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    戴望舒經典詩歌

    時間:2025-09-15 10:29:30 詩歌

    戴望舒經典詩歌

      在平時的學習、工作或生活中,大家肯定對各類詩歌都很熟悉吧,詩歌具有音韻和諧,節奏鮮明,讀起來朗朗上口的特點。那什么樣的詩歌才是大家都稱贊的呢?以下是小編為大家收集的戴望舒經典詩歌,希望能夠幫助到大家。

    戴望舒經典詩歌

    戴望舒經典詩歌1

      撐著油紙傘,獨自

      彷徨在悠長、悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望逢著

      一個丁香一樣地

      結著愁怨的姑娘。

      她是有

      丁香一樣的顏色,

      丁香一樣的芬芳,

      丁香一樣的憂愁,

      在雨中哀怨,

      哀怨又彷徨;

      她彷徨在寂寥的雨巷,

      撐著油紙傘

      像我一樣,

      像我一樣地

      默默踟躇著

      冷漠、凄清,又惆悵。

      她默默地走近,

      走近,又投出

      嘆息一般的眼光

      她飄過

      像夢一般地,

      像夢一般地凄婉迷茫。

      像夢中飄過

      一枝丁香地,

      我身旁飄過這個女郎;

      她靜靜地遠了,遠了,

      到了頹圮的籬墻,

      走盡這雨巷。

      在雨的.哀曲里,

      消了她的顏色,

      散了她的芬芳,

      消散了,甚至她的

      太息般的眼光

      丁香般的惆悵。

      撐著油紙傘,獨自

      彷徨在悠長、悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望飄過

      一個丁香一樣地

      結著愁怨的姑娘。

      古往今來,聽似單調的雨聲,在詩人們靈敏的心弦上,曾彈奏出了多少情韻悠長、余韻裊裊的心音;看似混沌迷離的雨的世界,曾被詩人們開拓了多少清新靈動、纏綿蘊藉的抒情空間!

      在世俗的生活中,我年輕的時候,是在農村勞動,每當下雨時,我不喜歡穿上雨衣,感到總是那么憋氣,總喜歡沖在雨中,讓那雨,不論大雨小雨,就淋滴在頭上、身上、脖頸里,沐在雨中,有一種說不出的清新爽朗感覺,以后才知道,這確實是雨的空間中增加的負離子起到的清新作用。當然,那時是年輕,有健康的體魄。

      在穿越長長的歲月喧囂與塵埃之后,在那不期然抵達的每一場溫柔的雨中,我已經不會櫛風沐雨去“沖雨”了,可在我心中還保留著沐雨的習慣——變成了一種意念。我還是喜歡讓這顆疲憊蒙塵的心,沉浸在那清潤的氛圍中,當不期而至的雨降臨的時候,我的意念就會“沖進”雨中,可以恢復寧靜舒適與清新靈動,可以思量那些雨中的清唱。

      這種沐雨的情結,也許不是那種檐外滴瀝、滿階郁勃的愁緒,那是些心靈在雨的滋潤下不期然結出的一種“花瓣”,就像千千心結的釋放,也許它們并不耐看,然而曾經開放。

    戴望舒經典詩歌2

      八重子是永遠地憂郁著的,我怕她會郁瘦了她的青春。

      是的,我為她的健康掛慮著,尤其是為她的沉思的眸子。

      發的香味是簪著遼遠的戀情,遼遠到要使人流淚;

      但是要使她歡喜,我只能微笑,只能象幸福者一樣地微笑。

      因為我要使她忘記她的孤寂,忘記縈系著她的渺茫的鄉思,我要使她忘記她在走著

      無盡的、寂寞的凄涼的`路。

      而且在她的唇上,我要為她祝福,為我的永遠憂郁著的八重子,我愿她永遠有著意中人的臉,春花的臉,和初戀的心。

    戴望舒經典詩歌3

      今天是亡魂的祭日,我想起了我的死去了六年的友人。

      或許他已老一點了,悵惜他愛嬌的妻,他哭泣著的女兒,他剪斷了的'青春。

      他一定是瘦了,過著漂泊的生涯,在幽冥中,但他的忠誠的目光是永遠保留著的,而我還聽到他往昔的熟稔有勁的聲音,“快樂嗎,老戴?”

