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    五線譜基礎教程

    時間:2022-10-03 05:47:15 五線譜

    五線譜基礎教程

      音樂是美妙的,而這些美妙的音樂正是由像蝌蚪似的五線譜組成的。五線譜是每個觸碰音樂的人都要接觸和學會的,五線譜也是打開我們學習音樂的大門鑰匙。而五線譜的學習是即枯燥又抽象的。所以,接下來小編為大家帶來五線譜入門教程和知識點總結,希望以此幫助大家學習!

      一、五線譜基礎識點:什么是樂譜

      在人類歷史的長河中,人們為了能使音樂保留下來,并且便于學習與交流,創造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌,或者演奏某一種樂器,僅僅靠記憶,或者是口傳心授都是不夠的,必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜,才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜,才使得很多的優秀作品流傳下來。比如我國優秀的民間藝人華彥鈞(瞎子阿炳),他從小愛好音樂,勤于學習,既能唱又能演奏,當時當地的樂器樣樣精通。群眾非常喜歡聽他的演奏和演唱。他能奏“十番鼓”,“十番鑼鼓”,又掌握許多民間唱腔,還創作了大量的樂曲,如二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》及琵琶獨奏曲《大浪淘沙》、《龍船》、《昭君出塞》等和一些優秀的民間唱腔,他所創作演奏的作品,個個是精品,但由于生活所迫,流落街頭,成了一個街頭流浪藝人,受盡欺凌與壓迫,受盡了折磨,剛剛解放就病故了,僅留下了有限的曲目,帶著很多優秀的傳統文化離開了人世,再沒人記得這些。這不能不說是我國民族文化的失落,給我們留下更多的遺憾。

      樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具。

      所謂簡譜,是指一種簡易的記譜法。簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂,在記譜、讀譜上有很大的方便。簡譜是用阿拉伯數字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法,讀過書的中國人幾乎都認識它。簡譜有它的優點,但也有它的缺點。

      1、什么是簡譜

      簡譜是用阿拉伯數字1、2、3、4、5、6、7來記錄音高的一種記譜法,這種記譜法的是法國的修道士蘇埃蒂1665年提出來的。后來,將它加以改進和積極推廣的竟然是法國著名的哲學家、文學家盧梭。由于這種記譜法不方便于記錄多聲部的、復雜的音樂,在歐洲幾乎從未普及過。1882年前后,美國人梅森到日本講學時把它傳入日本,19世紀曾有一度在日本學校通用過,不過后來他們也不用了。清朝末年,簡譜通過留日學生傳入我國。1904年,沈心工先生編寫的“學校唱歌法”一書出版,曾風行一時,從此簡譜便在我國普及開來。

      簡譜作為一種大眾化的記錄方法,在我國普及和推廣音樂方面曾經而且仍在發揮很大的作用。不過由于它記譜有不少局限,而且現在世界上絕大多數國家又都不用它,我們應當創造條件推廣、普及五線譜,以利于提高音樂水平及與世界各國進行音樂文化交流。

      2、輕輕松松了解一下簡譜

      簡譜是記譜法一種。由于它簡單明了、通俗易懂,在記譜、讀譜上有很大的方便,因此在我國廣泛流傳。

      簡譜有它的優點,但也有它的缺點。例如記合奏合唱,它就不象五線譜在視覺上那么清楚,而記鋼琴譜幾乎是不可能的。過去有人認為簡譜簡單、不科學,因而否定了簡譜在現實音樂生活中的重要作用,那是錯誤的。應該承認:簡譜對音樂的普及和推廣,作出了重大的貢獻。在今后相當長的時期內,簡譜將會繼續發揮它的積極作用,為社會主義文化事業服務。

      現在給大家作簡單介紹:

      在簡譜體系中,音的相對高度和七個阿拉伯數字來表示的。這幾個音的相互關系,除3 4、7 i 半音外,其他全為全音。

      音名:C D E F G A B

      標記:1 2 3 4 5 6 7 i

      唱法:do ri mi fa sol la si do

      在音符的上面加一小圓點,即表示高八度演唱,加兩個圓點表示高兩個八度;反之,在下面加一個圓點,即表示低八度演唱,加兩個圓點表示低兩個八度。(要準確地表示音的絕對高度,還要應用調號標記。調號標記是用1=F、1=G…等來表示的)。音的長短是在音符后面或下面加短橫線來表示的。

      在簡譜體系中也應用附點。但只到四分音符為止;再長的音符,如二分音符、全音符則繼續用增加短橫線來表示。

      全音符: 5- - -

      二分音符: 5- -

      四分音符: 5

      八分音符: 5

      十六分音符:5

      在簡譜體系中不存在譜號問題。它的音高是通過音符和調號來表示的。

      簡譜中的拍號和五線譜一樣,用分數標記,它和調號一起記在樂曲名稱的左下方,先記調號后記拍號。樂曲名稱的右下方則詞曲作者的姓名。

      速度標記和表情術語記在第一行樂譜開始處的上面。( 在多聲部的記譜中,小節線多半是分開的,各聲部單獨記寫。但有的器樂曲的小節線是按照樂器的分組連起來的。不論是分開或不分開,各聲部的小節線一定要上下對齊。)

      簡譜中變音記號只用升(#)、降(b)和還原三種【重升(×)、重降(bb)是不用的】

      在簡譜體系中,較長的確定的轉調,不用臨時變音記號,而用轉調后的調號來標明。

      五線譜中所用的裝飾音記號、省略記號、力度記號、速度記號基本上都適用于簡譜。

      為了避免代表斷音的圓點和高音點相混,在簡譜中斷音用▽或▼來表示。

      短倚音用小的十六分音符或十八音符標記,寫在主要音的左上方或右上方,并用連線與被裝飾的主要音相連。

      前奏、過門、尾聲和五線譜一樣,用小音符標記,有的也用括弧括起來。

      記寫和弦時,音符下面的短橫線,僅在最低音下記出。

      簡譜 VS五線譜

      簡譜的音符,不同音高之間的符號差異,比起線譜的豆芽菜要大得多,所以以可分辨性來說,無疑的簡譜的符號差異,要比線譜的位置差異要來得容易辨認,所以對于初學者的學習,簡譜的確比較快容易上手。

      五線譜初學看錯行是很常見的,簡譜卻多半是指法不熟而按錯。一個是識譜時候的問題,一個是是識譜后執行時期的問題,這兩者是有很大區別的。

      而采用簡譜,對于初學者來說,容易培養首調感,也較于容易建立起首調的聽覺,有助于以首調方式來演奏的音準。上手容易,但是對于首調感不明確,臨時記號多的曲子,學簡譜的人就比較缺乏這樣的訓練了。

      簡譜的實際音高,卻沒有線譜那么明確,尤其是碰到轉調的時候,更容易出現不確定的情況。

      在和聲方面,愈多音出現時,簡譜就愈吃力。因為簡譜符號大,又要加點,疊起來相當暫空間,而且有時必須分神判斷夾在里面的點到底是屬于哪個音符的。所以當和聲同時出現的數目多到一定程度時,簡譜的識譜就不如線譜簡潔明了。

      由上面的比較,可以發現簡譜與線譜各有其應用范圍,也各有其優缺點。所以端看用途而定,不必非得說出哪一個才是最好的。由于國樂演奏的范圍很大,形式也很多樣化,因此兩種譜制都有其合適的曲目。因此在相當長的一段時間內,相信兩者并存仍是必須的。

      對于一般的社團人士,建議是還不必非學線譜不可。如何把音準,節奏,技巧,情感等等做好,才是熱愛音樂的人應該先要去追求的。只有當行有余力時,再去嘗試看線譜,也算是學習了新的東西。

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