著名作家海明威（美國(guó)著名作家）
海明威，美國(guó)小說(shuō)家。1926年出版《太陽(yáng)照常升起》。1929年出版《永別了，武器》。1940年發(fā)表《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。1952年發(fā)表中篇小說(shuō)《老人與海》獲普利策獎(jiǎng)及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。以下是小編整理的著名作家海明威（美國(guó)著名作家），希望對(duì)大家有所幫助。
簡(jiǎn)介
海明威歐內(nèi)斯特·海明威(Ernest Hemingway l899～1961)美國(guó)著名的小說(shuō)學(xué)家。1954年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、“新聞體”小說(shuō)的創(chuàng)始人。
歐內(nèi)斯特·海明威是現(xiàn)代文學(xué)巨匠。在二十世紀(jì)的美國(guó)小說(shuō)作家之中，他的作品常常被人們和與他同時(shí)代的福克納和斯科特·菲茨杰拉德相提并論。海明威的四大小說(shuō)，《太陽(yáng)照常升起》（1926年），《永別了，武器》（1929），《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）和《老人與�！罚�1952年），加上他出色的短篇小說(shuō)故事，對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)斯科特菲茨杰拉德的小說(shuō)，可以和�？思{相比肩。
�？思{被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，比海明威獲得這樣的承認(rèn)要早幾年，但他們各自小說(shuō)的表現(xiàn)方式是如此不同，以至于后者的獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)海明威和�？思{兩者的文學(xué)地位幾乎沒(méi)有做什么評(píng)論。和�？思{的小說(shuō)《密西西比》相比，海明威的主要著作表現(xiàn)出更簡(jiǎn)明的結(jié)構(gòu)，語(yǔ)氣和人物角色也顯得更具敘事的特征。
和這點(diǎn)同樣重要，甚至比這更加重要的是，海明威這種以堅(jiān)持使用簡(jiǎn)短、具體而直接的平鋪直敘的文體和完全由對(duì)話構(gòu)成的場(chǎng)景為主要特點(diǎn)的寫(xiě)作風(fēng)格，使他的小說(shuō)和短篇故事具有一種獨(dú)特的、能夠立即被確認(rèn)是作者本人所寫(xiě)的特征。由于他寫(xiě)作的風(fēng)格以及他個(gè)人生活的風(fēng)格，人們傾向于把他當(dāng)作一群美國(guó)作家中的代表性人物，這些作家的作品反映了美國(guó)人所特有的一種寓于行動(dòng)中的精神，即勇敢、直率以及堅(jiān)定的獨(dú)立精神。他本人是一個(gè)曾經(jīng)參加一戰(zhàn)的負(fù)過(guò)重傷的老兵、一名直接參戰(zhàn)的反法西斯戰(zhàn)士，同時(shí)還是一位熱愛(ài)戶外活動(dòng)、有著諸多人生追求的“硬漢”，這樣的背景加深了他和他作品之間的這種聯(lián)系。
但是，這種把海明威僅僅作為一個(gè)美國(guó)式的獨(dú)特天才的認(rèn)定方式是值得商榷的。雖然他的主要小說(shuō)中有3部是通過(guò)美國(guó)人敘述，并且（或者）是在美國(guó)人中敘述的，但是海明威小說(shuō)中的主角是旅居國(guó)外的人，而且小說(shuō)的背景環(huán)境被設(shè)定在在法國(guó)，意大利，西班牙和后來(lái)的古巴，而不是美國(guó)本身。
盡管海明威早期的創(chuàng)作生從與司各特·菲茨杰拉德和與美國(guó)小說(shuō)家舍伍德·安德森（這位影響大一些）的聯(lián)系中獲益，但實(shí)際上他的美學(xué)和他在法國(guó)遇見(jiàn)的那些移居巴黎的美國(guó)詩(shī)人所共有的審美觀更加接近。這些詩(shī)人中有T.S.艾略特，埃茲拉·龐德，以及對(duì)他影響最為深遠(yuǎn)的，格特魯?shù)隆に固┮颉Ｔ谶@樣的背景下，我們必須認(rèn)識(shí)到，海明威的小說(shuō)創(chuàng)作技巧確是直接的，但并不是簡(jiǎn)單平淡的。
