如何用京劇發聲方法練習男高音
把京劇”腦后音”的八句口訣, 引用到當今聲樂教學中, 不僅對解決男聲“高聲區”的教學將起到積極的理論指導作用, 更為重要的.是在對中國民族傳統唱法與美聲傳統唱法的唱法、唱功和教學的方法等諸多因素的認識上, 既看到了共同性, 更看到了差異性, 同時, 將二者的共同性和差異性作進一步的比較、借鑒, 有助于在中國民族傳統唱法和美聲傳統唱法的聲樂教學中, 得到真正的認識和啟示。
第一句“勾住眉心”
就是一張嘴一唱的時候, 先想“眉心”, 在那兒用鼻音( 鼻腔共鳴) 勾住它往后拉。
這是一股很松的勁兒。
第二句“腦后摘音”
唱到高音時要往腦袋后面找勁兒, 好像“剛音”和“立音”是從腦袋后頭“摘”出來的。
后頭頂有股勁兒。
第三句“行于背”
什么是“行于背”呢?
是一股子力量在后背行走。
在上海, 周信芳唱到高音時后背抖動、用勁兒。
我也覺得后背、后脖梗子、后腦勺都有勁兒。
第四句“貫于頂”
后背用勁兒的時候, 這股力量從后脖梗子往后頭頂上“貫”。
勁兒“貫”進了頭頂, 聲兒也就“貫”進了頭頂。
第五句“丹田提氣”
唱高音的時候,“丹田”氣要足, 到了高音“丹田”往上一提氣, 小肚子一繃勁兒, 高音兒就唱出來了。
第六句“兩肋虛張”
京劇唱功最講用氣的方法, 怎么吸氣, 怎么換氣, 怎么偷氣, 說道很多, “氣口”要掌握好,“氣口”( 換氣) 掌握不好就要傷人。
到了高音, 用氣絕不能死用勁兒, 要“虛、實”結合。
只要唱的時候能找到“兩肋虛張”的勁, 這個氣就活了。
第七句“聲音倒灌”
到了高音, 不能光想著”腦后音”往后唱, 那不行。
還得往下想, 好像聲音從張著的嘴里向下倒著灌進去。
第八句“膛音出剛音、立音”
膛音就是從嘴的后膛里唱出來的。
一張嘴就要有膛音, 膛音亮了, 才能唱出“剛音”和“立音”。
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