亂彈卡夫詩作經(jīng)典作文1200字
認(rèn)識卡夫源于新浪《中國詩刊》博客圈，那時(shí)候他是編輯。每天我都有新的詩歌貼進(jìn)自己的博客，卡夫總是熱情地推薦點(diǎn)評。后來彼此加為好友，QQ也有過幾次交流，得知他是新加坡人，出版過長篇小說，最近愛上了詩歌創(chuàng)作，于是對于每天都寫詩的我當(dāng)然就格外注意。昨晚他在QQ里說現(xiàn)在已經(jīng)是詩歌圈的名譽(yù)圈主可，請我自我推薦下我的詩歌。然，現(xiàn)在我不太喜歡網(wǎng)絡(luò)那些虛擬的飄紅和“頂或者好”之類賺人氣的交流，再者，總覺在網(wǎng)絡(luò)再怎么紅也紅不過木子美或者安意如，不如在自己的地盤安靜寫詩，多向紙質(zhì)媒體發(fā)文才是正經(jīng)。真可謂是“兩耳不聞窗外事，一心只耕一畝地。”可卡夫不肯放棄對我進(jìn)行“每日一星”的推薦，無奈盛情難切，于是說，自我推薦不搞了，但會抽空細(xì)讀你的詩歌進(jìn)行簡單的點(diǎn)評。（為題：是為長長的過門。）
選了他最近的幾首詩，說說我的感覺。
“你的紅唇/是夾在詩集里的書簽//今夜，你/脫下月光披在身上的衣裳/讓第一首詩/解開背后的扣子/然后躺下/等我吟誦//你不必問我/你很溫柔，你的/高潮想不到也很溫柔，想不到的是/你的溫柔連高潮也很溫柔//所以，我讀詩/還要在詩里夾上/獨(dú)一無二的書”——《讀詩》
詩人將標(biāo)題定為“讀詩”，首行就切入主題，顧名思義，詩是用唇讀的，但讀者見到“紅唇”二字，讓人想到更多的是一個(gè)多情女子的潤唇，有著FOX一樣的眼神，好似一個(gè)鬼魅從詩集中飄然而下。翻開，不用輕啟浩齒，心就蕩起了萬傾碧波。詩人的首節(jié)是成功的。
第二節(jié)前兩句有些突兀，如果換成我寫的話，我會那樣處理：“我替你脫下月光贈與的水衣……”那樣，營造的氣氛就更縹緲空靈了一些。古人講究氣氛的營造，現(xiàn)代詩歌也未嘗不可借鑒古人。什么叫“詩”，無論任何體裁，現(xiàn)代人好象都無法用具體的語言去進(jìn)行描述，只不過，詩歌在形式上與其他體裁好區(qū)分些而已，但我個(gè)人的說法：詩歌是一種可以意會不可言傳的表達(dá)方式，特別注重人的感覺，即詩人和讀者相互的感覺，讀者若只能為詩作心動，至少說明這首詩是有可圈可點(diǎn)的地方的。
第三節(jié)可以一字不剩地去掉，有些畫蛇添足的感覺。所謂畫要留白，詩歌也一樣，要給讀者留下足夠的想象空間。
總的來說，《讀詩》給我的感覺是一首“下半身”的作品，有著很濃重的曖昧氣息。其實(shí)，要將詩歌寫成情感濃郁甚至艷魅的詩歌也不是不可以，關(guān)鍵是怎樣將“溫柔”、“高潮“之類的渴望情緒處理得不留痕跡，表達(dá)得淋漓盡致，那是詩歌的“獨(dú)一無二”。
若要給此詩評分，70分不多，當(dāng)然是印象分。
“必須死了/才會活得更久//要人民如何相信/站著只能有一種姿勢//歷史也會說謊/惟獨(dú)你無法背叛//倘若這是一生最后的執(zhí)著/來不及后悔了/我的淚水有你的吶喊/怎么在你臉上流著”——《雕像》
此詩我最想改動一個(gè)字——“死”，改成“斷了呼吸”。一個(gè)死字，給人并不是“死有重如泰山、視死如歸”那類的感覺，因?yàn)樵姼枋紫冉o人的應(yīng)該是語言美，是一種至高至純的語言藝術(shù)，雖然讀者明白詩人所想表達(dá)的是什么，但是，換了更貼近更舒暢的詞語會給詩歌整體添色不少，因?yàn)椋x詩是種享受，而不是給人一種唐突的堅(jiān)硬的情緒。即使憂傷，也應(yīng)該是凄美的憂郁，讓人自然而然地產(chǎn)生憐惜，而不是強(qiáng)加于人的憂愁。
有個(gè)建議：將第二節(jié)修改一下：“倘若這是一生最后的執(zhí)著/我為何在你的吶喊中流淚”詩歌在語言修飾方面貴在簡潔干脆。個(gè)人意見。
想你想你/想你走后的每個(gè)清晨/我已習(xí)慣/掇拾散落回憶中的自己/拼不成一張完整的臉//敲打歲月/堅(jiān)硬如昔/無怨于每次離別/增添華發(fā)/我已學(xué)會在夢中的浪漫/測量日遠(yuǎn)的距離//問你問你/問你陌生的一次晚上/我已擅長/吞下杯杯傷痛里的記憶/始終填不完殘破的心//追逐風(fēng)塵/寒冷如冰/無悔于無數(shù)滄桑/換來負(fù)擔(dān)/我已學(xué)會以哀傷的黑白/瞞過擴(kuò)張的年輪——《別賦》
想念總在別離后開始，整首詩的情緒是飽滿的，詩人有寫詩的感覺，但在措詞和修煉方面還有待于加油探索，多讀名作，從模仿開始也不是不可以的，當(dāng)然，模仿不是生搬硬套地借鑒，而是從中悟覺詩歌的處理方式。
喜歡這句“我已擅長吞下杯杯傷痛”，原句的最后三個(gè)字去掉。最后兩行甚佳，彌補(bǔ)了詩歌的某些不足。其實(shí)讀詩是一種感覺，好與不好無法用具體的語言表述。
愛情永遠(yuǎn)是寫作的題材，詩人三首詩歌都與愛情有關(guān)。但整體給人的感覺詩人不是在用“心”寫詩，也就是說詩人成詩的過程沒有處于戀愛的“過程”，而是為寫詩而寫詩，所以顯得有些生硬和強(qiáng)求。“心中有愛心中暖”，情源于心，沁于心，才能成就文字。
我這么說，也不是說非戀愛階段就不能寫情詩，只是，無論寫什么題材、體裁的文字，需要“心先動”爾后才能觸筆，也就是說，心中有了愛的“目標(biāo)”才能動筆。
其實(shí)，愛的感覺也可以“營造”的，但要合理把握火侯，這需要紋火煎熬，不能急躁，不能浮于表面，可以觀畫成詩，可以聽曲成詩，可以拿月當(dāng)佳人，拿山當(dāng)摯友，拿水當(dāng)愛人。
總之，堅(jiān)持才是硬道理。
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