中國戲曲的主要特點
中國戲曲歌化之為唱、為念，舞化之為做、為打，唱念做打綜合成為戲曲表演形態。下面是小編給大家整理中國戲曲的主要特點，歡迎閱讀。
戲曲表演，很講究統一的美，為表現劇中的一個情節、一個身段或一個表情，不僅對身體的軀干有一定的要求，而且對面部的表情和眼神也同樣是十分講究的，所以戲曲界有句"一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼"的諺語。這句諺語強調了眼睛在面部表情上的重要性，也可以說，只有臉上的表情而無恰如其分的眼神來配合，就會使觀眾對當時的劇中情節不能有較明確的理解。所以一個戲曲演員，要在舞臺上達到"情動于中而形于外，以眼傳神"的基本要求，就要經過一定的嚴格訓練，通過這種訓練，逐漸掌握表現各種情緒、情感的眼部形態以及運用的方法，以求在藝術效果上達到所要表現的目的。
就拿昆曲《游園驚夢.游園》一折中杜麗娘的上場來說吧，她上場時身披斗篷、頭系素綢，以輕緩的臺步前行，從她的服飾和身段來看，完全可以表現出她那睡眠剛起尚未梳妝的情節。但僅僅如此，并不能展現出她那深鎖閨中彷徨求索的內在情感，所以她出場時的亮相，不僅要有含情脈脈的面部表情，還尚須有眼簾微垂、凝視前方的眼神配合，這樣才能表現出她那心神恍惚、欲所難求的內在情懷。
又如梅蘭芳先生演《宇宙鋒》時的眼法運用，在該劇的趙艷容出場到趙高答應修本這一段戲中，他沒有利用更多的身段去渲染人物的內在情緒，而是用悲、恨、驚、靜、喜五種情緒作為刻畫人物彼時彼地思想感情以及內心活動的。下面我們談談他在這五種情緒中，是怎樣運用眼法的。
一、她出場時，那莊重沉穩的臺步，雖表現出了趙艷容名門閨秀的身份，但梅先生又以那愁鎖雙眉、雙目欲哭無淚凝視前方的哀傷眼神向觀眾展示了人物"血淚暗悲啼"的內心悲痛。
二、趙艷容夫家遭此奇怨大禍，這一罪魁禍首，正是自己的父親趙高。她痛恨父親破壞了自己的美滿家庭，但在"三從四德"的桎梏中，只能是悲在面上，恨在心里。所以在向趙高施禮時，梅先生用了身體向前稍欠，頭偏一邊，加上眼簾低垂對趙高不屑一顧，以此表現了趙艷容心中含恨之情。
三、當趙高質問的趙艷容的丈夫是否由家人趙忠代死一事時，她倒抽一口冷氣，雙目直瞪，顯示了那內心中頓時的一"驚"，在瞬息之間她即刻轉念，匡家遭難趙高并不在場何以知曉?此乃詐問無疑。霎時，她的眼神由"驚"變"靜"，隨后冷靜從容不迫地回答了趙高的質問。這一驚一靜的眼神變化，使觀眾隨著人物的情緒變化兒受感染。觀眾一目了然，趙艷容是個遇事不慌，膽大心細的聰慧女子。這一驚一靜的眼法是這樣的：驚時，雙目睜起、眉心上挑、七往上提;靜時，氣往下沉，用鼻呼氣，眼簾微垂，隨之雙目平視左右轉動，又立即把目光定住(表示思索，計上心來)。