海明威的作品是一個(gè)艱苦的挑選的結(jié)果，作品中每個(gè)單詞都承擔(dān)確定的敘事任務(wù)。語(yǔ)言上的精雕細(xì)琢，反過(guò)來(lái)在作品中心人物的思想和經(jīng)歷上體現(xiàn)出來(lái)，不論這些人物是單純的講述者，或是逐步揭示情節(jié)的焦點(diǎn)角色。海明威的“冰山原則”在作品中的必然表現(xiàn)就是，作品的全部意義并不僅僅局限于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展：作品背后總是有一個(gè)聯(lián)系和邏輯性的世界，作品中包含的每個(gè)細(xì)節(jié)（甚至是省略的細(xì)節(jié)）背后都有潛在的原因。
我們也注意到，盡管海明威的小說(shuō)通常遵循一種簡(jiǎn)單的、一直向前發(fā)展的時(shí)間順序，比如《喪鐘為誰(shuí)而鳴》中的三天時(shí)間，但他也有用對(duì)過(guò)去相關(guān)事件的簡(jiǎn)短回憶當(dāng)作插敘或倒敘。這這些寫(xiě)作手法深化了作品中人物形象，并形成另一種并不是一直向前敘述的敘事結(jié)構(gòu)。
海明威是直率的。但同時(shí)，他非常地細(xì)心和敏銳，這種細(xì)心和敏銳我們不能認(rèn)為是美國(guó)文學(xué)的特色所導(dǎo)致的。所以總的來(lái)說(shuō)，海明威是一位國(guó)際藝術(shù)家，他從沒(méi)有放棄他作為美國(guó)人的標(biāo)志性身份，但他所進(jìn)入的藝術(shù)領(lǐng)域太深沉也太廣大，以至于根本不能用任何單一國(guó)家的文化去界定它。
創(chuàng)作歷程
海明威1899年7月21日出生在美國(guó)伊利諾伊州芝加哥郊外橡樹(shù)園鎮(zhèn)一個(gè)醫(yī)生的家庭，他的父親酷愛(ài)打獵、釣魚(yú)等戶外活動(dòng)，他的母親喜愛(ài)文學(xué)，這一切都對(duì)海明威日后的生活和創(chuàng)作產(chǎn)生了不少的影響。中學(xué)畢業(yè)后，海明威在美國(guó)西南的堪薩斯《星報(bào)》當(dāng)了6個(gè)月的實(shí)習(xí)記者。這家報(bào)館要求新聞報(bào)道簡(jiǎn)捷明快，海明威在《星報(bào)》受到了良好的訓(xùn)練。
第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，海明威懷著要親臨戰(zhàn)場(chǎng)領(lǐng)略感受戰(zhàn)爭(zhēng)的熱切愿望，加入美國(guó)紅十字
會(huì)戰(zhàn)場(chǎng)服務(wù)隊(duì)，投身意大利戰(zhàn)場(chǎng)。一天夜里，他被炸成重傷，中的炮彈片和機(jī)槍彈頭多達(dá)230余塊。他共做了13次手術(shù)，換上了一塊白金做的膝蓋骨。
大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威被意大利政府授予十字軍功獎(jiǎng)?wù)�、銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)潞陀赂要?jiǎng)?wù)�，獲得中尉軍銜。伴隨榮譽(yù)的是他身上237處的傷痕和趕不走的惡魔般的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，他身上至死還留下一些無(wú)法取出的彈片。
康復(fù)后的海明威作為加拿大多倫多《星報(bào)》的記者常駐巴黎。他對(duì)創(chuàng)作懷著濃厚的興趣，一面當(dāng)記者，一面寫(xiě)小說(shuō)。他的創(chuàng)作得到當(dāng)時(shí)著名小說(shuō)家的鼓勵(lì)和指點(diǎn)。在近10年的時(shí)間里他出版了許多作品，其中最有名的是《太陽(yáng)照常升起》�！短�(yáng)照常升起》是海明威第一部重要的小說(shuō)，寫(xiě)的是像海明威一樣流落在法國(guó)的一群美國(guó)年輕人。他們?cè)诘谝淮问澜绱髴?zhàn)后，迷失了前進(jìn)的方向，戰(zhàn)爭(zhēng)給他們?cè)斐闪松砩虾托睦砩系木薮髠�，他們非常空虛、苦惱和憂郁。他們想有所作為，但戰(zhàn)爭(zhēng)使他們精神迷惘，爾虞我詐的社會(huì)又使他們非常反感，他們只能在沉淪中度日，美國(guó)作家斯坦因由此稱(chēng)他們?yōu)椤懊糟囊淮�。這部小說(shuō)是海明威自己生活道路和世界觀的真實(shí)寫(xiě)照。海明威和他所代表的一個(gè)文學(xué)流派因而也被人稱(chēng)為“迷惘的一代”。
