音樂樂理中的調式

關于音樂樂理中的調式

　　調式是人類在長期的音樂實踐中創立的樂音組織結構形式。通常在闡述調式這一概念時，常常把調式的中心音——主音作為起點和終點，其他各音按音高的順序依次排列成音階的形式，稱調式音階。下面是小編收集整理的關于音樂樂理中的調式，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　調式

　　穩定音 不穩定音

　　在音樂中，要表現音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關系的音，是難以實現的。

　　1.調式的定義

　　在音樂中，按照一定的關系連結在一起的許多音(一般不超過七個)，組成一個體系，并以一個音為中心(主音)，這個體系就叫做調式。

　　2.調式中音的分類

　　在調式體系中，起著支柱作用并給人以穩定感的音，叫做穩定音。給人以不穩定感的音叫做不穩定音。不穩定音有進行到穩定音的特性，這種特性就叫做傾向。 不穩定根據其傾向進行到穩定音，這叫做解決。音的穩定與不穩定是相對的。我們常見的某一個音(或和弦)在某一調式體系中是穩定的，但在另一調式體系中可能變得不穩定，即便在同一調式體系中，因為和聲處理的不同，某些穩定音也可能暫時處于不穩定的狀態中。

　　3.調式的分類

　　調式分為大調式和小調式。由七個音組成的調式叫大調式，其中穩定音合起來成為一個大三和弦。小調式也是由七個音組成的，其中穩定音合起來成為一個小三和弦。大調式的主音和其上方第三音為大三度，因為這個音程最能說明大調式的色彩。小調式的主音和其上方第三音為小三度，因為這個音程最能說明小調式的色彩。在大小調體系中，起穩定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩定音級的穩定程度是不同的， 第Ⅰ級最穩定，而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩定性較差。三個穩定音和它們的穩定性只有和主音三和弦共響時才能表現出來，假使用其他非主音三和弦時，則不具有穩定性。第Ⅱ級、第Ⅳ級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩定音級，在適當的條件下，它們顯露出二度關系進行穩定音的傾向。

　　1.大調

　　依照十二平均律的系統，我們可以從任何一個半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、#LA、SI)開始，依照大調的音程排列次序來做出一個全新的大調，以C大調為

　　例：

　　I II III IV V VI VII I

　　全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

　　A：主音、導音 ：

　　每個大調都有七個音，您看到的羅馬數字就是我們為這七個音排列的級數，第一個音為I級音做為整個大調最主要的音常常被稱為"主音"，而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。

　　B：大調的組成規則：

　　每個音之間的音程大小，依序為『全-全-半-全-全-全-半』，這就是大調的組成規則，我們將整個音階分成兩部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，稱之為"音型"，每個音型含四個音，其間的音程距離都是『全、全、半』，所以一個大調就是由兩個『全、全、半』音型，中間以一個全音連接而成。 整個大調音階組成的口決是："全全半、全、全全半"

　　C：升級大調

　　例1：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一個"全全半"的音型，在兩個音型之間加上一個全音連接，成為"RE、MI、#FA、SOL"，其中的FA需要升半音來做成"全全半"音型，因此這個大調就是： 此大調的主音是SOL，所以調名就是G大調，調號是#FA

　　例2：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的RE、MI、#FA、SOL，會再得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE：

　　這個大調的主音是RE，所以調名就是D大調，然后調號是#FA與#DO

　　例3：

　　以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，把C大調的兩個音型去掉前面那一個，保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個新的音型MI、#FA、#SOL、LA：

　　這個大調的主音是LA，所以調名就是A大調，調號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續做下去，我們會得到7個大調：G大調、D大調、A大調、E大調、B大調、#F大調、#C大調，而這七個調的調號有一個共同點，就是延續前一個調的調號再增加一個新的調號，順序是：#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI，列表如下：

　　C G D A E B #F #C

　　D 降級大調

　　例1：

　　降級大調與升級大調相反，以C大調為基礎，一個大調應有兩個音型，在一開始去掉C大調上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一個音型，用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 這個大調的主音是FA，所以調名就是F大調，調號是降SI

　　例2：

　　一樣的方法，以C大調為基礎，在一開始去掉C大調上面的音型，保留下面的音型，在向下接一個音型，得到一個新音型：降SI、DO、RE、降MI 這個大調的主音是降SI，所以調名就是降B大調，調號是降SI、降MI

　　依此類推，得到7個降級大調：F大調、降B大調、降E大調、降A大調、降D大調、降G大調、降C大調這7個大調，這七個調的調號有一個共同點：就是延續前一個調的調號，增加一個新的調號，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