四、當趙高答應為赦免匡家修本時，趙艷容在絕望中又逢生機，這時臉上呈現出了轉憂為喜的神情。從趙艷容出場至趙高答應修本這段戲里，正是那惟妙惟肖的眼神，在戲中起到了"畫龍點睛"的作用，因而使觀眾在人物的悲、恨、驚、靜、喜中受到了藝術感染，了解到了劇情的發展。襲取表演中的眼神，來源于生活，但比實際生活更高，它是經過加工、提煉、美化而具有藝術性的眼神，它的表現更集中、更典型。戲曲表演所運用的眼法，是隨著劇中人物的感情變化而變化，哪怕是在瞬息之間，所以這些眼法，不僅有虛有實、虛實相結合;有時還用欲閉先睜來突出眼神的變化;有時又用欲睜先閉的方法以對比來強調眼神;有時用柔和舒慢的方法，漸漸地把眼神送出而后凝聚"定神"(對這種眼法，在漸變的過程中，術語上稱之為"把眼神送到家");有時則用快速有力猶如箭離弓弦剛脆的"放神"(對這種眼神，在其衍變中，我們把它歸納為"甩頭、變臉、亮相"的術語)。運用這些千變萬化的眼神，溶于身段表演之中，來表現任務的性格和內心活動，正是我們戲曲所具有的特點和風格。所以，一個演員必須經過眼法的嚴格訓練，才能掌握其中的奧秘，使變化萬千的眼法，去為自己塑造任務服務。
戲曲眼法訓練是非常講究而多方面的。它包括了眼部肌肉、眼簾、眉宇之間及口形變化相襯的密切配合等方面的訓練。但往往有的學習者，認為自己的眼睛長得既大又漂亮，誰的眼睛都會動，眼法是個可練可不練的功。這是不對的，從實踐中證明，不經過一定的嚴格訓練和苦練，在表演上是達不到形與神合的要求的。我個人在從事演員和教學的工作中，以舞臺上常用的眼法和演員所需的眼法基礎訓練，總結了一套訓練方法，通過實踐的檢驗，這套訓練還是有一定效果的，所以把這套眼法訓練做為了身段表演訓練中的一個單項。眼法的基本訓練可分為兩個步驟：一是通過動力定型過程，提高眼部運動的能力;二是基本眼法的運用。均以旦角為例，以下分別說明。
第一節、眼睛的基本程式動作訓練
此項的各種訓練，雖是提高眼睛運動能力的訓練，同時也是表演上常用的眼法。
左右轉動
準備姿勢：面部沉靜而自然放松，嘴要微閉，雙目平視正前方。隨即雙目向左看，順勢雙目由左向右看。如此不停的連續練習。
提要：
1、練習時，要先從慢動作開始，逐漸再把動作加快。
2、雙目的左右轉動要像穿梭一樣，左右平掃，眼簾不能下垂，頭不準動。
3、初練習時，由于眼睛的快速轉動，會出現頭昏的感覺，這是眼球的韌帶有所疲勞所致，這沒有什么關系，休息一下就會好的。
此練習，在舞臺上常用于表現人物的思索和左右觀望。
上下轉動
準備姿勢：與左右轉動同。雙目先向上看，以看到自己的頭發簾為準，順勢眼簾稍下垂，雙目由上往下看，如此不停地進行連續練習。
提要：
1、練習時，要先從慢動作開始漸漸加快。
2、雙目向上看時不要挑眉毛，向下看時，不要撇嘴角，頭不準動。
3、練習時，要有一種自我感覺，試把眼睛當成刷子一樣，好象在墻上自上而下，自下而上來回地直刷。
此動作，常用于表現舞臺上的人物，上下打量一個人或物。
環動
準備姿勢：與左右轉動同。雙目自左向上、向右、再向下做圓圈轉動，按上述如此不停地連續練習。
提要：
1、初練時，要先從慢動作開始逐漸加快。
2、剛開始練時，有人的眼睛總不易轉圓，這時可用自己的食指，在面前做環繞圓圈的動作，以此引導雙目的環動。注意，要左右練習。
3、練習時，面部要放松，嘴角千萬不要使勁，以免形成眼動嘴也動的毛病。
此動作，常用于表現人物通過思索計上心來。
定神
準備姿勢：與左右轉動同。隨即雙眼目光集中，觀看前方的目標，將眼神定住。
提要：
1、練習時，眼睛要盯住目標看在一個點上，目光集中不能散。不許眨眼皮，不許動眼珠。
