關于歌唱氣息的控制「精品」
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怎樣控制歌唱的氣息?
在上面一個問題里，我們談了唱歌氣息的三種控制形式，并說明了這蘭種氣息的控制形式相互有機地組成一個完整的呼吸運動狀態。那么，具體怎樣控制唱歌的氣息呢?
原則上講，就是在氣息的控制中，要讓呼吸運動的三種控制形式做到相輔相成而又相互制約。
就不同的實踐情況講，當唱較高聲區的音時，氣息控制在略微高的部位時，氣息在胸腔中保持的控制形式略減，而氣息的動力運動控制形式范圍就須較大。在這種控 制狀況下，由于氣息處于略微高的位置，呼吸支點就要對發聲中較高音區的聲音，有較強的支持功能和力度。同時，胸腔共鳴則因氣息保持的控制形式減弱而須略為 減弱，而動力控制形式的范圍應相應增大，產生的氣息動力也較大。
相反，當唱較低聲區的音時，氣息控制在略微低的部位時，又出現了另一種情況。氣息保持的控制形式范圍增大，保持的胸腔空間也大，從而胸腔共鳴的效果則相應 增強。同時，動力控制的形式范圍縮小，動力也相應減弱。這樣，呼吸支點因其本身壓力小且又距聲帶遠，故而對聲音的支持和發聲的力度均相應減弱。
在控制氣息時，必須以氣息保持的控制形式在上、呼吸支點的控制形式居中、動力運動的控制形式在下的順序控制其合理的位置。切忌三者的位置在組合運用時倒置或錯亂。
氣息的控制與運用，必須在自身的功能范圍內合理地進行調節，萬萬不可在力不從心的情況下任意強行擴大氣息的某一控制形式的作用而忽視整體的協調。那樣會造成氣息控制方面的不良后果。
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