小說寫作技巧：都市小說三大要點(diǎn)
都市，是開啟全民寫作序幕的類別。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)自它開始，進(jìn)入大眾視野。前有開拓的基礎(chǔ)，后有電視、電影等線下主流的助推，都市成為擁有讀者基礎(chǔ)最廣的類別。下面是小編為大家精心收集整理的小說寫作技巧：都市小說三大要點(diǎn)，希望能幫助到大家!
都市小說三大要點(diǎn)
一、完整的大綱是好的開始
作為一名資深的編輯，看到過許多優(yōu)秀的都市作品，在開局之后迅速隕落。追問作者原因，無一例外，都是沒有大綱造成的。作者通常都喜歡說：“大綱我想過的，我在腦子里構(gòu)思過XX卷。”
但是，基本上一遇到上推薦、催更新等需要加倍更新的時(shí)候，為了應(yīng)對眼前的更新，作者早就顧不上腦子里原有的大綱了。情節(jié)因?yàn)橼s更新而出現(xiàn)了很大的偏差。更為要命的是，在追求更新速度的時(shí)候，情節(jié)的偏差往往難以被發(fā)現(xiàn)。等作者發(fā)現(xiàn)不對頭時(shí)，已很難將其挽回，只能硬著頭皮往下寫。
如果這些所謂的記在腦中的大綱，作者動動手，花點(diǎn)心思將它寫出來會怎樣呢?當(dāng)大家遭遇到相同的情況時(shí)，只需要打開一個(gè)Word文檔，照著即定的路線前進(jìn)，即無苦思情節(jié)之憂，又無劇情寫偏之慮，何樂而為不?
大綱是創(chuàng)作的保障，是作品成功的基石。
二、都市之中也要注意等級體系
A、什么是都市小說中的等級體系
都市小說中的等級體系結(jié)構(gòu)不同于玄幻、仙俠等類別，除了國術(shù)、異能等題材，極少以簡而顯見，以直接說明的方式呈現(xiàn)在在讀者眼前。
都市中的等級區(qū)分往往是以人物身份的變化來體現(xiàn)這一體系。比如官場類作品中的公務(wù)員、副科、正科、縣處級等，是其中最明顯的等級體系。
除了較為明顯的官場，還有另一種體現(xiàn)方式。比如主角白手起家時(shí)為一個(gè)等級，能影響到一個(gè)區(qū)又是一個(gè)等級，隨著主角身份、地位的提升，影響力達(dá)到縣、市、省、甚至走出國門，與國外的財(cái)團(tuán)、金融巨頭相抗衡，這就是都市中等級體系隱蔽性的體現(xiàn)。
B、都市小說中的等級體系的用處
介紹完都市小說中的等級，許多作者都會有一個(gè)疑問。你現(xiàn)在所說的這套東西，跟我眼下在寫的有什么區(qū)別嗎?
我的回答是：“有!而且是本質(zhì)上的區(qū)別。”
雖然看似主角身份、地位名稱相同，但許多作者表現(xiàn)出來的往往只有其名，而無其實(shí)。
比如在主角的身份、地位只能影響到縣這一級時(shí)，作者為了追求爆點(diǎn)與爽點(diǎn)，將主角描寫為以獅子搏兔之勢，狠打了比主角身份、地位都要高的對手。雖然一時(shí)的目標(biāo)達(dá)到了作者的預(yù)期，隨著故事進(jìn)一步發(fā)展，作者往往會發(fā)現(xiàn)，后續(xù)本應(yīng)高潮的部分，開始變得索然無味。但卻又不知道問題出在什么地方。
終其原因就在于沒有規(guī)劃好一套完整的等級體系，沒有在動筆之前就決定好了主角在不同等級的“戰(zhàn)力”，造成了主角等級“戰(zhàn)力”過高或過低的失衡，使得故事無法配合等級順利進(jìn)行。
都市小說沒有等級體系，只是一個(gè)障眼法，不要放松等級體系這根弦。
三、都市小說中常見的四大金手指
每一部小說的主角都是不平凡的，哪怕以平凡為開局主角，他也必然是平凡中的不平凡。主角所有的不平凡，就是小說的金手指。都市小說的中的金手指有哪一些呢?