2、初練時，雙目定不了幾秒鐘就會感到酸痛以至流淚，可稍休息一會兒再進行練習。
3、雙目定神的時間，要先從短開始而后逐漸增長。
4、定神不能與對眼相混淆。
此動作，多用語人物亮相時。
對眼
準備姿勢：與左右轉動同。隨即右目向左、左目向右掃向里看。
提要：
1、初練時，有時雙目對不上怎么辦?可將自己的食指伸出，位于距眉宇間尺余的位置，雙目用力看面前的食指，當看到眼前食指是兩個的時候，這時對眼就形成了。
2、對眼的練習時間不能過長，若雙目對的時間太長，易將眼珠一邊的韌帶拉松，在亮相的定神時有會形成對眼。
此動作，常用于表現人物昏厥前的眼神，以及呆滯或焦急之情。
遠望
準備姿勢：與左右轉動同。隨即頭稍昂，雙目張開盡量向遠方的目標看去。
提要：
1、頭部昂起，眼神要集中不能散。
2、在遠望的同時，雙耳要有聽什么動靜的感覺;
3、嘴要放松不能使勁。
此動作，多用于表現人物凝神看人、看物或盼望。
近看
準備姿勢：與左右轉動同。隨即頭稍低略偏，將眼神定住。
提要
1、眼簾不要下垂，因下垂觀眾就看不見你的眼珠了，你也就看不清所要看的目標。
2、近看的距離距自身約有三、四尺，眼向下看，這樣距離就拉近了。
此動作，常用于表現觀看眼前的人或物。
以上練習，在練的過程中均不要眨眼皮。
第二節、眼法
此項訓練，包括面部各部位及氣息與眼法緊密配合的練習。
喜
雙目微睜，眉要隨眼而動，眉梢稍向上挑，口微張嘴角向上翹，氣息往下沉。
怒
二目圓睜，眉頭雙蹙，鼻翼略張開，嘴禁閉，牙關要咬緊，雙目炯炯不眨眼地逼視對方。
哀
眼簾微垂，眼角下垂，眉頭雙蹙上挑，鼻翼張開用鼻孔抽氣，雙唇閉攏、嘴角下撇、上下唇與嘴角的抽動相隨微動。
怕
兩目睜起，眼角稍下垂，眉頭上挑，鼻翼略收攏，口微張開向里吸氣，雙目愣住，不眨眼地盯住目標。
羞
眉頭稍上挑，目光一瞬，氣往上提，口微張欲言又止。隨即眉頭向下，眼簾微垂，將目光收回，目視胸前，氣息往下沉。
恨
雙目圓睜，眼角上挑。雙眉梢上挑，雙唇禁閉，嘴角稍往下撇。牙關咬緊，氣貫胸膛，目光不動直射對方。
愁
雙目定住神，眉頭雙鎖，雙唇微閉，先以鼻深吸氣，使氣貫滿胸膛，隨即口微張，氣往下沉以口將氣緩緩呼出。
狠
雙目圓睜，眼角上挑，雙眉發橫，嘴角禁閉，氣往上貫，雙目不眨，目光咄咄逼人。
呆
兩眼睜開目光呆滯，眉頭稍向上挑，口微張，舌根向下壓，倒抽一口冷氣目瞪口呆。
思
目光凝視，雙眉不動，雙唇微閉，用鼻吸氣，沉思無語。
盼
雙目凝視遠望，眉頭稍上挑，口微張向里吸氣，氣往上提，頭部稍昂。
蔑
面孔冷冰冰，頭向偏看，雙目斜視，單挑眉頭，嘴角下撇，氣從鼻出，蔑視對方。
以上是眼法的基本運用方法，舞臺上的表演，要根據人物性格、年齡、思想感情的差異而異。例如，一個笑就有大笑、冷笑、微笑、狠笑、苦笑、嬌笑、假笑、奸笑、傻笑、哭笑、狂笑、譏笑、呆笑、陷笑等等各種笑法。因此，面部各部位與眼法的配合，都要因情而異，不能千篇一律。一個學習者對于這些問題都要用心體會仔細揣摩，才能更好地揭示人物的內心世界，塑造好人物形象
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