shí)又忙得不可開交。他們?cè)绯鐾須w，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔(dān)一下家務(wù)反正也不是很難做。
我找來拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情愿拖地板。我將拖把摔進(jìn)水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了墻壁上，白墻變成了黑墻。后來，我吸取了教訓(xùn)，不那么用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個(gè)房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說：“不要拖了，等一下我來拖�！蔽覜]有聽她的話：“這么累，你休息吧，我拖就行了�！眿寢尡晃业脑捀袆�(dòng)了。我提著臟水到衛(wèi)生間換水，不小心滑倒了。“算了，不拖了。”我生氣極，一屁股坐在沙發(fā)上。過了一會(huì)，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要?jiǎng)趧?dòng)，幫助父母做一些自己能做的事。
一個(gè)懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
桃姐觀后感 13
看前跟朋友說起這部電影，她說自從《玻璃樽》之后就放棄港片了，我說我是《花樣年華》之后放棄的，前兩年《月滿軒尼詩》沒能把我拉回頭。
看過《桃姐》，給朋友發(fā)短信：《桃姐》是近年最好港片，沒有之一，可以放心看。
這片子幾乎讓我回想起《甜蜜蜜》那種鋪天蓋地的悲喜交集。
許鞍華的淡定簡(jiǎn)直讓人抓狂，連最后那四平八穩(wěn)的演員表都散發(fā)著自信。
起承轉(zhuǎn)合了無痕跡。你是從哪里開始想哭的?
“相見時(shí)難別亦難”一出口，哪個(gè)不爆笑?但到“青鳥殷勤為探看”念完，誰不悲傷?短短八行吟詠之間，觀眾的情緒如繞指柔，被她玩弄于股掌之間。
劉德華洗盡鉛華，卻生平第一次看他順眼了。的.確是個(gè)好看的男人。
葉德嫻不論得多少獎(jiǎng)，都當(dāng)之無愧。
細(xì)節(jié)啊細(xì)節(jié)。牛舌從一開篇就出場(chǎng)，一直到中段才真正發(fā)揮作用。劉德華在葉德嫻中風(fēng)后那晚出差回來，眉眼間些微的詫異，直到自信的演員表出來時(shí)才給出解釋。果然是什么事情都自有時(shí)機(jī)。
更多的是不解釋。就是不解釋。我很滿意。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候很多事，沒有也不需要解釋。除夕夜秦海璐回老人院工作，葉德嫻問起她的家人，她不說。那時(shí)，我很怕她會(huì)開口說一段苦情，非常怕。萬幸她沒有。很感激這沉穩(wěn)的處理。
這個(gè)片舒服到什么程度?連配的普通話都不覺得那么別扭了。
眾多大人物來客串，似乎不必要。不過，也許他們是來告別的�？吹酵躔ダ蟮拿�，遙遠(yuǎn)的記憶。
忘了自己是什么時(shí)候開始哭的，只知道后來看到的`都是無數(shù)次想象中外公的最后時(shí)日。不，我還沒準(zhǔn)備好談這個(gè)。
這個(gè)片，不同的人看到不同的東西：親情、世情、食物、香港、電影圈、、、除了這些，我還看到一個(gè)緩緩籠罩過來的無人可以避開的老齡化社會(huì)。
桃姐觀后感 14
一直期待的金馬獎(jiǎng)多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)獲得影片《桃姐》終于在3月8日問世內(nèi)地。我對(duì)于這部電影的了解僅止步于它的獎(jiǎng)項(xiàng)，這片子是什么類型，除了劉德華影片還有誰，我都全然不知······
看完整部電影，只是覺得整個(gè)電影所闡述的故事太現(xiàn)實(shí)，以至于我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個(gè)瞬間導(dǎo)演想要表達(dá)的是什么。
從一開始，故事便發(fā)生在市井小巷一個(gè)普通的不能再普通的仆人身上，在世家做了一輩子仆人，耳融目染有主人一家對(duì)生活質(zhì)量的保證，有對(duì)自身干凈利索的要求。也有面對(duì)自己身份的自知之明與自卑。
影片從桃姐這個(gè)特殊的身份入手，圍繞療養(yǎng)院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在于她膝下無子，從進(jìn)入主人家開始乃至到療養(yǎng)院，與劉德華的扮演者Roger的階級(jí)身份永遠(yuǎn)是主仆。但在日積月累的過程中，從習(xí)慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報(bào)的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。
