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    《夜》閱讀練習及答案附賞析

    時間:2022-03-24 12:52:01 閱讀答案

    《夜》閱讀練習及答案(附賞析)

      在平時的學習、工作或生活中,大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧,古詩包括唐律形成以前所有體式的詩,也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。古詩的類型多樣,你所見過的古詩是什么樣的呢?下面是小編為大家整理的《夜》閱讀練習及答案附賞析,希望對大家有所幫助。

    《夜》閱讀練習及答案(附賞析)

      夜

      杜甫

      露下天高秋水清,空山獨夜旅魂驚。

      疏燈自照孤帆宿,新月猶懸雙杵鳴。

      南菊再逢人臥病,北書不至雁無情。

      步檐倚杖看牛斗,銀漢遙應接鳳城。

      【注】 ①此詩寫于唐代宗大歷元年的秋天。此時詩人正寓居在長江邊的夔州西閣。②雙杵:古人搗衣,對立執杵如舂米,故名雙杵。③步檐:檐下的走廊。④鳳城:指長安。

      (1)詩的前兩聯描寫了怎樣的景色?這些景物描寫有什么作用?

      (2)第三、四聯表達了詩人怎樣的情感?請結合詩句簡要分析。

      參考答案

      (1)前兩聯描寫了一幅夔州西閣秋夜圖。夜晚露水凝結,天空高遠,江水清澈;江兩岸的山寂靜如空。江面上零星地閃爍著幾點漁火;新月高懸于夜空之中。景物描寫呈現出一種凄清、空寂的氛圍,為下四句的抒情做了鋪墊。

      (2)表達了詩人流落他鄉,病臥山城,無限悲凄的心境,以及對故鄉的思念之情。詩人“臥病”江邊,因時局動亂,音書難至,孤獨凄涼;詩人走到室外,在走廊上仰觀星斗,由銀河想到長安,思念故鄉。

      賞析

      詩題為《夜》,整首詩也圍繞著“夜”來寫的,卻表達出一種強烈的“思”和“愁”的主題。“露下”、“獨夜”、“疏燈”、“新月”、“牛斗”、“銀漢”無不和“夜”相關,緊緊圍繞一個主題展開,而不是東一榔頭西一棒子,只是把華麗的辭藻堆砌。有些人喜歡寫《無題》,美其名曰學李商隱,其實是不足取的,殊非正途。

      因詩不長,所以句句要精,要扣題,不說廢話。杜甫的《夜》幾乎句句扣“夜”,五六句即使沒有直接出現相關詞語,但是意思上也沒散開,是一貫而下的。律詩常用“起承轉合”的四字章法,一字對應一聯。

      首聯“露下天高秋水清,空山獨夜旅魂驚。”為起,其中的“秋”、“夜”、“獨”、“旅”、“驚”等字,點明了作者所處的環境和當時的心境。這就是“起”。即使不看后續內容,僅看首聯就能感覺到整篇的氣氛,這個“起”才算是合格的。

      頷聯“疏燈自照孤帆宿,新月猶懸雙杵鳴。”為承,就是承接、繼續的意思,要緊接著首聯展開描寫。律詩這聯要用對偶句,增加美感。這聯是怎么“承”的呢?前半句“疏燈自照孤帆宿”是和首聯下句“空山獨夜旅魂驚”相通的,“獨”與“孤”,“ 空”與“ 疏”,“旅”與“宿”等,不但句,連字都是相通的、相接的。后半句“新月猶懸雙杵鳴”,與首聯上句“露下天高秋水清”,“雙杵”與“秋水”,“新月”與“天高”,也是相承接的。無論意思上,意境上,字面上都承接得那么好。

      頸聯“南菊再逢人臥病,北書不至雁無情。”是“轉”。前四句主要寫景,秋夜孤舟周圍的景色;到這兩句,卻寫了“臥病”、“書不至”,開始從前面寫景變成抒情了,這就是“轉”。“轉”也需要對偶句來增加藝術美感,“轉”要轉的自然,盡量和前邊形成對比,最常見的“轉”是由寫景轉為抒情,還有虛轉實、大轉小、陰轉陽等手法。但是,“轉”也要有原則,中心不能變,意脈要順暢。如果頸聯和前兩聯風馬牛不相及,就失敗了。所以要一脈相承,連綿不斷,給人以充分的聯想空間。

