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    男高音的高音技術要點

    時間:2022-08-13 16:25:23 聲樂教程

    男高音的高音技術要點

      在歌劇發展史上,男高音占有十分重要的地位,第一男主角多為男高音歌唱家扮演。下面,就和小編一起來看一看男高音的高音技術要點,希望對大家有幫助!

      一、男聲的發聲技術在聲樂里是最難的,原因在于男聲訓練不同于女聲是按照生理規律去發展的,她們需要訓練的假聲正是女聲天生最豐富的。男聲天生真聲占優勢,但是卻要發展高難度的“真聲里頭混假聲”的技術,這是逆著生理規律進行的。

      二、“假打開”會造成“假美聲”:歌唱的打開指的是咽部的打開,咽部的打開指的是喉咽部的打開,一般老師多講“張開上口蓋,提起小舌頭”,其實是偏離了核心。事實證明,小舌頭抬得很漂亮喉咽部不一定能打開,而喉咽部打開充分了之后小舌頭卻一定是抬起的。

      三、咽部打開是一個整體,包括喉咽腔口咽腔和鼻咽腔。

      四、咬字一定要用咬字器官的唇齒舌去完成,絕對不能要在咽部。咽部只是人體最重要的共鳴腔,如果咬字放在這個部位就會造成咬字不清的“大舌頭”和聲音悶的現象。

      五、男聲技術的核心是“關閉”,所謂關閉其實就是在喉咽腔充分打開、咽壁站定前提下,一種集中聲音、美化音色的方法。關閉的起音點一定要在聲帶的前段邊緣進行,咽部打開屬于一種必須的輔助手段。關閉時的共鳴更多的是運用鼻咽腔的共鳴,聽起來有點尖銳、非常集中明亮才正確。

      六、男聲最難的是狀態建立,非得下苦功夫不行。沒有好的發聲狀態,氣息再好也發不出來明亮優美的聲音來,而是一到高音就憋、就擠卡,造成高音困難的現象。

      七、練氣息如同往銀行存錢,不是練多少就用多少,而是存本錢、花利息。存的越多,用的卻越儉省,存的越多、利息花起來越方便。

      八、培養“喉外肌放松,喉咽部擴張(喉咽部擴張,整個口咽腔、鼻咽強會同時打開),用丹田發力的方式發聲”的習慣。注意“意守丹田”和“氣沉丹田”的區別,正確的是前者,后者是典型的憋氣的表現。

      九、學習聲樂找大塊的時間是不現實的,一定要利用點點滴滴的時間來學習,比如:上下學、上下班、班空里、開會時、公交車上都可以利用。

      十、練聲不單是練習大聲的唱,無聲的狀態和氣息練習更重要。

      十一、練聲切忌在基本功沒有扎實的前提下(指狀態建立和氣息基礎)盲目練習高音,而應該一步一步來,現將中聲區、低聲區的音色長出來,氣息和狀態的配合相對協調之后再嘗試練習高音。這樣可以獲得一個明亮、集中、穿透力強的高音,而不是悶、暗,上得去沒有音色的高音。

      十二、歌唱的技術就是高音的演唱技術,這是北京聲樂研究所鐘振發老師的名言。意思是天生嗓音天賦好的男高音,中聲區和較高音本來就不困難,本來就挺優美的,對于他們來說,學聲樂就是高音的解決問題。世界上有跳遠比賽、跳高比賽,卻沒有跳近比賽和跳低比賽就是這個道理。

      十三、男聲解決高音必須用關閉技術(掌握咽音之后才容易練就),不用關閉技術唱高音就好比在歌唱的時候用刀子割自己的聲帶。

      擴展:男高音唱歌技巧

      演唱高音嗓子出現累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的,實際上學聲樂時教師經常要求學生先唱好中聲區,然后以中聲區的感覺去唱高音,雖然你覺得中生區唱得很自然,可實際上中聲區一定是有問題的,否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱者"平時"的狀態。人都有一定性格的,一般都會偏向一面,適中的性格是很少見的,自然就是指平和、中正的狀態,絕不是以帶有一定性格傾向的狀態。例如內向的人性格偏"沉",因為狀態太懶,就容易唱不出高音。外向的人性格偏"急",因為狀態過急躁,容易造成高音緊和喊。

      練習高音的方法首先要找到演唱中聲區是的平和心態,然后以不變的狀態來唱高聲區。另一種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力,尤其是注意喉嚨部分一定要自然,你出現的問題就是由于高音用力,使喉嚨捏緊,造成音越高,勁越大,喉嚨越緊。另外就是演唱中多注意情感的表現,實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發聲方法,但他們很共同的一個特點就是演唱得很投入,當真實情感積累到一定程度時,就可以在一定程度上協調演唱方法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感,所以以情帶聲可以極大的緩解發聲方法的問題。

      高音區的練習

      高音區常常在作品的高潮中出現,有著激發聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音,會給整個演唱增添光彩。因此,具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的,在找到了自然聲區,打好了中聲區的基礎,又掌握了換聲區的技巧后就可以進行高音的練習。唱高音時,兩顴骨要更積極開放,整個歌唱狀態要更加積極向上,興奮。隨著音高向上,下頜需要松弛地向下,向兩側向后拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開,喉頭不可隨音高往上移動,而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態,當然這個狀態必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點,在不斷實踐的基礎上,也已經總結出了很多行之有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,采取適合自己的有效途徑和方法。

      第一個就是支點提法:在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里,而長在了胸口,唱每一個字都不要離開這個支點,嘴放松唱,這樣把注意力往那兒一想,一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個問題:如果唱高音喉頭容易上提的話,你一想到胸口就不想喉頭了,支點一低,喉頭也自然放松,下放,喉頭放下以后,喉嚨自然打開。還有聲帶都有長在胸口處,氣息當然就不能超過聲帶,那一定在胸口的下面,氣息也就往下沉了,穩定了。這基本是找到了正確的發聲方法。

      第二個反向提法是“喉下換字”的比喻。喉下換字的辦法,就是說一般唱高音時喉頭都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者“貼著肩膀換,在脖子根換”。這樣唱的時候,喉嚨最容易打開,而且聲音比較容易垂直,容易進入頭聲,容易找到高音的焦點位置。

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