這個(gè)電影給我最大的感觸就是“老無所依”，當(dāng)一個(gè)人慢慢走向衰老，對(duì)于自己的身體無法掌控，力不從心之時(shí)，無人陪伴左右會(huì)是怎樣一種心情。療養(yǎng)院給人的感覺總是那么壓抑，即使影片中會(huì)穿插著引人發(fā)笑的片段，但笑也是那么讓人疲憊。覺得整個(gè)氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對(duì)老人院里簡(jiǎn)陋的設(shè)備，毫無隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯(cuò)帶的.衛(wèi)生條件。這樣的養(yǎng)老院其實(shí)真真實(shí)實(shí)在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多�；蛟S電影想要以Roger的角色極力展現(xiàn)出社會(huì)溫情的一面，呼吁大家懂得感恩，關(guān)愛老人。
但我所理解的，更多是對(duì)于父母和自己年邁時(shí)深刻的思索。電影里有一個(gè)老人的女兒幾次三番因?yàn)楦绺绮唤火B(yǎng)老院的費(fèi)用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最后老人忽然逝世，女兒辦理手續(xù)時(shí)悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評(píng)價(jià)這個(gè)女兒的做法，因?yàn)橄嘈潘腥硕疾浑y理解她的行為。
其實(shí)我要說的很簡(jiǎn)單，父母只有一對(duì)，無論如何，生養(yǎng)都是恩情，足夠你用生命來奉養(yǎng)他們終年。我們都有為人父母之時(shí)，或許年輕難以理解，但當(dāng)親身體會(huì)那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對(duì)于子女的恩情。不要等到子欲養(yǎng)而親不待，再后悔都來不及。
相信看過《桃姐》的人都對(duì)療養(yǎng)院的老人“校長”印象深刻，這個(gè)人嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一生立于講臺(tái)之上，教書育人無私奉獻(xiàn)的老人，從筆直的腰板直到影片最后力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說離現(xiàn)實(shí)越近就越讓人敬畏。(觀后感)這部片子的確太現(xiàn)實(shí)，讓我在許多個(gè)情節(jié)里浮想聯(lián)翩，比如會(huì)不禁想起自己的父親，他曾說過，將來不用我管，我能養(yǎng)活自己就已經(jīng)很好了。當(dāng)時(shí)覺得是句玩笑話，也并沒往心里去�，F(xiàn)在突然回想起來，覺得特別心酸。想到父母也會(huì)慢慢老去的樣子，內(nèi)心抑制不住的難過。
桃姐是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的形象，她中風(fēng)不需要人扶，努力做恢復(fù)運(yùn)動(dòng)康復(fù)身體，她要強(qiáng)的性格鑄就了她獨(dú)立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時(shí)候幫助對(duì)方，讓彼此知道對(duì)方并不孤獨(dú)。我想，無論是來自家庭的親情也好，還是來自社會(huì)的關(guān)愛也罷。這個(gè)世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關(guān)懷和幫助。
桃姐觀后感 15
今天去看一部宣傳已久的電影《桃姐》，本片是一部原汁原味的港片，面對(duì)不同的文化和社會(huì)環(huán)境，觀影的感受自然不同，這也無可厚非。在看到葉德嫻時(shí)，面對(duì)她不斷的變化，我想起了自己的姥姥，這固然是生活和表演的真實(shí)，但也解釋了她為什么可以連摘影后桂冠�？此谋硌�，自然而又熟悉，這些只有面對(duì)自己的姥姥時(shí)才有的真實(shí)感，在她的呵護(hù)下才感覺到桃姐對(duì)羅杰的那種愛。而華仔的表演也是完全看不到演的痕跡了。在觀眾看來，羅杰就是羅杰，他不是劉德華，你在看時(shí)也會(huì)完全投入到他們的生活中，就像是我自己在其中一樣，原汁原味的港片在大陸上映，唯一不足的就是他在里面自己配音，雖然有點(diǎn)讓內(nèi)地觀眾有點(diǎn)不太舒服，有待改進(jìn)，但是普通話說到這種程度已經(jīng)很不錯(cuò)了。
華仔的演技決對(duì)是金馬獎(jiǎng)評(píng)委說的那樣洗盡鉛華、脫胎換骨。華仔用最貼近生活的方式、最真實(shí)的感情去演繹羅杰。的確放下許多包袱和光環(huán)。看了之后給人一種很舒服的感覺，沒有了以前的影子。作為一個(gè)劉德華的影迷，我自認(rèn)不是那種身上裝有文藝細(xì)胞的潮人。也許會(huì)為了一部文藝類型的電影居然會(huì)有別人想像不到激情，但對(duì)于劉德華的表演我終究還是舒心的為之贊嘆。還記得從暗戰(zhàn)開始，他的減法式演出已經(jīng)大為讓我贊嘆和驚訝。不在像以前的“華弟”和“混混”瀟灑式演出，而在桃姐中的極致生活化，或者說與之融為一體式的表演模式終于也能有菱有角的淡然呈現(xiàn)于我的眼前。