1929年，海明威的長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》是“迷惘的一代”文學(xué)的最好作品。小說(shuō)的主人公亨利是個(gè)美國(guó)青年，他自愿來(lái)到意大利戰(zhàn)場(chǎng)參戰(zhàn)。在負(fù)傷期間，他愛(ài)上了英籍女護(hù)士凱瑟琳。亨利努力工作，但在一次撤退時(shí)被認(rèn)為是擅離職守的軍官而險(xiǎn)些被槍斃。他只好跳河逃跑，并決定脫離戰(zhàn)爭(zhēng)。為擺脫憲兵的追捕，亨利和凱瑟琳逃到了中立國(guó)瑞士。在那里，他們度過(guò)了一段幸福而寧?kù)o的生活。但不久，凱瑟琳死于難產(chǎn)，嬰兒也窒息而亡。亨利一個(gè)人被孤獨(dú)地留在世界上，他悲痛欲絕，欲哭無(wú)淚。小說(shuō)在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下描寫(xiě)了享利和凱瑟琳的愛(ài)情，深刻地指出了他們的幸福和愛(ài)情是被戰(zhàn)爭(zhēng)推向毀滅的深淵的。
1928年，海明威離開(kāi)了巴黎，居住在美國(guó)的佛羅里達(dá)州和古巴，過(guò)著寧?kù)o的田園生活。他經(jīng)常去狩獵、捕魚(yú)、看斗牛。但不久，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，海明威無(wú)法再過(guò)寧?kù)o的生活了。1937年至1938年，他以戰(zhàn)地記者的身份奔波于西班牙內(nèi)戰(zhàn)前線。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他作為記者隨軍行動(dòng)，并參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗。
第二次世界大戰(zhàn)中，海明威以記者身分活躍在歐、亞戰(zhàn)場(chǎng)。1941年海明威曾來(lái)中國(guó)采訪，在重慶秘密會(huì)見(jiàn)過(guò)周恩來(lái)，并寫(xiě)過(guò)6篇有關(guān)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的報(bào)道。珍珠港事件后，他甚至曾駕駛著自己的摩托艇在海上巡邏以監(jiān)視敵人潛艇的活動(dòng)。他還曾率領(lǐng)一支游擊隊(duì)參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗。
1941年底太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，海明威立即將自己的游艇改裝成巡艇，偵察德國(guó)潛艇的行動(dòng)，為消滅敵人提供情報(bào)。1944年，海明威隨同美軍去歐洲采訪，在一次飛機(jī)失事中受重傷，但痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他獲得一枚銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
1940年，海明威發(fā)表了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反法西斯主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)《喪鐘為誰(shuí)而鳴》。作品描寫(xiě)了主人公美國(guó)青年喬頓，他志愿參加西班牙人民的反法西斯斗爭(zhēng)，奉命在一支山區(qū)游擊隊(duì)的配合下，在指定時(shí)間炸毀一座具有戰(zhàn)略意義的橋梁。喬頓炸毀了橋梁，在身負(fù)重傷的情況下獨(dú)自狙擊敵人，等待他的是死亡。喬頓有高度的正義感和責(zé)任心，他因自己能為反法西斯斗爭(zhēng)捐軀而感到光榮和自豪。
1952年，海明威發(fā)表了中篇小說(shuō)《老人與�！罚豪蠞O夫桑提亞哥在海上連續(xù)84天沒(méi)有捕到魚(yú)。起初，有一個(gè)叫曼諾林的男孩跟他一道出海，可是過(guò)了40天還沒(méi)有釣到魚(yú)，孩子就被父母安排到另一條船上去了，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為孩子跟著老頭不會(huì)交好運(yùn)。第85天，老頭兒一清早就把船劃出很遠(yuǎn)，他出乎意料地釣到了一條比船還大的馬林魚(yú)。老頭兒和這條魚(yú)周旋了兩天，終于叉中了它。