關于歌唱共鳴的分類
在平時的生活當中，我們有時候會唱歌來放松自己心情，唱歌重要的是歌唱共鳴，怎么做到呢？以下是小編幫大家整理的關于歌唱共鳴的分類，歡迎大家閱讀。
歌唱共鳴的分類 1
在歌唱中，眾多的共鳴腔以不同的根據可有不同的分類方法，大致有以下三種歸類方法：
(1)從生理構造上進行的分類 共鳴腔以生理構造的基點予以歸類，是以上腭、喉頭為界限的。
共分成上部、中郝、下部三部分：
其中上腭部位以上的竇、鼻腔、鼻咽腔等共鳴腔均為上部共鳴腔，上腭與喉頭之間的口腔、口咽腔、喉咽腔等共鳴腔均為中部共鳴腔;而喉頭以下的喉腔、胸腔等共鳴腔均為下部共鳴腔。
(2)從共鳴效果上進行的分類：
在發聲過程中，各個聲區在諧和共鳴中的偏重是不同的。 這種歸類方法是以發聲過程中聲音與氣息的主流道為基準的。(所謂聲音與氣息的主流道，是指聲帶受氣息作用而產生的聲音與氣息泄出口外時組合在一起形成的主流軌道。)
其中聲音與氣息主流道中的喉咽腔、喉腔、口咽腔、口腔等共鳴腔，均為主部共鳴腔(在混聲區的發聲時，偏重運用這些部位的共鳴效果);
聲音與氣息主流道以上的鼻咽腔、鼻腔、頭腔等共鳴腔，均為上部共鳴腔(在頭聲區的發聲時，偏重運用這些部位的共鳴效果);
而聲音與氣息主流道以下的胸腔等部位共鳴腔，均為下部共鳴腔(在胸聲區的發聲時，偏重運用這些部位的共鳴效果)。
(3)從共鳴結構能否調節上進行的歸類：
在諸共鳴腔中，有的共鳴腔可以經人為的控制而改變其體積與形狀的，此類共鳴腔屬子可調節性的共鳴腔。而另一類共鳴腔具有固定的不能改變的體積和形狀，這類共鳴腔屬于不可調節的共鳴腔。
其中鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔、口腔、喉腔、胸腔等共鳴空間構造，均屬于這類共鳴腔(這些共鳴腔均無固定的體積和形狀。在歌唱的'發聲中，根據各聲區諧和共鳴 的要求及其共鳴色彩的偏重和咬字的需要，可自如地予以控制其體積、形狀、及相應的效果，使之適應唱歌的要求。在唱歌中，能否恰當地控制好這些共鳴腔，是掌 握正確的發聲之關鍵所在)。
竇(頭腔)、鼻腔屬于不可調節的共鳴腔(這些共鳴腔是固定的，其體積和形狀是無法進行調節的。至于這類共鳴效果的產生及其在諧和共鳴中比例強弱的控制，則由聲傳方向和其他相應部位的控制而形成)。
以上是從三個不同的角度，將諸共鳴腔進行歸類。對這些歸類的理解，將有助于我們更好地進行唱歌的學習，以便確切地掌握和運用這些不同特點的共鳴腔，從而達到擴大和美化歌聲的目的。
歌唱共鳴的分類 2
鳴的原理：
共鳴--某物體因受到振動而發出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體的共振的現象叫共鳴。聲音產生需要有振動體、媒介和聽聲音耳膜。當物體被打擊而產生振動時，促使媒介產生了波紋，叫音波。這種音波由媒介傳入人的耳膜成為聲音。一個發音 體在振動發音時，它除了能發出一基音外，還能同時發出一些微小的泛音。例如：a弦振 動率是400，當它的微波傳到某一個每秒振動440次的物體時，這一物體受到振動的影響，才會引起共振，產生共鳴。
人體共鳴形成的過程是，從歌唱發聲到利用人體內很多可以產生共鳴的空間，使氣息沖擊聲帶而出現了基音。這個基音雖然很微弱，但是它一進入人體固有的共鳴空間之后，就產生了不同形式的聲波共振，于是出現優美、悅耳的歌聲來。共鳴的使用能夠擴大音響效果，同時還可以美化聲音。我們應充分利用人體結構的共鳴腔，努力控制歌唱發聲，逐步訓練形成空間立體感的音響。歌唱發聲的共鳴效果對于歌唱是十分重要的。
共鳴的分類：
通常有三種分類的方法：從生理結構上進行分類；從共鳴結構能否調節上進行分類；從共鳴運用性質上進行分類。從生理結構上，可分為頭腔共鳴、鼻腔共鳴及口腔共鳴。頭腔共鳴產生的生理結構位置是在鼻腔上方。竇部各空間有額竇、篩竇等。
它們屬于固定空間，聲波共振是無氣息的共鳴。體積小，位置高，這種共鳴色彩明亮，集中而柔和。演唱時要注意打開頜關節，減輕下頜重量，感覺骨室有輕微振動感，眉心處也有微振感，這樣歌聲就集中明亮了。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，形成共鳴。
這種控制要細心體會，才能取得很好的.效果。還要注意的是，當運用民族唱法唱抒情高音的曲目時，聲波只在鼻梁上端的鼻骨處振動即可；如果運用美聲唱法演唱大音量的戲劇性的歌曲時，聲波需要在鼻梁及周圍較大面積的骨面上振動。有經驗的歌唱家們為獲得頭腔共鳴的感受，常常善于把聲音送到頭腔中去，認為是真正的美好的歌唱，而且這種唱法，聲音不會疲勞，永遠年輕。如果失去了頭腔共鳴的支持作用，歌唱的壽命不但會縮短，而且聲音是十分不悅耳的。
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