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    民族聲樂演唱的共鳴技巧

    時間:2021-01-15 09:48:48 聲樂教程

    民族聲樂演唱的共鳴技巧

      我國的民族聲樂藝術歷來就重視,講究歌唱發聲的共鳴和共鳴作用,追求“聲如洪鐘”的演唱效果。良好的歌唱共鳴能使演唱的聲樂圓潤響亮是有穿透力,傳送較寬、較遠、較久,并且具有豐富的色彩變化。以下僅供參考!

    民族聲樂演唱的共鳴技巧

      一、歌唱共鳴的原理

      我們在歌唱中聲音缺少共鳴往往就會顯得單薄無力、缺少色彩。如樂隊吹奏的小號。如果我們把號嘴取下來單獨吹,聲音會很弱小,也傳送不遠,但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏,聲音就馬上明亮清脆,豐滿動人了,而且還能夠傳送得較遠較廣。這是為什么呢?這就是聲音在號管里得到了共鳴的結果。聲學中由聲波作用引起的“共振”現象叫“共鳴”。歌唱的共鳴,是指歌唱發聲時,氣息沖擊聲帶振動產生的音波,通過聲帶附近的肌肉,軟骨和空氣的傳遞,使口、頭、胸等腔體里的空氣產生共振的現象。聲帶振動所發出的音叫做“基音”。基音是很微弱的,經過人體共鳴腔體的共鳴使用后,不僅可以變得響亮洪大,優美動聽,還可以有穿透力,更遠更廣。良好的聲音共鳴對音量的擴大,音色的改善和聲音的傳播都有很大的幫助,所以在歌唱中如何獲得運用這些共鳴就是我們需要研究,探討的問題。

      二、如何取得良好的歌唱共鳴

      在歌唱中要取得比較好的共鳴,首先要注意各種分發聲器官的協調配合。怎樣才能使各部分發聲器官協調配合呢?我個人認為,有以下一些歌唱共鳴方法:

      1、口腔共鳴:

      口腔共鳴是各共鳴腔體中最方便得到的共鳴和最容易感受到的共鳴,也是聲音從喉嚨里出來后進入的第一個共鳴腔體。口腔共鳴的要求:口腔按照吸氣和打哈欠的狀態上下自然張天,下巴,舌頭和喉頭自然放下,微提笑肌,上口蓋有上提的感覺,包括軟腭和上舌都有上提的感覺。氣息沖擊聲帶振動發出的基音通過聲帶附近的肌肉,軟骨,氣息的`傳送使聲波沿著硬腭向上齒背方向運動,這就使得口腔里的氣息離開喉咽部位,流暢向前,引起口腔的前部和上部振動(在硬腭前部集中反射),這種共鳴效果明亮靠前。這樣也減少了聲音在咽喉部位的振動,減輕了咽喉部位的負擔,喉頭也就得到了放松,喉頭及聲帶等發聲器官也就受到了保護。口腔共鳴使聲音豐滿,音色優美。

      2、頭腔共鳴:

      頭腔共鳴也有稱為鼻腔共鳴,頭腔共鳴的要求:在口腔共鳴的基礎上,把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點稍向后移動一些,把軟腭放下來,像是把上牙床往上提高一些,同時軟腭和小舌也隨之上抬,大舌根下放一些的感覺,這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣,聲波便由上腭骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里,并回蕩在這些腔體中,使整個頭腔共鳴比較豐滿。但要注意一點,不能把聲音直接從鼻腔里送出來,否則就會產生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得明亮的色彩,是有穿透力。聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振,使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置,音色透明。同時聲波共振遠離喉頭,聲帶,也就減少了喉部的負擔和用力,使演唱的功能持久。

      3、胸腔共鳴:

      不少人認為胸腔共鳴只在低聲區運用,其實高、中、低每個聲區都包涵有胸腔共鳴的成分,只不過是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音,必定是單薄尖銳,僵硬緊張的。胸腔共鳴的要求:咽喉腔作半打哈欠狀態發聲,把口腔共鳴在硬腭聲波振動的反射點移動到下牙背上(上胸還有一點下塌的感覺),使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動,然后再經過管傳遞到整個胸腔而產生共鳴,感覺好像把聲音唱到胸部去了一樣,這時手掌按住胸口,會感覺到有種輕微的顫動。但要防止故意把聲音下壓,過分追求胸腔共鳴,會導致咽喉肌肉緊張,壓迫喉頭,產生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對放松,使氣息自然流動獲得的,任何的壓迫,繃緊只會適得其反。

      人體的共鳴腔體是一個完整體,在歌唱中這三個腔體是相互聯系,互相配合的。缺少其中任何一部分的參與,都會影響整體的共鳴效果。但是在運用三個共鳴腔體時,又必須注意以口腔共鳴為主。原因是:聲帶振動發出的基音是很微弱的,首先在聲帶附近的共振中獲得共鳴,而口腔是聲音和氣息的主要通道,離喉頭聲帶較近,所以口腔共鳴能夠比較容易,比較快獲得;其次,口腔中的唇、舌、齒、喉、下腭、軟腭等都是咬字吐詞的器官,在歌唱時,隨著語言和情感的變化,口腔內各發聲吐字器官也要敏捷靈活地作各種不同的調節,才能把歌詞發得準確清楚。只有正確地調節運用口腔共鳴,才能更好地結合頭腔,胸腔共鳴,使各共鳴腔體的共鳴保持一定的平衡,使歌聲的共鳴比例調配恰當,這樣歌聲的效果才會豐滿優美。實際上,當聲音從聲帶振動發出來以后,經過喉腔、口咽腔、口腔、鼻腔及鼻腔上方諸竇和氣管胸腔等共鳴腔體,基音的音波已經不斷地擴大美化,當它從口腔發出來時,已經包含著頭腔,口腔,胸腔的混合共鳴。只是隨著聲音的高低、強弱、各共鳴腔體共鳴的比例不同。

      4、關于共鳴區的統一問題

      我個人認為,所謂共鳴區的統一,就是指運用胸聲區(低聲區),混聲區(中聲區)和頭聲區(高聲區)來發聲時,共鳴腔的使用要調節得當,各個聲區的比重雖有所不同,但每個音都要有整體共鳴的色彩。共鳴的調節,是歌唱發聲的需要,更是音色變化的需要。因為歌唱的共鳴是以泛音共鳴為主,三個腔體的靈活調節對音色的影響很大,變化也是多種多樣的。中聲區缺少頭腔共鳴的聲音是“扁”的,而高聲區只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的,低聲壓只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。因此,在歌唱的訓練和演唱時,必須注意共鳴區的統一協調,也就是要有比例恰當的混合共鳴。這個問題解決好了,共鳴區的統一問題就解決了。所以,只有善于調配各腔體的共鳴比例,才可能在統一共鳴區的前提下,進一步發揮各共鳴腔體的特點,使音色具有豐富多彩的變化,較好地達到歌唱藝術的目的。在歌唱時如果單純追求某一咱共鳴,勢必會造成聲音的單薄乏力,損害歌聲的整體效果。如唱低音時,若片面地追求胸腔共鳴,就容易產生壓喉的現象反而影響聲帶的振動,使胸腔副緊,聲音粗造發虛。唱中聲區,苦片面地追求口腔共鳴,聲音就容易“發白”,缺少厚實結實的色彩,也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時若片面追求頭腔共鳴,聲音社會缺少扎實的基礎而單薄尖銳,甚至出現晦暗的鼻音。特別是女聲,如果只運用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴,就會產生聲音聲區的不統一,音區音有明顯的痕跡,也就是平常大家所說的真假聲聲結合不好,互相打架。

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