      他不會忘記了我:這我是很知道的,因為他還來找我,每月一二次,在我夢里,他老是饒舌的,雖則他已歸于永恒的沉寂,而他帶著憂郁的微笑的長談使我悲哀。

      我已不知道他的妻和女兒到哪里去了,我不敢想起她們,我甚至不敢問他,在夢里;

      當然她們不會過著幸福的生涯的,象我一樣,象我們大家一樣。

      快樂一點吧,因為今天是亡魂的祭日;

      我已為你預備了在我算是豐盛了的晚餐,你可以找到我園里的鮮果,和那你所嗜好的陳威士忌酒。

      我們的友誼是永遠地柔和的,而我將和你談著幽冥中的快樂和悲哀。

    戴望舒經典詩歌4

      再過幾日秋天是要來了,默坐著,抽著陶器的煙斗,我已隱隱地聽見它的歌吹

      從江水的船帆上。

      它是在奏著管弦樂:

      這個使我想起做過的好夢;

      從前我認它是好友是錯了,因為它帶了憂愁來給我。

      林間的`獵角聲是好聽的,在死葉上的漫步也是樂事,但是,獨身漢的心地我是很清楚的,今天,我是沒有閑雅的興致。

      我對它沒有愛也沒有恐懼,我知道它所帶來的東西的重量,我是微笑著,安坐在我的窗前,當浮云帶著恐嚇的口氣來說:秋天要來了,望舒先生!

    戴望舒經典詩歌5

      尋夢者

      夢會開出花來的,夢會開出嬌妍的花來的;

      去求無價的珍寶吧。

      在青色的大海里,在青色的大海的底里,深藏著金色的貝一枚。

      你去攀九年的冰山吧,你去航九年的旱海吧,然后你逢到那金色的貝。

      它有天上的云雨聲,它有海上的風濤聲,它會使你的心沉醉。

      把它在海水里養九年,把它在天水里養九年,然后,它在一個暗夜里開綻了。

      當你鬢發斑斑了的'時候,當你眼睛朦朧了的時候,金色的貝吐出桃色的珠。

      把桃色的珠放在你懷里,把桃色的珠放在你枕邊,于是一個夢靜靜地升上來了。

      你的夢開出花來了。

      你的夢開出嬌妍的花來了,在你已衰老了的時候。

    戴望舒經典詩歌6

      我的記憶是忠實于我的,

      忠實甚于我最好的友人,

      它生存在燃著的煙卷上,它生存在繪著百合花的筆桿上,

      它生存在破舊的粉盒上,

      它生存在頹垣的木莓上,它生存在喝了一半的酒瓶上,

      在撕碎的往日的詩稿上,在壓干的花片上,

      在凄暗的燈上,在平靜的水上,

      在一切有靈魂沒有靈魂的東西上,

      它在到處生存著,像我在這世界一樣。

      它是膽小的,它怕著人們的喧囂,但在寂廖時,

      它便對我來作密切的拜訪。

      它的聲音是低微的,

      但它的話卻很長,很長,很長,很瑣碎,而且永遠不肯休;

      它的話是古舊的,老講著同樣的`故事,

      它的音調是和諧的,老唱著同樣的曲子,

      有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音,

      它的聲音是沒有氣力的,

      而且還挾著眼淚,夾著太息。它的拜訪是沒有一定的,

      在任何時間,在任何地點,

      時常當我已上床,朦朧地想睡了;或是選一個大清早,

      人們會說它沒有禮貌,但是我們是老朋友。

      它是瑣瑣地永遠不肯休止的,除非我凄凄地哭了,

      或者沉沉地睡了,但是我永遠不討厭它,因為它是忠實于我的。

    戴望舒經典詩歌7

      如果我死在這里,朋友啊,不要悲傷,我會永遠地生存

      在你們的心上。

      你們之中的一個死了,在日本占領地的牢里,他懷著的深深仇恨,你們應該永遠地記憶。

      當你們回來,從泥土掘起他傷損的肢體,用你們勝利的歡呼

      把他的靈魂高高揚起。

      然后把他的.白骨放在山峰,曝著太陽,沐著飄風:

