聲樂知識：聲音的塑造
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聲音的塑造
有人問偉大的意大利演員托瑪佐。薩爾維尼，悲劇演員必須具備什么條件，他回答說：“要有聲音，聲音，聲音!”一個好的聲音，只有演員他自己才能看得見在心里，在情感的熔爐中煉成的東西，才知道怎樣用聲音和話語把它表達出來。有一些演員，他們一向沒有好的音質，他們喉嚨沙啞，聲音走了調，扭曲了他們想要表達的東西;有一些演員，他們往往有自然而優美的音色，聲音也很富于表情，可就是音量很小，也會降低他的魅人的音色。也許他們的心靈都是在美妙的歌唱，然而好的聲音是需要感覺到你能控制它的，感覺到它能聽你使喚，它能有力地表達出創作的各種最精微的細節，變調和色彩……這就需要富于表情的吐詞和訓練有素的言語技術，為了說得有聲有色，塑造具有生命力的聲音。
一個賦有生命力的聲音，應該是可以塑造各種不同性格，不同年齡，不同氣質的角色。一個人的本色聲音，應該是只能適合創造一種類型的角色，那么想要適合更多的角色，當然得要變化，那么就需要不斷琢磨，鍛煉才能掌握。
著名演員梅麗爾·斯特里普更是在她所扮演的人物的語言塑造上力臻完美。她本人有一副動聽柔和的'嗓子，還會唱歌。但在影片《紫菀草》中，她扮演的是一個身患絕癥的中年流浪女人，雙眼浮腫，滿臉憔悴，佝背僂腰，開口說話聲音又喑又啞，呼吸短促，有氣無力，乍一出現，竟讓觀眾認不出也聽不出是那個《克萊默夫婦》或《法國中尉的女人》中的梅麗爾·斯特里普，只當她是個真實的拾荒婆。她演《法國中尉的女人》時，特意去學了一口維多利亞女王時期的英語口音;演《索菲的選擇》時，又學會了波蘭語，影片中她純熟地用波蘭語對話，即使在說英語時，也使英語帶著濃重的波蘭口音;而當她在影片《黑暗中的哭泣》里扮演一個澳大利亞婦女時，她又說的是一口帶澳大利亞腔的英語。還有馬蘭·白龍度在影片《教父》中在聲音塑造上也有很大的改變。《阿甘正傳》中扮演阿甘的演員湯姆·漢克斯就為這人物設計了一種古怪的嗓音和一種木訥的說話基調，與他那傻乎乎的外型十分相配。這種嗓音和他在另一部影片《費城的故事》中的嗓音是很不一樣的。再有，英國演員費雯麗為了在舞臺上演出麥克白夫人，也曾努力訓練嗓音，用她的低音來塑造這人物的聲音形象，而且獲得了成功。在我國著名的話劇《茶館》中飾演龐太監的演員童超，為了尋找適合人物的聲音特點，還特意訪問了當時還活著的一些老太監。這些特定的語言色彩增加了她所扮演的人物的可信度，使觀眾感到更為真實。演員對聲音變化掌握得當，才能賦予所扮演的角色乃至角色說話的方式以鮮明的個性色彩。就拿我在畢業大戲《新黃土謠》中扮演的婆姨角色來說吧。那個角色的排練到了后來的成熟階段，我的形體和化裝的造型都已經很接近六十歲的農村老大媽的樣子了，但是對于聲音的塑造我卻到了演出結束仍然沒有絲毫的創作體現。后來有個老師對我說：“那天你們班演出，小劇場里擠得連我都進不去了，但是我還是能在門口聽到你那帶點廣東腔的小細嗓兒。”哈哈，這對我無疑是一個致命的打擊。
說到這里，我想到了后期配音。隨著電影走向國際化，進口的外國影視片也日益增加，那么譯制片的配音工作就顯得很重要，對了，還有可愛的動畫片的配音。盡管配音是以別人創作完成的作品為基礎的，它不可以脫離開原片去創造，要保持原片演員的語言狀態，保持它的生動性，但是配音在其中也有許多自己的特點。首先配音工作要求的聲音、語言要有很強的可塑性和形象感，能鮮明的體現人物復雜的內心，傳達起落不定的情緒變化，還有各種特定和微妙的人物關系以及人物所處的周圍環境。在錄音棚這個高技術設備的環境下，錄音也需要講究技巧的運用。我也參加過一些配音的工作，更多的時候是為自己已經拍攝完成的那個角色去做后期的修補或者配內心獨白。那么保持原創作的語境語意是根本的。另外我想說，現今國產影視片還是應該提倡形象與聲音都由同一個演員來完成，這樣更容易使角色保持統一。掌握好語言藝術，完成人物形象的塑造，這不應該只是專業配音演員的事，只要是演員，都應該具備這種能力吧，這是作為一個演員基本的要求。
【相關知識】
學習任何樂器，首先都要注意掌握姿勢、學習樂理、熟悉基本演奏方法等。而根據電子琴特性，入門階段還要特別注意以下幾點。
1.不要一開始就打開自動節奏、自動和弦彈奏練習曲和樂曲，尤其是缺乏任何樂理基礎，或不懂一件樂器的情況下。
2.不要踩踏板，初學階段雙手配合還不適應，就更別提手腳協調，盡管這比鋼琴簡單得多。
3.多數練習曲，最好都采用默認的鋼琴音色，而不要濫用小提琴、長笛、單簧管等其他持續性久的音色，因為這完全可能影響良好效果的發揮。
4.如果想把電子琴學得更為全面而圓滿，左手在手動和弦的基礎上，應掌握多指自動和弦，而不必學什么單指和弦。
5.千萬不要杜撰指法，特別像那種把一個手指從一個音遠距離地猛跳到另一個音，那樣十分可怕。
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