A、重生
重生是都市小說中最為常見的金手指。其基本特色在于預(yù)知未來的前提下，修正過去，創(chuàng)造一個(gè)更美麗的未來的。當(dāng)然還有一些另類重生。
都市重生題材常見的有：重生回學(xué)生時(shí)代、重生回到過去白手起家、重生成為中國或是外國的明星、重生成為導(dǎo)演、娛樂圈大亨等等。
B、強(qiáng)者
強(qiáng)這個(gè)字眼，在都市之中除了傳統(tǒng)的武力之外，更可以指財(cái)力、權(quán)力、專有技能等。都市之中一個(gè)強(qiáng)人隱去本來面目，以小人物的身份出現(xiàn)，這種反差本身就具有一種期待、期望。
常見的都市強(qiáng)者開局有：特種兵在都市、神醫(yī)在都市、高富帥在都市、武林高手在都市等等。
C、異能
異能作為都市小說中相當(dāng)吸引人的一個(gè)元素，發(fā)揮著能人所不能，會人所不會，天上地上，獨(dú)我一份的看點(diǎn)。
異能的設(shè)定有大有小，能力大者如同漫畫中的英雄一般，能力再普通擁有透視、隱身等也不在話。常用的異能有：鑒寶能力、透視能力、隱身能力、各種動、植物分身能力、地球科技或外星科技與人相結(jié)合后產(chǎn)生的能力等
D、風(fēng)水玄學(xué)
談到都市就不能不提風(fēng)水玄學(xué)這一類，周易、五行、八卦、風(fēng)水等中國最古老的傳承，可以很輕松的吊起讀者的胃口。都市與風(fēng)水玄學(xué)相結(jié)合，賣的就是那份迷人的神秘，看的就是那高人一等的傳承。
風(fēng)水玄于都市目前并沒有太多的變化，不是以大師的身份登場，就是在成為大師的路上。
都市小說寫作技巧
一、情節(jié)銜接問題
其實(shí)這個(gè)問題會出現(xiàn)，大多是因?yàn)槟愕某跗跍?zhǔn)備不夠的緣故，基本上會看這篇東東的人都是一書未成的菜鳥，所以基于你既不是百科全書編者，也不是天生就獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的天才，在你寫小說之前，最好做好以下幾項(xiàng)準(zhǔn)備：
1、背景資料 把你準(zhǔn)備寫的故事的時(shí)代背景及社會背景事先找齊，并且盡量看熟。如果你準(zhǔn)備寫的是校園小說也就罷了，但很不巧的，若是你寫的小說時(shí)空背景有史籍可查，而你這個(gè)作者卻沒有去查過的話，那么就會很容易出糗了——千萬別寫出唐朝美女春睡醒來把散開的衣襟扣上扣子的情節(jié)來啊，要知道，扣子這種東西是一直到明清以后才出現(xiàn)的玩意兒。如果你嫌到圖書館找資料太費(fèi)時(shí)費(fèi)力的話，網(wǎng)絡(luò)這種東東是很好的工具喲。當(dāng)然，也有聰明的小沒沒大聲對我喊：“大姐，我的故事背景是超時(shí)空超社會的幻想世界啦，不需要查資料的，全憑我的想象就可以啦。”ok，我承認(rèn)，這樣做的確是方便不少，但是常常會導(dǎo)致的悲劇下場就是——因?yàn)闆]有時(shí)代社會的親切感與熟悉感而讓人覺得空洞無稽。
2、故事綱要 這個(gè)部分可能關(guān)系到一定的文字駕馭問題——把你想要寫的故事主線整理出來，分成十個(gè)部分，每個(gè)部分的情節(jié)控制在一萬字左右。除非你是那種只寫我愛你愛我就能把人感動得一塌糊涂的風(fēng)花雪月文字高手，否則最好還是加幾條副線吧，不然你的故事很容易平淡乏味的讓人想渾渾欲睡！綠痕寫的系列套書之所以引人入勝讓人讀了欲罷不能，主要就是因?yàn)榍楣?jié)性強(qiáng)。她在男女主人公的情愛糾葛外常常會穿插國仇家恨、幕后黑手、搞笑反角來當(dāng)副線，然后再把那一只只黑手發(fā)展成下一本書的主線人物，讓那些曾是主角的人物退居二線充當(dāng)配角，讓人讀來相印成趣，這也是系列套書常常畢單行本小說受歡迎的原因之一。當(dāng)然附帶一提，定好情節(jié)后及主副線后，記得前后在推敲一遍以保持故事情節(jié)內(nèi)容的前后一致，不要出現(xiàn)自相矛盾的漏洞。