      在那暗黑潮濕的土牢,這曾是他唯一的美夢。

    戴望舒經典詩歌8

      戴望舒以《雨巷》的問世而聞名于中國詩壇,他早期的詩受法國象征派詩的影響較深,他對法國象征派獨特的音節有很大興味,《雨巷》被葉圣陶譽為開辟了新詩音節的新紀元,這首詩表現了象征主義輕蔑格律而追求旋律的美學特色,它以浮動朦朧的音樂暗示詩人迷茫的心境。可是《雨巷》剛寫成不久,戴望舒又開始對新詩的“音樂成分”勇敢地反叛了。這種反叛主要是對新月派所倡導的詩歌格律的挑戰。戴望舒針對新月派的“三美”要求,指出“詩不能借重音樂,它應該去了音樂的成分”,“詩不能借重繪畫的長處”,“韻和整齊的字句會妨礙詩情”。他主張以情緒的消漲為內在韻律的無韻詩的寫法。戴望舒的過人之處在于他從實踐上找到了代替格律的詩形,及時地寫出了《我的記憶》那樣以散文美為特點的自由體詩歌,找到了“適合自己腳的鞋子”。有研究者認為由于戴望舒所起的作用,中國新詩從“白話入詩”的白話詩時代進到了“散文入詩”的現代詩時代。

      在詩歌創作方面,戴望舒經由早年浪漫主義的感傷抒情到成為現代派代表詩人。他的詩作內容多寫愛情的苦悶和個人的憂愁(如《我的素描》:“我是青春和衰老的結合體,/我有健康的身體和病的心”),也有抑憤之音,如《憂郁》、《古神祠前》。他的詩中所表現的抒情形象可分為兩類:苦悶的孤獨者;飄忽愁怨的少女。代表作有《我底記憶》、《斷指》、《尋夢者》、《樂園鳥》等。這些詩作顯示出戴望舒的個人特點:脫盡格律體的外殼;在日常生活中尋覓抒情意象;介乎隱藏自己與表現自己之間的藝術傳達方式;現代自然口語的運用。

      比如在詩《我的記憶》中,就選取了大量生活中最常見的.意象:煙卷、筆桿、酒瓶等等,從而形成親切感;全詩的語調也是平靜的,不動聲色,確實是一種“有節制的瀟灑”。再如《印象》:“是飄落深谷去的/幽微的鈴聲吧/是航到煙水去的/小小的漁船吧,/如果是青色的珍珠;它已墮到古井的暗水里。//林稍閃著頹唐的殘陽,/它輕輕地斂去了/跟著臉上淺淺的微笑”。在這首詩里,既是聽覺意象、視覺意象的疊加,又是具象的直觀與抽象的暗示(聯想)的融合。中間一段是“人”感覺著自然,又仿佛是寫“人”對“自然”的追隨之意。無論怎樣,所有的意象最后定格在“人”的意象上。這種“意”與“象”的渾然一體,“人”與“自然”的渾然一體,正是30年代現代派詩歌的主要追求與特征。也反映出了30年代現代派詩人對傳統的繼承,以及其所倡導的“象征派的形式與古典派的內容的統一”。

      抗戰爆發后,戴望舒的詩風發生了深刻的變化,他關注國家民族的命運,在民族苦難中審視個人的不幸;詩中回蕩著愛國主義的激情。洗盡鉛華后的樸素詩句,有一種堅實的力度和崇高的韻致。這一時期的詩歌仍然以寫實與象征方法的融合,形式上以半格律的自由體為主。此時的代表作如《我用殘損的手掌》、《獄中題壁》及《心愿》、《等待》、《偶成》等。