何謂減法式？許鞍華導(dǎo)演說：“那是要你拋棄自己演員的身份，因?yàn)槟阊莸氖且粋�(gè)普通人！”劉德華說：“我一直可以，因?yàn)槲以揪褪莻�(gè)普通人！”
看完電影，他們問我，能不能感受到什么，我說不多，但是我相信有些人能感受的更多，就是那些真正有過相同經(jīng)歷的人能夠真正明白那份情，而我說實(shí)話沒有過這種經(jīng)歷，而從小到大家里的老人都還在，所以我可能不能真正感受到面對(duì)自己親人離去的悲傷和無奈。但是，不可否認(rèn)，雖然我沒有經(jīng)歷過，但因?yàn)椤短医恪愤@部真的是用心做的電影，所以我完全能夠融入到里面的角色，所以我能夠感受到那份情，以及讓我自己思考了我身邊的桃姐是誰�；蛘哒f有一天我自己成為那個(gè)“桃姐”我又會(huì)怎么樣呢？
看罷影片《桃姐》的.第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴(yán)的影片來的正是時(shí)候。富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、怠慢疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，深深滋潤每一個(gè)人的心靈深處。
一段兩年的平靜生活，濃縮成120分鐘的精華，表現(xiàn)的是人一生的一個(gè)過程，笑有時(shí)，哭有時(shí)，生有時(shí)，死有時(shí)。一切都得經(jīng)歷，不管是否傷痛，誰都逃不掉的就是人生。
桃姐觀后感 16
昨晚在金逸看了許鞍華的根據(jù)真人真事改編的《桃姐》。影片選擇在3月8日這天上映自然與故事的主人公是一位女性有關(guān)，但該片描寫的絕不僅僅是某位女性的個(gè)人世界。下面談?wù)勎业挠^片體會(huì)。
如同片名，《桃姐》的敘述是平淡而簡(jiǎn)潔的，幾乎放棄了一切濃烈的情感刻畫。對(duì)于《桃姐》來說，眼淚是奢侈的，這不是說《桃姐》沒有值得悲傷的情節(jié)，而是因?yàn)椤短医恪凡幌胗醚蹨I來證明悲傷，我們看到的幾乎全部都是真實(shí)生活里的出現(xiàn)的人以及他們的正常反應(yīng)，包括對(duì)悲傷的承受與忍耐。
我發(fā)現(xiàn)這部影片并不太好評(píng)價(jià)，或者說并不能像我之前對(duì)其他電影那樣評(píng)價(jià)，這不是因?yàn)槲衣槟�，觀看本片時(shí)我至少五次動(dòng)容。也許是太久沒有看過同樣類型影片的緣故吧，一時(shí)不知從何入手。這部看上去很像紀(jì)錄片的影片敘述故事時(shí)不動(dòng)聲色，觀眾是在不知不覺的情形下進(jìn)入桃姐的世界的，又在不知不覺的情形下流下了眼淚，整個(gè)過程就像溫水煮青蛙――不知不覺的，我們就把桃姐當(dāng)作了自家的傭人，當(dāng)然是一個(gè)很不一般的傭人――由于長時(shí)間的相處與信任，桃姐事實(shí)上已經(jīng)成為我們家的一名家庭成員，一位親人，不知不覺，我們發(fā)現(xiàn)自己已為一份后天的情愫而高燒不退。說到這里，我發(fā)現(xiàn)《桃姐》不好評(píng)價(jià)的另一個(gè)原因――影片的主題已經(jīng)被導(dǎo)演完全打碎并均勻融入到所有平常生活的細(xì)節(jié)中去了，當(dāng)你試圖對(duì)某一場(chǎng)戲進(jìn)行概括時(shí)，又發(fā)現(xiàn)其實(shí)這場(chǎng)戲和另幾場(chǎng)戲的情感濃度差不多，于是便打消了單獨(dú)概括的欲望。嗯，關(guān)于故事情節(jié)的整體印象我想說的就只有這么多，無病呻吟的事情我是做不來。
如果說《桃姐》是許鞍華導(dǎo)演在不經(jīng)意間拍的.一部獻(xiàn)給正步入老齡化社會(huì)的華人世界的經(jīng)典影片，相信很多人會(huì)覺得在理。觀看本片時(shí)，觀眾心中一定會(huì)有著充滿焦慮的發(fā)問――“有一天，如果我老了怎么辦，是不是也要被送進(jìn)老人院蹉跎終老，期間還要和幾個(gè)不孝的子孫、嫌棄我的媳婦為了幾百塊錢糾結(jié)？”，是的，現(xiàn)實(shí)生活中這種擔(dān)憂也許不是杞人憂天。《桃姐》并沒有給出關(guān)于那些身患頑疾、被親人疏遠(yuǎn)的孤獨(dú)老人出路的答案，但桃姐給出了一個(gè)她認(rèn)為合理的姿態(tài)――即便離開了“親人”，也要獨(dú)立、自尊、自足、善良的度過最后的時(shí)光。
《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃門前反復(fù)念叨：“我要回鄉(xiāng)下，我要回鄉(xiāng)下……”。我想，這位老人想要回去的那個(gè)“鄉(xiāng)下”其實(shí)就是她曾經(jīng)為之付出并與之共同經(jīng)歷、共同成長、共同存在的家園，家園里有人、有物，更有情。
我們每個(gè)人以及每個(gè)我們所愛的人終有一天是要老去的，感謝《桃姐》提供的溫度，這溫度使我們清醒――讓我們善待老人，讓善待老人真正進(jìn)入我們的文化，成為我們的傳統(tǒng)――當(dāng)然，善待老人最好不要成為我們的一種道德主張，這本該是我們的一種心理需要。
