葫蘆絲的演奏姿勢以及護(hù)理方法
葫蘆絲的演奏姿勢和日常護(hù)理的方法是怎么樣的?歡迎閱讀參考下面的文章，希望能幫到有需要的朋友。
一、葫蘆絲音調(diào)
葫蘆絲，屬簧管耦合振動(dòng)類樂器，共有高、中、低音3種類型，常用有D/E/F/G/A/B/等調(diào)。各民族之間風(fēng)土人情、地域環(huán)境的不同使得葫蘆絲這種樂器在構(gòu)造上也不盡相同。
由于傳統(tǒng)葫蘆絲在制作上有七個(gè)發(fā)音孔(主管)，一個(gè)發(fā)音孔一個(gè)音(不能象竹笛那樣通過氣息的變化在一個(gè)音孔上可以吹出八度音來)，加上一個(gè)筒音一共可以吹出八個(gè)音來。所以一般傳統(tǒng)葫蘆絲通過移動(dòng)宮音位置，改變原有的指法，理論上應(yīng)該可以吹出五到六個(gè)調(diào)來，但由于受音域和音階排列的限制，傳統(tǒng)葫蘆絲只能轉(zhuǎn)四個(gè)調(diào)，而且常用的調(diào)只有兩個(gè)，既筒音作低音“5”和筒音作“1”且本調(diào)(筒音作5)最為常用。以C調(diào)葫蘆絲為例，除可以吹出本調(diào)(第三孔作1)還可以吹出 G調(diào)(筒音作“1”)，它是民族調(diào)式五聲音階為基礎(chǔ)的六聲調(diào)式，在吹奏樂曲上有一定的局限性，不是所有樂曲都能演奏，要根據(jù)樂曲的音域情況適當(dāng)?shù)膩磉x擇，最佳調(diào)就是以第三孔作“1”演奏，若樂曲需要轉(zhuǎn)調(diào)可通過更換葫蘆絲來解決，一般常用葫蘆絲有降B、C、D、F調(diào)等。
葫蘆絲音域不像大家熟悉的竹笛那樣能達(dá)到三個(gè)8度以上，通常在9度以內(nèi)，最多不超過11度，為民族調(diào)式音階。其音色輕柔細(xì)膩，圓潤質(zhì)樸，柔美迷人，極富表現(xiàn)力，深受人民的喜愛。無論民樂，還是專業(yè)舞臺(tái)都能聽到它演奏的優(yōu)美動(dòng)聽的聲音。
葫蘆絲常用于吹奏山歌、小調(diào)等民間曲調(diào)，最適于演奏旋律流暢抒情的樂曲，《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》等成為其代表性的經(jīng)典曲目。葫蘆絲在傣、阿昌等族人民中最為普及，是娛樂時(shí)助興的樂器，在節(jié)日里，不論是在江中劃龍舟或是在江邊放 “高升”，還是在廣場上“趕擺”或是在竹樓里飲酒歡宴，都可以聽到其動(dòng)聽的聲音青年男女傳情達(dá)意或人們走在路上以及在田間勞動(dòng)，也經(jīng)常吹響葫蘆絲，為人們的生活增添了許多歡樂。
二、音域
1.超高音：小B調(diào)、小降B調(diào)、小A調(diào)、小G調(diào)
2.高音：小F調(diào)、小E調(diào)、小降E調(diào)、小D調(diào)
3.次高音：小降D調(diào)、小C調(diào)(初學(xué)者首選)、B調(diào)
4.中音：降B調(diào)(初學(xué)者首選)、A調(diào)
5.次中音：降A(chǔ)調(diào)、G調(diào)
6.低音：降G調(diào)、大F調(diào)
7.超低音：大E調(diào)、大D調(diào)、大C調(diào)
三、演奏姿勢
站姿
要求是：身體自然站立，雙腳略分開，呈外八字站穩(wěn)，兩腿直立，身體的重心點(diǎn)放在兩腿之間(必要時(shí)可左右移動(dòng))。上身挺直，但不能僵硬。頭部直仰，胸部自然挺起。目視正前方。雙肩松弛平衡。兩肘自然下垂，兩臂不可夾住身體，要與腰間保持一定距離(約十厘米左右)位于身體正前方中心線。樂器與身體形成45度到50度角。
坐姿
其上身的要求和站姿相同，一般坐在椅子的前三分之一處，雙腳分立踏地，一腳稍前，一腳稍后，但不可架腿或兩腳交*。坐位高低要適當(dāng)，以免影響呼吸肌肉的充分運(yùn)動(dòng)。
持法
要求手指自然放松，成弧形持葫蘆絲，雙臂和肘部肌肉要放松，指肚接觸孔應(yīng)有周邊緣感，吹奏時(shí)在氣流的'作用下，指肚共振，微有麻感，其音色富有彈性，過于壓緊則手酸，音窒，對演奏不利。另外手指開孔時(shí)，不宜抬的過高，否則會(huì)使手指僵硬，影響演奏速度。一般手指抬到距離音孔上方2---3厘米即可。
風(fēng)門、口風(fēng)與嘴勁
1.風(fēng)門
指吹奏時(shí)上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙處。風(fēng)門可大可小，是隨著音的高低而變化的。吹奏低音時(shí)縮小風(fēng)門 ，吹奏高音時(shí)放大風(fēng)門。風(fēng)門的位置不可偏左偏右，應(yīng)在嘴唇的正中處，上下嘴唇要含住葫蘆絲吹孔，這要根據(jù)葫蘆絲的吹孔制作情況來決定是否上嘴唇要比下嘴唇略有突出(一般正常情況下上下嘴唇應(yīng)一致)，兩腮不可鼓起，要用力向里收。
2.口風(fēng)
經(jīng)過風(fēng)門吹出來的氣息就是口風(fēng)。口風(fēng)有緩急之分，口風(fēng)的選擇可以對吹氣的強(qiáng)度和用氣量起到控制作用，由于葫蘆絲屬于豎吹型簧管耦合震動(dòng)類樂器，主要由簧片和竹管組成耦合震動(dòng)而發(fā)音，吹奏時(shí)用嘴含住吹孔，用超吹的方法，氣流通過氣箱(葫蘆)，使簧片的簧舌部分震動(dòng)，并激發(fā)管內(nèi)空氣柱的共鳴而發(fā)音。演奏時(shí)一般不使用基因(用緩吹方法吹出的筒音)。風(fēng)門的緩急變化是高腹部、橫隔膜及胸腔的活動(dòng)來配合控制的，三方要控制好。
3.嘴勁
嘴勁的大小是依據(jù)風(fēng)門的大小和口風(fēng)的緩急來確定的。一定要注意嘴勁和風(fēng)門口風(fēng)的密切配合。雖然在吹奏葫蘆絲時(shí)口風(fēng)、嘴勁均有緩急之分，但由于吹奏葫蘆絲是采用超吹的方法，所以緩急是相對的，是有極限的，也就是說它在一定的范圍內(nèi)變化。其原因是由葫蘆絲自身的條件而限定(音域過窄)。
四、葫蘆絲的日常護(hù)理
1.葫蘆絲是簧片樂器，所以是不適宜長時(shí)間不間段地吹奏的，比如幾個(gè)小時(shí)不間段地吹奏可能就會(huì)使簧片發(fā)熱過高，造成簧片變形而產(chǎn)生沙音或者高音部吹不出音階。