    戴望舒經典詩歌9

      是飄落深谷去的

      幽微的鈴聲吧,是航到煙水去的

      小小的漁船吧,如果是青色的真珠;

      它已墮到古井的暗水里。

      林梢閃著的頹唐的殘陽,它輕輕地斂去了

      跟著臉上淺淺的微笑。

      從一個寂寞的地方起來的,迢遙的,寂寞的嗚咽,又徐徐回到寂寞的地方,寂寞地。

      到我這里來

      到我這里來,假如你還存在著,披散了你的發絲:

      我將對你說那只有我們兩人懂得的話。

      我將對你說為什么薔薇有金色的花瓣,為什么你有溫柔而馥郁的夢,為什么錦葵會從我們的.窗間探首進來。

      人們不知道的一切我們都會深深了解,除了我的手的顫動和你的心的奔跳;

      不要怕我發著異樣的光的眼睛,向我來:你將在我的臂間找到舒適的臥榻。

      可是,啊,你是不存在著了,雖則你的記憶還使我溫柔地顫動,而我是徒然地等待著你,每一個傍晚,在菩提樹下,沉思地,抽著煙。

    戴望舒經典詩歌10

      (一)雨巷

      撐著油紙傘,獨自

      彷徨在悠長,悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望逢著

      一個丁香一樣地

      結著愁怨的姑娘。

      她是有

      丁香一樣的顏色,

      丁香一樣的芬芳,

      丁香一樣的憂愁,

      在雨中哀怨,

      哀怨又彷徨;

      她彷徨在這寂寥的雨巷,

      撐著油紙傘

      像我一樣,

      像我一樣地

      默默彳亍著,

      冷漠,凄清,又惆悵。

      她靜默地走近

      走近,又投出

      太息一般的眼光,

      她飄過

      像夢一般地,

      像夢一般地凄婉迷茫。

      像夢中飄過

      一枝丁香地,

      我身旁飄過這女郎;

      她靜默地遠了,遠了,

      到了頹圮的籬墻,

      走盡這雨巷。

      在雨的哀曲里,

      消了她的顏色,

      散了她的芬芳,

      消散了,甚至她的

      太息般的眼光,

      她丁香般的`惆悵。

      撐著油紙傘,獨自

      彷徨在悠長,悠長

      又寂寥的雨巷,

      我希望飄過

      一個丁香一樣地

      結著愁怨的姑娘。

      (二)尋夢者

      夢會開出花來的,

      夢會開出嬌妍的花來的;

      去求無價的珍寶吧。

      在青色的大海里,

      在青色的大海的底里,

      深藏著金色的貝一枚。

      你去攀九年的冰山吧,

      你去航九年的旱海吧,

      然后你逢到那金色的貝。

      它有天上的云雨聲,

      它有海上的風濤聲,

      它會使你的心沉醉。

      把它在海水里養九年,

      把它在天水里養九年,

      然后,它在一個暗夜里開綻了。

      當你鬢發斑斑了的時候,

      當你眼睛朦朧了的時候,

      金色的貝吐出桃色的珠。

      把桃色的珠放在你懷里,

      把桃色的珠放在你枕邊,

      于是一個夢靜靜地升上來了。

      你的夢開出花來了。

      你的夢開出嬌妍的花來了,

      在你已衰老了的時候。

      (三)到我這里來

      到我這里來,假如你還存在著,

      全都裸著,披散了你的發絲;

      我將對你說那只有我們兩人懂得的話。

      我將對你說為什么薔薇有金色的花瓣,

      為什么你有溫柔而馥郁的夢,

      為什么錦葵會從我們的窗間探首進來。

      人們不知道的一切我們都會深深了解,

      除了我的手的顫動和你的心的奔跳;

      不要怕我發著異樣的光的眼睛,

      向我來;你將在我的臂間找到舒適的臥榻。

      可是,啊,你是不存在著了,

      雖則你的記憶還使我溫柔地顫動,

      而我是徒然地等待著你,每一個傍晚,

      在菩提樹下,沉思地,抽著煙。

      (四)不要這樣盈盈地相看

      不要這樣盈盈地相看,

      把你傷感的頭兒垂倒,

      靜,聽啊,遠遠地,在林里,

      在死葉上的希望又醒了。

      是一個昔日的希望,

      它沉睡在林里已多年;