      尾聯“步檐倚杖看牛斗,銀漢遙應接鳳城。”是“合”,就是總結。“合”要回歸中心,不能隨著頸聯的“轉”一直轉下去,而要整合全篇,回到中心。杜甫這兩句的處理方式是,由抬頭看星辰想到長安(鳳城),與“千里共嬋娟”同妙,而于此主題畢現。

      南菊,北書:時作者在四川,所以稱南,北指長安。鳳城:漢武帝曾在長安造鳳闕,故鳳城是長安代稱。

      春夜喜雨古詩鑒賞

      春夜喜雨 杜甫

      好雨知時節,

      當春乃發生。

      隨風潛入夜,

      潤物細無聲。

      野徑云俱黑,

      江船火獨明。

      曉看紅濕處,

      花重錦官城。

      這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作。詩中以極大的喜悅之情,贊美了來得及時、滋潤萬物的春雨。

      其中對春雨的描寫,體物精微,繪聲繪形,是一首入化傳神,別具風韻的詠雨詩,為千古所誦的佳作。

      好雨知時節,當春乃發生描寫春雨適時而降。

      刮風下雨,本來是一種極平常的自然現象,它本無感情和知覺。詩人在這里以擬人化的手法,賦予春雨以思想感情,似乎它很懂得人們盼雨的心情,知時節而來。接著點出是春雨,正因為是當春之雨,才顯出雨之來得可喜可貴。于是好雨二字脫口而出,極其感奮自然,詩人當時喜興的情態仿佛就在眼前。

      這里詩人對喜雨的贊美,既沒有抽象的議論,也沒有采用什么比喻,而是真摯感情的自然爆發。

      隨風潛入夜,潤物細無聲,這兩句是神來之筆,不但寫出了雨的形態,而且傳達出了雨的神態。

      在一個春天的夜晚,綿綿細雨伴著和煦的春風飄灑大地,悄然無聲地滋潤著泥土、禾苗、花木。潛、細二字,十分精確、形象,傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態。將一個特定的.自然景物描繪到入化之境。無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩傳出春雨之神。

      如果說上兩句是詩人在屋內聽春雨飄灑聲之所感,那么野徑云俱黑,江船火獨明兩句,則是詩人推門遠望雨夜景色之再現。雨聲沙沙,喜而思見。推門向外一望:細雨綿綿,烏云籠罩,天下一片漆黑,分不清山,看不出路,只有遠處閃耀著一點紅光,是江上漁船的燈火。這迷人的春郊夜雨之景,使人在廣漠的幽暗中感受著一種甜美的靜寂。這里作者細致地寫出雨夜之景,正是以這種氣象寓托對喜雨的興致心情。

      夜色越陰暗,才越能覺出綿綿細雨不斷之勢,盼喜雨的心情就更加稱意。詩人在這幅春郊夜雨的畫面上,于一大片的黑色之中,點上一點漁火的光亮,使得黑明映襯,醒目鮮明,從而更增強畫面的詩意。

      最后兩句曉看紅濕處,花重錦官城是想象中的景象,也是詩人喜興心情的進一步表達。詩人推想這雨今夜一半時是不會停的,經過一夜的滋潤,到明天拂曉時,雨過天晴,錦官城滿城含著雨水的百花,會更加鮮艷奪目,一片生機。從這層春意盎然的想象中,足見詩人對好雨的喜悅難盡心情,給人留下無窮的意味。紅、濕、重三字,極其形象、準確地表達了雨后花朵的特征。故而明人譚元春說:紅濕字已妙于說雨矣。重字尤妙,不濕不重。(見《唐詩歸》)。

      這首詩全篇按時間的順序,依照景物的變化,順應著主觀的感受,點染出春夜喜雨的景色與氣氛。

      全篇句句是雨,處處是喜,而喜字卻一字不露,足見詩人的匠心獨運。

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