3、角色設(shè)定 這部分工作最好和上面的工作同時(shí)進(jìn)行，因?yàn)榻巧纳硎佬愿裢鶗䴖Q定故事情節(jié)的發(fā)展，而故事的情節(jié)發(fā)展亦 必須符合人物的性格特征，盡量不要讓筆下的人物做出天方夜譚般違背自身性格的行為，那會給讀者在瞎掰的感覺。角色的自身設(shè)定最好豐滿一些，尤其是男女主角的設(shè)定，越是完整，故事情節(jié)就越容易發(fā)展，人物的設(shè)定一般根據(jù)其時(shí)代社會背景以及自身身世決定性格，作者要時(shí)刻提醒自己的不僅是人物該怎么做，更重要的是為什么會這樣做。容貌倒是其次，只要能符合人物性格、情節(jié)發(fā)展，主角們不一定要個(gè)個(gè)都是人間絕色、潘安再世。另外很重要的一點(diǎn)是，不要把人物設(shè)定的太過符號化——不是好人，就是壞人，好人就一定天真善良到底，壞人就一定一世為非作歹，那是給小朋友看的卡通片，基本上這世上沒有什么絕對的好人和壞人，有矛盾紛爭發(fā)生，是因?yàn)槊總�(gè)人都有不同的弱點(diǎn)和利益出發(fā)點(diǎn)。
角色設(shè)定的次序一般是先決定主角，然后在定主要配角、次要配角，最后才是路人甲乙丙叮通常主角與故事情節(jié)要互相配合，配角要為主角和情節(jié)服務(wù)，盡量不要讓配角過于搶眼，以致踏入“好情節(jié)看主角，好人物看配角”的怪圈。自己偏愛的或者比較完美的配角，原則上能殺的就殺，能流放的就流放，總之一旦完成任務(wù)最好及早下臺一鞠躬，不要留在臺上和主角搶戲份（實(shí)在喜歡的話，另外在為他/她寫本書就是了）。
所有的角色都搞定后，最好可以排一張人物關(guān)系發(fā)展表，與故事大綱參照對比一下，看看有無矛盾之處。
ok，作好了以上幾個(gè)步驟，你就可以開始動筆寫小說了。
二、情節(jié)遺漏問題
這個(gè)是常常會讓準(zhǔn)作家們捶胸頓足的心痛問題，很多自認(rèn)精彩浪漫的情節(jié)對白明明剛才還在腦袋瓜力轉(zhuǎn)悠的，過了一會兒就不知不覺漏寫了。事后突然想起來，只得像抓狂一樣狂改情節(jié)。這還算是幸運(yùn)的，若真是忘光光了倒也罷了，偏偏豆腐腦里明明記得有那么一段超級經(jīng)典完美的情節(jié)對白存在過，可就是想不來那段東東的具體內(nèi)容是什么，只得在桌前痛苦無比的猛抓頭發(fā)。
其實(shí)這個(gè)問題很好解決，借一段孫大圣的經(jīng)典臺詞：“曾經(jīng)有一個(gè)完美的靈感擺在我面前，我沒有珍惜，知道忘記了才后悔莫及，如果上天再給我一次機(jī)會，我一定會對那個(gè)靈感說三個(gè)字——記下來，如果一點(diǎn)加個(gè)期限的話，我希望是——馬上！”
再提個(gè)小小的建議，即使故事大綱已經(jīng)敲定，在寫每個(gè)章節(jié)之前，可以在立個(gè)小提綱，把要寫的細(xì)節(jié)按前后順序簡要排好，這樣寫起來會比較得心應(yīng)手。
三、對白流暢問題
這個(gè)……你平常說話用的應(yīng)該是中文吧？多觀察留心身邊不同身份性格的人的說話特點(diǎn)就可以了。另外記住，書面語和口頭語的組詞句法規(guī)律不同，寫對白的時(shí)候除了要把握好人物的自身特點(diǎn)外，還要留心不要把書面語的特點(diǎn)帶到對白中去，那樣就會變成人們通常所說的“文藝腔”。有個(gè)小訣竅是，把對白中想要寫的長句盡量拆成短句，這樣就會比較符合口頭語的特點(diǎn)。