      是一個纏綿煩瑣的希望,

      它早在遺忘里沉湮。

      不要這樣盈盈地相看,

      把你傷感的頭兒垂倒,

      這一個昔日的希望,

      它已被你驚醒了。

      這是纏綿煩瑣的希望,

      如今已被你驚起了,

      它又要依依地前來

      將你與我煩擾。

      不要這樣盈盈地相看,

      把你傷感的頭兒垂倒,

      靜,聽啊,遠遠地,從林里,

      驚醒的昔日的希望來了。

    戴望舒經典詩歌11

      殘月是已死美人,

      在山頭哭泣嚶嚶,

      哭她細弱的魂靈。

      怪梟在幽谷悲鳴,

      饑狼在嘲笑聲聲,

      在那莽莽的荒墳。

      此地黑暗的`占領,

      恐怖在統治人群,

      幽夜茫茫地不明。

      來到此地淚盈盈,

      我是飄泊的狐身,

      我要與殘月同沉。

    戴望舒經典詩歌12

      懷鄉病,懷鄉病,這或許是一切有一張有些憂郁的臉,一顆悲哀的心,而且老是緘默著,還抽著一枝煙斗的

      人們的生涯吧。

      懷鄉病,哦,我呵,我也是這類人之一,我呢,我渴望著回返

      到那個天,到那個如此青的天,在那里我可以生活又死滅,象在母親的懷里,一個孩子笑著和哭著一樣。

      我呵,我真是一個懷鄉病者,是對于天的,對于那如此青的天的`,在那里我可以安安地睡著

      沒有半邊頭風,沒有不眠之夜,沒有心的一切的煩惱,這心,它,已不是屬于我的,而有人已把它拋棄了,象人們拋棄了敝舄一樣。

    戴望舒經典詩歌13

      房里曾充滿過清朗的笑聲,正如花園里充滿過薔薇;

      人在滿積著的夢的灰塵中抽煙,沉想著消逝了的音樂。

      在心頭飄來飄去的是什么啊,象白云一樣地無定,象白云一樣地沉郁?

      而且要對它說話也是徒然的,正如人徒然地向白云說話一樣。

      幽暗的房里耀著的只有光澤的木器,獨語著的煙斗也黯然緘默,人在塵霧的空間描摹著慘白的裸體

      和燒著人的火一樣的眼睛。

      為自己悲哀和為別人悲哀是一樣的'事,雖然自己的夢是和別人的不同的,但是我知道今天我是流過眼淚,而從外邊,寂靜是悄悄地進來

    戴望舒經典詩歌14

      《秋夜思》

      誰家動刀尺?

      心也需要秋衣。

      聽鮫人的召喚,聽木葉的呼息!

      風從每一條脈絡進來,偷聽心的枯裂之音。

      詩人云:心即是琴。

      誰聽過那古舊的陽春白雪?

      為真知的'死者的慰藉,有人已將它懸在樹梢,為天籟之憑托——

      但曾一度諦聽的飄逝之音。

      而斷裂的吳絲蜀桐,僅使人從弦柱間思憶華年。

    戴望舒經典詩歌15

      但是它的話卻很長,很長,很長,很瑣碎,而且永遠不肯休:

      它的話是古舊的,老講著同樣的故事,它的`音調是和諧的,老唱著同樣的曲子,有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音,它的聲音是沒有氣力的,而且還夾著眼淚,夾著太息。

      它的拜訪是沒有一定的,在任何時間,在任何地點,時常當我已上床,朦朧地想睡了,或是選一個大清早,人們會說它沒有禮貌,但是我們是老朋友。

      它是瑣瑣地永遠不肯休止的,除非我凄凄地哭了,或是沉沉地睡了,但是我永遠不討厭它,因為它是忠實于我的。

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