兩個實(shí)用的合唱訓(xùn)練方法「干貨」
合唱有哪些實(shí)用的小方法呢?下面是介紹合唱的一些實(shí)用訓(xùn)練方法，歡迎閱讀，僅供參考!
合唱方法一：
“唱-奏”互動教學(xué)法在合唱教學(xué)中的運(yùn)用
合唱教學(xué)是學(xué)校音樂教學(xué)的重要內(nèi)容，對培養(yǎng)學(xué)生的審美感和集體主義精神有著重要的作用。同時，合唱教學(xué)也是一種高層次的歌唱，是學(xué)生綜合音樂素質(zhì)的體現(xiàn)。對一般的小學(xué)教學(xué)班來說，合唱教學(xué)最需要解決的是如何引導(dǎo)學(xué)生把握好各聲部的音準(zhǔn)，提高合唱的興趣。
“唱-奏”互動教學(xué)法，是利用豎笛的吹奏與合唱訓(xùn)練相結(jié)合，使二者相互支持、配合的一種合唱教學(xué)法，以幫助學(xué)生唱出準(zhǔn)確、和諧的和聲。
“唱-奏”互動教學(xué)法的作用：1、互動性。學(xué)生通過唱唱、奏奏、動動、聽聽的循環(huán)互動的合唱教學(xué)過程，達(dá)到口、手眼、耳、腦的互動，促使學(xué)生主動參與音樂活動中，從而豐富教學(xué)手段，提高學(xué)生對合唱訓(xùn)練的興趣。2、互補(bǔ)性。豎笛的吹奏能為學(xué)生進(jìn)行合唱訓(xùn)練提供旋律的支持和依靠，有效地解決音準(zhǔn)問題。對學(xué)生掌握正確的歌唱呼吸方法也有很大地幫助。經(jīng)常做吹奏練習(xí)，也可提高學(xué)生的肺活量，增強(qiáng)歌唱的表現(xiàn)力。
“唱-奏”的教學(xué)過程可分為“以唱帶奏”、“以奏助唱”“以奏優(yōu)唱”三個階段。“以唱帶奏”就是通過學(xué)生準(zhǔn)確地視唱，帶動旋律的吹奏，達(dá)到合奏的目的。“以奏助唱”就是通過唱奏結(jié)合，幫助學(xué)生把握音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。“以奏優(yōu)唱”就是運(yùn)用豎笛的伴奏，豐富合唱的效果，提高合唱的表現(xiàn)力和感染力。這三個階段具體可分以下幾個步驟：第一步，把學(xué)生分成高低兩聲部，完整地欣賞歌曲，讓學(xué)生體會歌曲的和聲效果，并能聽出各自聲部的基本旋律，跟著音樂哼唱。第二步，兩個聲部學(xué)生分別輕聲視唱各自的旋律，教師可在鋼琴上彈奏幾個關(guān)鍵音，給學(xué)生適當(dāng)?shù)闹С帧５谌剑瑑陕暡繉W(xué)生用豎笛吹出各自的旋律，可適當(dāng)放慢速度，但要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確。第四步，豎笛合奏。要求在合奏的同時，仔細(xì)感受和聲效果。第五步，每個聲部再一分為二，一半學(xué)生吹奏，一半學(xué)生演唱。這樣，在豎笛旋律的支持下，避免了聲部的“串門”現(xiàn)象。然后，逐步減少吹奏人數(shù)，增加合唱人數(shù)。第六步，高聲部學(xué)生演唱第一聲部，低聲部學(xué)生吹奏第二聲部。然后進(jìn)行互換，以達(dá)到鍛煉學(xué)生的聲部抗干擾能力，保持音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。第八步，在鞏固新歌時，教師可編配簡單的鋼琴伴奏(以節(jié)奏型和弦為主)，再加入一些打擊樂器，使合唱效果更加豐富，并活躍課堂氣氛。
以上三個階段八個步驟，通過“唱-奏”的互動，由易到難，循序漸進(jìn)，使學(xué)生逐步達(dá)到合唱要求。
合唱方法二：
童聲訓(xùn)練的八字決“松、楊、豎、攏、上、下、變、開”
松
歌唱時，面部及喉部肌肉要放松，不可僵硬。歌唱時，如果下巴不能放松而突出，舌頭不能放松而上凸、后縮，都將使喉結(jié)上升，堵向喉峽，從而阻礙聲音在咽腔和鼻腔的共鳴。唱高音時常見的錯誤方法是伸長脖子，突出下巴，同時舌往上凸、后縮，于是歌聲被堵在里面，緊張、僵硬。為了幫助下巴放松，防止下巴突出，唱高音時(或旋律大跳時)應(yīng)該微微低頭，同時讓舌頭微凹，平放伸向下齒根方向，使喉結(jié)往下，歌聲則易暢通。
揚(yáng)
歌唱時身體姿勢端正，精神狀態(tài)激揚(yáng)，是主動的“我要唱”，而不是被動的“要我唱”，注意力集中，能夠迅速進(jìn)入形象或角色。在演唱姿勢與精神狀態(tài)上有馬上就要“起飛”似的感覺，嗅覺區(qū)打開，保持聞花香狀態(tài)，并有輕微的揚(yáng)眉、提頰以獲得歌聲的高位置，下肋保持?jǐn)U充狀態(tài)，小腹微收，使歌聲獲得自然深沉的、較有充足的氣息支持。
豎
要形象地說明歌聲“豎”可以打很多比方，如像門洞似的弧形微弓的口蓋;口腔中好像含了一口水，所謂“微微含著似的歌唱”;后牙根好似含咬了兩顆小豆，一左一右;打呵欠似的提軟口蓋，歌唱的口型應(yīng)帶有“豎立感”，這些都是歌聲要“豎”的形象說明，也是“豎”唱法的要領(lǐng)。讓孩子們在練唱時用雙手撫頰，可幫助他們領(lǐng)會豎唱的口型，也可以幫助感覺牙關(guān)是否已經(jīng)打開。
攏
聲音要有集中點(diǎn)，在強(qiáng)聲時較易做到，但在弱聲時就比較困難，不可失去集中點(diǎn)，避免成為虛、散的聲音。聲音不可唱“散”(聲音位置太前，口型太大)，不可唱“咧”(口型太橫)。“散”聲與“咧”聲在集體音響中是不易靠攏的，如果聲音的位置又不高，那么這種合唱音響必然是不和諧的，也是缺乏穿透力的。
聲音的點(diǎn)應(yīng)“打”在軟、硬蓋稍前處。隨著歌曲藝術(shù)形象，感情、性格的變化，聲音的集中點(diǎn)可以稍移前或稍挪后。比如，雄壯嚴(yán)肅、立體感較強(qiáng)的歌曲，聲音的點(diǎn)可以略為靠后;歡樂活潑、主旋律清晰的歌聲，聲音的點(diǎn)可以略為靠前。還有嘴唇極輕微地向前撮，讓部分聲音在口腔中“含著似的”唱法，也能幫助集體的'聲音更為靠攏和和諧。但這也如前所敘，必須用聽覺仔細(xì)辨別，謹(jǐn)慎地掌握方寸，無論過度或不足都是不好的。個人聲音的波動太大，在合唱中將影響集體聲音的靠攏，削弱童聲質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，所以，應(yīng)該節(jié)制聲音突出的波動。