但受傷的魚(yú)在海上留下了一道腥蹤，引來(lái)無(wú)數(shù)鯊魚(yú)的爭(zhēng)搶?zhuān)先藠^力與鯊魚(yú)搏斗，但回到海港時(shí)，馬林魚(yú)只剩下一付巨大的骨架，老人也精疲力盡地一頭栽倒在陸地上。孩子來(lái)看老頭兒，他認(rèn)為桑提亞哥沒(méi)有被打敗。那天下午，桑提亞哥在茅棚中睡著了，夢(mèng)中他見(jiàn)到了獅子�！耙粋�(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以消滅他，可就是打不敗他。（Man is not made for defeat. A man can be destroyed but not defeated）”這是桑提亞哥的生活信念，也是《老人與�！分凶髡咭砻鞯乃枷�。通過(guò)桑提亞哥的形象，作者熱情地贊頌了人類(lèi)面對(duì)艱難困苦時(shí)所顯示的堅(jiān)不可摧的精神力量。孩子準(zhǔn)備和老人再度出海，他要學(xué)會(huì)老人的一切“本領(lǐng)”，這象征著人類(lèi)這種“打不敗”的精神將代代相傳。
海明威一生勤奮創(chuàng)作。早上起身的第一件事，就是進(jìn)行寫(xiě)作。他寫(xiě)作時(shí)，還有一個(gè)常人沒(méi)有的習(xí)慣，就是站著寫(xiě)。他說(shuō)：“我站著寫(xiě)，而且是一只腳站著。我采取這種姿勢(shì)，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想。”
桑提亞哥是海明威所崇尚的完美的人的象征：堅(jiān)強(qiáng)、寬厚、仁慈、充滿愛(ài)心，即使在人生的角斗場(chǎng)上失敗了，面對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，他仍然是精神上的強(qiáng)者，是“硬漢子”�！坝矟h子”是海明威作品中經(jīng)常表現(xiàn)的主題，也是作品中常有的人物。他們?cè)谕饨缇薮蟮膲毫投蜻\(yùn)打擊時(shí)，仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈，勇往直前，甚至視死如歸，他們盡管失敗了，卻保持了人的尊嚴(yán)和勇氣，有著勝利者的風(fēng)度。
海明威于1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)原因是：“因?yàn)樗ㄓ跀⑹滤囆g(shù)，突出地表現(xiàn)在他的近著《老人與海》中，同時(shí)也由于他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響。”對(duì)于這一贊譽(yù)，海明威是當(dāng)之無(wú)愧的。
獲獎(jiǎng)后的海明威患有多種疾病，給他身心造成極大的痛苦，沒(méi)能再創(chuàng)作出很有影響的作品，這使他精神抑郁，形成了消極悲觀的情緒，終于像他的祖父和父親一樣以自殺這種方式解脫了自己。這也是海明威“硬漢子精神”的一種追求吧。
創(chuàng)作作品
《印第安人營(yíng)地》（Indian Camp）
《在我們的時(shí)代里》（In Our Time）
《非洲的青山》（the Green Hills of Africa，1935)
《太陽(yáng)照常升起》（The Sun Also Rises，1926)
《永別了，武器》（A Farewell to Arms，1929)
《第五縱隊(duì)·西班牙大地》（The fifth columns,Spain the earth,1938)
《曙光示真》（True at First Light,1999)
《不固定的圣節(jié)》（A Moveable Feast)
《過(guò)河入林》（Across the River and into the Trees,1950)
《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（For Whom the Bell Tolls,1940)
《危險(xiǎn)的夏天》（Dangerous summer,1985)
《老人與�！罚═he Old Man and the Sea，1952)
《伊甸園》（The Garden of Eden，1985)
《死在午后》（Death in the afternoon，1932)
《島在灣流中》（Island in the Gulf Stream，1970)
《有錢(qián)人和沒(méi)錢(qián)人》（A Rich man and no money，1937)
《乞力馬扎羅的雪》（The Snows of Kilimanjaro，1932)
