樂理基礎知識：三和弦
在大小調和聲中，調式中的主音、下屬音、屬音上構成的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級三和弦，分別代表著和聲的三個功能，是調式中最為重要的三個和弦，稱之為正三和弦。以下是小編幫大家整理的樂理基礎知識：三和弦，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
三和弦的類別與構成
三和弦的類別與構成 按照一定規律縱向結合起來的音群，稱為和弦。在大小調和聲中，和弦是按三度關系疊置起來的。三個音按三度關系疊置，即構成三和弦。這是大小調和聲中最常見的和弦形式。 構成和弦的每一個音，都有相應的名稱。
根音是和弦的基礎，在和弦的原始排列中處于最低位置。 三音，根音上疊置的三度音，在三和弦的原始排列中處于中間位置。五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關系，在三和弦的原始排列中處于最高位 置。 三個音的名稱，不會由于和弦排列方式或位置的變化而更改。
三和弦，可以根據它所含三度音程的性質、數量以及疊置方式的不同而區分為四種類型：
大三度上面重疊一個小三度，叫做大三和弦。
小三度上面重疊一個大三度，叫做小 三和弦。 兩個大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三和弦。 兩個小三度相疊，根音與五音相距減五度，叫做減三和弦。
實際上，每個三和弦都包含有三個音程。大三和弦與小三和弦所含的音程都是協和的，屬于協和和弦。增三和弦與減三和弦各含有一個不協和的音程，屬于不協和和弦。 三和弦的低音位置 三和弦有三種不同的低音位置：
根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構成三度和五度音程，得名三五和 弦，常用數字“5”標記。
三音在低音位置，叫做第一轉位。因低音與上方兩音分別構成三度和六度音程，得名三六和弦，簡稱六和弦，以數字“6”標記。
五音在低音位置，叫做第二轉位。因低音與上方兩音分別構成四度和六度音程，得名四 六和弦，以數字“”標記。
由于等音關系，增三和弦的原位和轉位，與在同一低音上構建的其他位置的增三和弦并無音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂的調性感覺來加以區分。
和弦的轉位一般不會使和弦的性質發生改變。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩定性產生不同的影響。同一穩定和弦，原位最穩定，第一轉位次之，第二轉位最不穩定。大小調和聲對四六和弦使用的限制，從來都是十分嚴格的。 三和弦的旋律位置三和弦亦有三種不同的旋律位置： 根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩定性和完滿性的排列。
三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會削弱和弦的穩定性，但和聲 音響飽滿，色彩鮮明。于結構中(指在音樂進行中)運用，可增加音樂的動力。
五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩定性和完滿性的排列， 但其性格的`鮮明程度不如第二種。大調與小調中的三和弦
在自然大調與和聲小調的各個音級上，都可以構成一個它所屬調式的自然音三和弦。
自然大調的I、IV、V級是大三和弦，II、III、VI級是小三和弦，VII級是減三和弦。
和聲小調的I、IV級是小三和弦V、VI級是大三和弦，III級是增三和弦，II、VII級是減 三和弦。
對于這些和聲的基本材料的認識，不僅需要從調式音級的角度去鑒別，而且也應當以大小調對置的方式加以比較。大調和小調的和弦，只有V、VII兩級上的和弦結構相同。其他音級上和弦結構的差異，正是大小調和聲材料各自構成特征的表現。
和聲基礎訓練為什么一定要使用和聲小調(即第VII級升高半音的小調)?這是大小調和聲基本風格的要求。當掌握了大小調和聲的基本規律之后，欲轉向包括自然小調在內的其他調式和聲風格的實踐，將是比較容易的。
和弦的標記，本教程采用音級標記法，即根據和弦根音在調式音階中的級數來標記和弦。羅馬數字代表和弦的級數。和弦的低音位置，用阿拉伯數字在音級標記的右下方注明。更嚴格的要求，應以羅馬數字的大寫和小寫來顯示大小調式的區別，有的還在小寫羅馬數字的上方加一圓點以便于辯認。 三和弦鍵盤指法(A)本課將開始由淺入深的鍵盤和聲練習，而正確的指法則是實現完美演奏不可缺少的一個條件，學習者必須一開始就養成良好的習慣。現將左、右手演奏密集型三和弦的基本指法歸納如下，這套指法需要在每一個大調或小調的各級和弦上反 復地練習，直到熟練為止。
增三和弦因為包含增音程而在古典主義時期音樂中極少出現，特點是根音與三音、三音與五音都間隔大三度。該和弦音響極為粗糙，屬于極不協和的和弦。
概述
用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一個“+”，即可表示為增三和弦。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。
具體要求
該和弦的兩種標記具體應根據教材情況來決定。和聲學教材中應使用大寫英文字母加上aug，而吉他、手風琴、電子琴教材中需用大寫英文字母加“+”。
使用方法
運用和聲調式配和聲
和聲小調中的Ⅲ級和弦以及和聲大調中的降Ⅵ級和弦均為增三和弦。為了避免音響上的混亂，故使用時經常需要重復三音。增三和弦在和聲調式中擁有獨特的音響，可以使作品中出現新穎的和聲。
使用全音音階
增三和弦是全音音階中的代表和弦，所以兩種全音音階的應用，可以形成連續不斷的增三和弦進行，從而使和聲的功能性降低而色彩性加強。這種做法最初用于格林卡的歌劇中，隨后穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基-柯薩科夫以及印象主義音樂創始人克勞德·德彪西都在作品中頻繁使用這種技法，使音樂逐漸背離大小調和聲體系。
等和弦轉調
增三和弦不論是原位還是轉位都是由兩個大三度音程疊加構成，在此基礎上可以實現等和弦轉換，從而為轉調提供等和弦，為和聲調式、旋律調式拓展新的語匯。
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