四、遣詞造句問題 有沒有遇見過這種問題，腦海理由很清晰的想要表達(dá)的內(nèi)容，但就是找不到適當(dāng)?shù)脑~句來表達(dá)？這個(gè)問題俗稱“腦筋短路”，又名“腦堵塞”，基本上…………是因?yàn)槲淖止αΣ粔蛏詈竦年P(guān)系。這種毛病有兩個(gè)誘發(fā)因素：
1，寫作練習(xí)太少，對詞句的遣用不夠熟練。
2，看的書太少，缺乏文字積累。前者只要多寫就可以了，熟能生巧嘛，但前提是要搞定后者先。要寫出優(yōu)美的語句，光看愛情小說是不夠的，最好多看一點(diǎn)世界名著和優(yōu)秀散文，以增加自己的文學(xué)素養(yǎng)。若想要嘗試古代題材的，應(yīng)多看一點(diǎn)明清的白話小說以及古代詩詞。
五、情節(jié)雷同問題 這個(gè)毛病幾乎初學(xué)寫作的菜鳥都會犯，而且近期似乎有些作家們也有這種毛病，“古代的男人們，因?yàn)闋幰粋�(gè)女子，各拔隨身的刀劍；現(xiàn)代的男子，為爭一個(gè)女子，各抽銀行的支票。”這幾乎成了多數(shù)愛情小說的不變鐵律。有時(shí)作者因?yàn)樽约菏钱?dāng)局者而沒有意識到，但作為旁觀者的讀者就很容易發(fā)現(xiàn)有似曾相識的跡象。對畫漫畫的人來說，畫風(fēng)相似還可以用情節(jié)不同來補(bǔ)救，但對寫小說的人來說，這個(gè)問題就比較嚴(yán)重了，沒有人想看兩本相似或者一本看起來像幾本小說拼湊版的小說的！而且比較麻煩的是，這種冒并不太容易糾正，因?yàn)槿说乃伎寄Ｊ揭坏┬纬梢?guī)律就很難在短期內(nèi)強(qiáng)行改印變，因此如果不想被人罵抄襲的話，最好留心一點(diǎn)時(shí)事新聞，豐富的、經(jīng)常更新的資訊是保證新鮮靈感產(chǎn)生的不二法門。
好啦，如果你克服了以上五個(gè)毛病，那么就準(zhǔn)備好無比的勇氣、耐心和毅力吧！——十萬個(gè)字也，平均一個(gè)字５秒的話，那么需要１４０個(gè)小時(shí)才能寫完，也就是說，你需要整整六天不吃不喝不睡不說話不作其他事情日以繼夜搖筆不停才能完成一篇小說，但——這是不可能的。
所以各位美眉，你們知道一本小說的誕生需要多少心血努力了吧？
寫作技巧在寫作活動中的重要作用
第一，寫作技巧是實(shí)現(xiàn)作者寫作意圖的重要條件。一般來說，作者的寫作活動都具有一定的寫作意圖。所謂的寫作意圖，就是指作者打算在文章或作品中表達(dá)什么樣的生活和思想內(nèi)容，以及通過這種表達(dá)達(dá)到什么目的。而要使這一寫作意圖圓滿實(shí)現(xiàn)，就必須依靠寫作技巧。
第二，寫作技巧是構(gòu)成文學(xué)作品藝術(shù)性的內(nèi)在因素。文學(xué)作品的藝術(shù)性，即文學(xué)作品反映社會生活或表達(dá)思想感情所達(dá)到的完美程度。這種藝術(shù)性的取得，決定于作者的世界觀、創(chuàng)作方法和寫作技巧。在具體的作品中，藝術(shù)性表現(xiàn)在作家在一定世界觀的指導(dǎo)下，運(yùn)用各種寫作手法，創(chuàng)造出具有審美價(jià)值的藝術(shù)意境我典型形象，從而給讀者帶來審美愉悅。文學(xué)作品的藝術(shù)性雖不同于形式美，但它更多地體現(xiàn)在與內(nèi)容和諧統(tǒng)一的藝術(shù)形式之中，而藝術(shù)形式的完美創(chuàng)造，則依靠寫作技巧。
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