《一條好漢》（A Man of the World)
代表作
1926年《太陽(yáng)照常升起》（The Sun also Rises）
1929年《永別了，武器》（A Farewell to Arms）
1940年《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（For Whom the Bell Tolls )
1952年《老人與海》 （The Old Man and the Sea）
成名作
1926年發(fā)表成名作《太陽(yáng)照樣升起》，作品表現(xiàn)戰(zhàn)后青年人的幻滅感，成為“迷惘的一代”的代表作。
1952年發(fā)表成名作《老人與�！�。它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚(yú)在離岸很遠(yuǎn)的灣流中搏斗而展開(kāi)故事的講述。它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位，這篇小說(shuō)相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
寫(xiě)作風(fēng)格
歐內(nèi)斯特·海明威是現(xiàn)代文學(xué)巨匠。在二十世紀(jì)的美國(guó)小說(shuō)作家之中，他的作品常常被比作當(dāng)代的�？思{和司各特·菲茨杰拉德。加上他出色的短篇小說(shuō)，海明威的四大小說(shuō)，《太陽(yáng)照常升起》（1926年），《永別了，武器》（1929），《喪鐘為誰(shuí)而鳴》（1940）和《老人與海》（1952年），對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)斯科特菲茨杰拉德的小說(shuō)，而接近�？思{的小說(shuō)。
�？思{被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，比海明威獲得這樣的承認(rèn)要早幾年，但他們各自小說(shuō)的表現(xiàn)方式是如此不同，這個(gè)遲來(lái)的收據(jù)說(shuō)知之甚少或海明威的地位相對(duì)于沒(méi)有�？思{的。當(dāng)以�？思{的小說(shuō)《密西西比》為對(duì)比時(shí)，海明威的主要著作表現(xiàn)出更簡(jiǎn)明的結(jié)構(gòu)和敘述人和事的語(yǔ)調(diào)。
或更重要的是，海明威的風(fēng)格，短的，具體的，直接的散文和場(chǎng)景組成的完全一致使用的對(duì)話，使他的小說(shuō)和短篇故事獨(dú)特的無(wú)障礙是立即與作者身份。由于他的風(fēng)格都和他生活的直接性質(zhì)的風(fēng)格，
有一種傾向把自己描繪成“代表”，美國(guó)作家，其工作反映了美國(guó)精神在行動(dòng)大膽，坦率和個(gè)人主義海明威。
他自己的背景下進(jìn)行的第一次世界大戰(zhàn)老兵受傷，作為從事反法西斯斗爭(zhēng)/納粹主義戰(zhàn)斗，并作為“他，男子是戶外探險(xiǎn)和其他男子氣追求激情”加強(qiáng)這一關(guān)系。
但是，這種海明威作為一個(gè)獨(dú)特的美國(guó)天才識(shí)別問(wèn)題。雖然他的主要小說(shuō)有3位是告訴和/或通過(guò)美國(guó)男子，海明威的主人公是外籍人士，他的小說(shuō)設(shè)置在法國(guó)，意大利，西班牙和古巴后，是不是美國(guó)自己。
盡管海明威的早期職業(yè)生涯得益于與菲茨杰拉德的關(guān)系和（更是如此）與美國(guó)小說(shuō)家舍伍德·安德森，他的審美實(shí)際上是接近的移植，他在巴黎會(huì)見(jiàn)了美國(guó)在20世紀(jì)20年代詩(shī)人的共享，艾略特，龐德和最重要的是，格特魯?shù)隆に固┮颉Ｔ谶@種情況下，
我們必須認(rèn)識(shí)到，海明威的辦法來(lái)小說(shuō)工藝是直接的，但從未鈍或純粹的簡(jiǎn)單。
海明威的文本是一個(gè)艱苦的選擇的結(jié)果，每個(gè)單詞表演敘述一個(gè)分配的功能。這些語(yǔ)言的選擇，反過(guò)來(lái)，通過(guò)發(fā)生的思想和他的小說(shuō)’是否符合他們的經(jīng)驗(yàn)，作為敘述者或協(xié)調(diào)其觀點(diǎn)的人物，故事情節(jié)的展開(kāi)明確的中心人物經(jīng)驗(yàn)。
主要工作海明威的“冰山原則”的必然結(jié)果是文本的全部意義不僅限于移動(dòng)前進(jìn)的陰謀：總是有結(jié)社和推理網(wǎng)絡(luò)，列入背后的（甚至不作為）的淹沒(méi)的原因每一個(gè)細(xì)節(jié)。