無獨(dú)有偶，今天上午看到張揚(yáng)導(dǎo)演通過微博發(fā)布了他以老年人為關(guān)注對(duì)象的新作《飛越老人院》的預(yù)告片，這是文藝圈里的一次重要巧合。
桃姐觀后感 17
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主仆深情，老年境遇，乃至對(duì)生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場(chǎng)。是沒有被打動(dòng)么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》并不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心里一定會(huì)五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價(jià)值，不僅在于帶給我們善待身邊人，更在于它能妥帖地關(guān)照我們心中的憂傷，看似灰暗的調(diào)子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經(jīng)艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實(shí)也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動(dòng)之余浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當(dāng)今社會(huì)丑陋的，或許為人所知的現(xiàn)象——養(yǎng)老院。雖說養(yǎng)老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設(shè)施，平淡的服務(wù)態(tài)度，以及從那位女工作人員口中得知的養(yǎng)老院背后的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實(shí)則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實(shí)，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產(chǎn)業(yè)所擔(dān)憂，所顧慮，兒女們?yōu)榱损B(yǎng)老費(fèi)而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實(shí)在令人心寒……
我們的一生中或許會(huì)路過幾千里土地，擦肩而過數(shù)百萬人，只是相交能有幾許，知己復(fù)有幾個(gè)？這個(gè)世界的轉(zhuǎn)速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的.部分卻讓他們產(chǎn)生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。
看罷這部電影，也許你會(huì)燃起一番沖動(dòng)，想要去了解和珍惜出現(xiàn)在身邊的每一個(gè)人，他們或許身份低微，或許并不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點(diǎn)，但成就一段感情的永遠(yuǎn)不是外在的標(biāo)識(shí)，而是兩扇敞開的`心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當(dāng)我們?cè)谑郎掀床珚^斗，在追逐著各種名利的同時(shí)，是否能夠停一停，靜下心來看看屬于自己的那個(gè)桃姐？羅杰做到了，所以桃姐的離去，并沒有留下遺憾。而當(dāng)我們離去的時(shí)候，會(huì)否同樣的不留遺憾？當(dāng)我們不停索取的同時(shí)，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻(xiàn)過什么？其實(shí)人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡(jiǎn)單、真實(shí)，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡(jiǎn)單平淡的生活里，真誠的去對(duì)待每一人、一物、一事，才能感受到最真實(shí)的幸福和愛�？粗捌械母鞣N人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規(guī)律，如何在其中留下有價(jià)值的東西？也許不是物質(zhì)金錢，也許不是名譽(yù)地位，也許不是什么豐功偉績(jī)……而是當(dāng)成敗生死之時(shí)，內(nèi)心是否能夠透明純凈。就如影片結(jié)尾處，羅杰再次拖著行李走近住宅時(shí)，仰望自家，桃姐就在那里，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那么，你的桃姐是誰呢？
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