　　C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C

　　注意：十二平均律中只有12個音，只能做出12個大調，可是您算一下，C大調 + 7個升級大調 + 7個降級大調總共有15個，怎么會多3個?原因很簡單，其中一定有三個調是重復的，需要扣掉，但怎么有重復的?原因很簡單，就是"同音異名"造成的。 現將升級大調與降級大調的調名列出來哪3個調是重復的，一目了然。

　　1 2 3 4 5 6 7

　　G D A E B #F #C (升級大調)

　　F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降級大調)

　　其中藍色的調名表明這6個調互相是同音異名的調：

　　B大調(5個升記號) 同 降C大調(7個降記號)

　　#F大調(6個升記號) 同 降G大調(6個降記號)

　　#C大調(7個升記號) 同 降D大調(5個降記號)

　　其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一個音，既然主音相同，那音階自然就完全一樣了，只是寫法不同而已。

　　2.小調

　　小調與大調相比可就簡單多了，每一個大調都有一個附屬的小調，而且這個附屬小調所用的調號是共用該大調的調號，我們可以將小調看成是"寄生"于大調的另一種音階。將該大調的主音向下移小三度就可以找到小調的主音了，

　　例1：

　　以C大調為例，其附屬小調就是a小調了：

　　本例中下面那一行就是C大調的附屬小調a小調，確定了主音是LA后，向上排7個自然音上去，因為C大調沒有任何的升降記號，所以a小調也就沒有任何的升降記號。

　　例2：

　　本例是二個升記號的D大調，附屬小調就是b小調，其他的音往上推，因為調號都寫在前面了，所以不用去想哪個音要升或要降了。這種小調稱為自然小音階，在作曲中并不常用。

　　小調的分類

　　小調分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"四種，比較如下：

　　本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現代小音階"，其區別是：

　　a 自然小音階：

　　除了調號之外，完全不加任何臨時記號。

　　b 和聲小音階：

　　因為和聲學導音的概念，導音應該和主音相差半音，所以除了調號之外，將自然小音階的七級音升高半音，就成為和聲小音階。

　　c. 旋律小音階：

　　除了調號之外，由于和聲小音階將七級音升高半音，六級音和七級音就會相差增二度(三個半音)了，為了方便旋律的發揮，所以在音階上行時將六級音也升半音，卻給人以大調的感覺，為了解決這個問題，便在音階下行時將六級音和七級音還原，成自然小音階的樣子，稱為旋律小音階。

　　d. 現代小音階：

　　除了調號之外，在現代的`和聲中，技術不斷進步，大小調的調性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音階，現代小音階就出現了，和旋律小音階不同的是，現代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。

　　拓展：音樂樂理中的音程

　　一．音程

　　是指兩個音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時發出;另一種是旋律音程，兩者先后發出

　　音程距離以“度”來計算。按照譜表上的音級關系，構成音程的兩音之間包含幾個音便稱為幾度。

　　例如：C1—C1為一度;c1—d1包含兩個音，叫做二度；c1—f1包含四個音，叫做四度；c1—b1包含七個音；叫做七度

　　二．單音程和復音程

　　八度以內的音程叫單音程，超過八度的音程叫復音程。復音程在性質上與單音程相同，是單音程的高八度擴充。

　　例如：九度是二度的八度擴充。十度是三度的八度擴充。其余類推

　　三．音程的性質

　　音程除了在度數上有差別外，在性質上也有不同。

　　例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。但前者包含兩個半音，叫大二度，后者包含三個半音，叫增二度。

　　音程按性質劃分共有七種：

　　純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。

　　大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。

　　小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。

　　增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。

　　減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。

　　倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。

　　倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。

　　雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行音樂和爵士樂中很少使用這類音程。

　　熟記C大調音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助于計算加入升降號之后的音程。

　　熟悉了各種自然音程的性質之后，可進一步掌握加入升降號的各音程。

　　四．音程的協和度

　　音程的協和與不協和主要體現在和聲音程方面。

　　傳統理論將各種音程的協和度分為三類：

　　1.協和音程，包括各種純音程；

　　2.不完全協和音程，包括大三、小三、大六和小六度。

　　3.不協和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。

　　現代和聲理論對音程協和度的認識雙有了新的發展

　　例如：當代世界著名的作曲家和理論家文森特*佩爾西凱蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世紀和聲》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，對音程協和度的劃分更加細致

　　分為六個級別：

　　開放的協和-----純五度和純八度

　　中性 -------純四度

　　柔和的協和-----大小三度和大小六度

　　輕度的不協和-----大二度和小七度

　　尖銳的不協和----小二度和大七度

　　性質游移、不穩定----三全音（增四和減五度）

　　人耳對音程的感受是: 音程越不協和，其緊張度就越高。

　　這就是說，音響的緊張度與音程的協和度密切相關。

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