我們也注意到，盡管海明威的小說(shuō)通常遵循的3天對(duì)他們來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)地鐘聲一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間順序進(jìn)展，海明威也使過(guò)去的總結(jié)賬戶使用，相關(guān)的外部存儲(chǔ)器的故事，和倒敘。
這些器件提供進(jìn)一步的深度，他的人物，創(chuàng)造出不完全直接的敘事結(jié)構(gòu)編年史。
海明威是直接。但他也相當(dāng)微妙，微妙不是一個(gè)特點(diǎn)，我們歸于美國(guó)的方式。最后，海明威是一個(gè)國(guó)際性的藝術(shù)家，一個(gè)人誰(shuí)沒(méi)有放棄他的美國(guó)身份，但誰(shuí)進(jìn)入太廣太深以適應(yīng)任何國(guó)家文化領(lǐng)域新的領(lǐng)域
寫(xiě)作習(xí)慣
站著寫(xiě)的作家
海明威寫(xiě)作時(shí)，有一個(gè)常人所沒(méi)有的習(xí)慣，這就是站著。他說(shuō)：“我站著寫(xiě)，而且用一只腳站著。我采取這種姿勢(shì)，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡(jiǎn)短地表達(dá)我的思想�！庇腥藛�(wèn)他：“您簡(jiǎn)潔風(fēng)格的秘訣在哪里？”他就簡(jiǎn)單地回答說(shuō)：“站著寫(xiě)！”
七支鉛筆
海明威每天早晨6點(diǎn)半，便聚精會(huì)神地站著寫(xiě)作，一直寫(xiě)到中午12點(diǎn)半，通常一次寫(xiě)作不超過(guò)6小時(shí)，偶爾延長(zhǎng)兩小時(shí)。他喜歡用鉛筆寫(xiě)作，便于修改。有人說(shuō)他寫(xiě)作時(shí)一天用了20支鉛筆。他說(shuō)沒(méi)這么多，寫(xiě)得最順手時(shí)一天就用了7支鉛筆。海明威在埋頭創(chuàng)作的同時(shí)，每年都要讀點(diǎn)莎士比亞的劇作，以及其他著名作家的巨著；此外還精心研究奧地利作曲家莫扎特、西班牙油畫(huà)家戈雅、法國(guó)現(xiàn)代派畫(huà)家謝贊勒的作品。他說(shuō)，他向畫(huà)家學(xué)到的東西跟向文學(xué)家學(xué)到的東西一樣多。他特別注意學(xué)習(xí)音樂(lè)作品基調(diào)的和諧和旋律的配合。難怪他的小說(shuō)情景交融濃淡適宜，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔清新、獨(dú)創(chuàng)一格。
改到出版前最后一分鐘
海明威寫(xiě)作態(tài)度極其嚴(yán)肅，十分重視作品的修改。他每天開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，先把前一天寫(xiě)的讀一遍，寫(xiě)到哪里就改到哪里。全書(shū)寫(xiě)完后又從頭到尾改一遍；草稿請(qǐng)人家打字謄清后又改一遍；最后清樣出來(lái)再改一遍。他認(rèn)為這樣三次大修改是寫(xiě)好一本書(shū)的必要條件。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《永別了，武器》初稿寫(xiě)了6個(gè)月，修改又花了5個(gè)月，清樣出來(lái)后還在改，最后一頁(yè)一共改了39次才滿意。《喪鐘為誰(shuí)而鳴》的創(chuàng)作花了17個(gè)月，脫稿后天天都在修改，清樣出來(lái)后，他連續(xù)修改了96個(gè)小時(shí)，沒(méi)有離開(kāi)房間。他主張“去掉廢話”，把一切華而不實(shí)的詞句刪去。最終他取得了成功。
寫(xiě)作方法
海明威的兒子在他的一篇文章《爸爸教我寫(xiě)作》中提到了這樣一件事：有一次，他把俄國(guó)著名作家屠格涅夫的一篇文章絞盡腦汁地改頭換面，然后去拿給海明威看。后來(lái)海明威給出的評(píng)價(jià)是：寫(xiě)得很好，但是有一處需要加以改動(dòng)。把一句話中的“突然之間”改成“突然”就更好了，因?yàn)橛米衷缴僭胶�！他的兒子看了之后�?shí)在嘆服：原來(lái)，屠格涅夫的原作中的這句話用的就是“突然”這個(gè)詞！
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