《一念無(wú)明》觀后感-金像獎(jiǎng)最佳配角電影
導(dǎo)語(yǔ)：昨晚，曾志偉和金燕玲分別憑借電影《一念無(wú)明》過(guò)得最佳男女配角。下面是小編為您整理的觀后感，希望對(duì)你有幫助，歡迎閱讀。
篇1：《一念無(wú)明》觀后感_金像獎(jiǎng)最佳配角電影
沒(méi)有何般刻意的文藝腔調(diào)，也不曾有著過(guò)度的拔高，《一念無(wú)明》雖有著一個(gè)跌宕起伏的故事，弒母、離婚、父子親情等等，都是電影的張力所在，但黃進(jìn)卻以一種看似平穩(wěn)，實(shí)則波濤洶涌的敘事手法，巧妙的編制著電影的情感，而正是這些點(diǎn)滴的凝聚，令人所真切的感受到了電影對(duì)游走于社會(huì)邊緣群體深切的人文關(guān)懷。
《一念無(wú)明》就觀感來(lái)說(shuō)，自覺(jué)與《海邊的曼徹斯特》有著異曲同工之妙，同樣是背負(fù)著沉重的罪責(zé)，同樣是一場(chǎng)隸屬于心靈的救贖，但《一念無(wú)明》所不同的是電影中患有躁郁癥的阿東，所失手殺死的是自己的母親，這種背負(fù)在主人公身上的罪責(zé)，其實(shí)遠(yuǎn)比前者單純的過(guò)失之痛來(lái)的更為深重，但好在電影同樣也為主人公安排了一位救贖者，阿東父親的不棄相伴，仍舊令電影有著一道照亮人心的曙光。
這部電影所攫取的其實(shí)還并非僅只是一對(duì)父子的羈絆上，面對(duì)從精神病院出來(lái)的阿東，他雖然沒(méi)有受到法律的處罰，但卻成為了這個(gè)社會(huì)最為邊緣化的人群，沒(méi)有一家公司愿意去接納這樣的員工，所有人也都對(duì)之惟恐不及，甚至連原本即將結(jié)婚的前未婚妻也在他的傷口上灑下了一把鹽，特別是當(dāng)阿東獨(dú)自一人蹲坐在超市吃朱古力的畫(huà)面，成為了最為讓我動(dòng)容的所在，可以說(shuō)如若沒(méi)有父親的相伴，本當(dāng)回歸社會(huì)的男主儼然就是被這個(gè)社會(huì)所隔絕的。
電影由此為引的展開(kāi)，為人所見(jiàn)的其實(shí)已然并非是阿東他個(gè)人的躁郁癥問(wèn)題，而是在香港這個(gè)自詡文明的大都市中那越來(lái)越深的人與人間的隔閡與冷漠，透過(guò)個(gè)體對(duì)整個(gè)當(dāng)下社會(huì)精神面貌的批判，儼然成為了《一念無(wú)明》暗藏于父子親情后最為有力的內(nèi)在縱深，且不論是飾演父親的曾志偉，還是飾演阿東的余文樂(lè)，在這部掙扎于病痛苦難卻仍不乏希望的電影中亦呈現(xiàn)了尤為精湛的演技。
由點(diǎn)到面的電影手法其實(shí)并不少見(jiàn)，但能在細(xì)碎化的生活中，在父子親情的描繪間，透過(guò)種種細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到對(duì)整個(gè)社會(huì)的人文思考，點(diǎn)出勿因一念而無(wú)明，生活永遠(yuǎn)充滿溫暖的意蘊(yùn)，不得不說(shuō)是沁人心脾，回味悠長(zhǎng)的'。
篇2：《一念無(wú)明》觀后感_金像獎(jiǎng)最佳配角電影
《一念無(wú)明》里，證券公司職員阿東失手將臥病在床多年的媽媽殺死，這起悖逆人倫的殺人事件卻因?yàn)榘|的躁郁癥只是獲得了一年的救治而無(wú)任何法律的懲罰，阿東被往返省港的貨柜車(chē)?yán)纤緳C(jī)父親接回自己租住的僅容一人轉(zhuǎn)身的上下鋪膠囊公寓，阿東努力融入新生活，卻接連遭遇好友自殺，前未婚妻在他的舊傷口上再補(bǔ)一刀，躁郁癥再次爆發(fā)，這次輪到父親像阿東當(dāng)年以一己之力照顧母親一樣，他選擇陪伴在兒子身邊，不離不棄。
看《一念無(wú)明》的時(shí)候剛好關(guān)注到一個(gè)新聞，無(wú)線真人秀節(jié)目《有樓萬(wàn)事足》，港女Seasun說(shuō)出震撼全城的金句：“有樓先有高潮，沒(méi)樓咪白撞……”如今國(guó)內(nèi)一線城市房?jī)r(jià)飆升，廣州推出單身狗限購(gòu)一套的奇葩政策，在《一念無(wú)明》里，房子是隱藏在故事中的主角。
一開(kāi)始，男主阿東與女友供著一套小小的房子，已到談婚論嫁的階段。阿東為了盡快還房貸，激進(jìn)地借了大筆錢(qián)炒股，炒股失敗又面臨母親的抑郁和躁狂，直接導(dǎo)致了人倫悲劇的發(fā)生。女友在阿東出院后終于主動(dòng)現(xiàn)身，原因是因?yàn)殂y行要求她買(mǎi)下阿東的房貸，她快供不下去了。痛苦的她自稱最近獲得了很多的助力，她帶阿東來(lái)到教會(huì)，并在宣講臺(tái)上痛陳自己的經(jīng)歷，她哭成淚人地控訴阿東給她帶來(lái)的痛苦，她說(shuō)即使是這樣，她還是要寬恕他，但這種寬恕比直接唾棄還令人難受，看清自己和自己所造成的罪孽是痛苦的，一年的治療并沒(méi)有將過(guò)去的經(jīng)歷抹去，那些藥丸和黑巧克力提升的幸福感并不能救贖阿東，那些舊傷疤就像23歲女孩在彩色派對(duì)上遭遇粉塵爆炸一樣不可逆轉(zhuǎn)，女友的一番話直接關(guān)閉了阿東回到中產(chǎn)夢(mèng)想舊時(shí)光的通道，他意識(shí)到之前對(duì)母親的照顧和容忍里飽含的怨恨，那時(shí)候的他和現(xiàn)在的女友并無(wú)不同。他不再有動(dòng)力上進(jìn)，他無(wú)法面對(duì)自己……
這因果的輪回源自何處?那位因?yàn)檎煞騼鹤舆h(yuǎn)離自己而痛苦不堪，完全喪失生活勇氣的母親或許是一切悲劇的源頭，對(duì)自己婚姻過(guò)高的期許，不滿足的厭世以及完全失去改變生活的能力，這是一切悲劇的源頭。阿東的孝順和擔(dān)當(dāng)里有一種自我道德滿足的驕傲，父親和弟弟都不管母親，他卻要管到底，不將母親托付給養(yǎng)老院近乎偏執(zhí)，屎尿完全不能自理的母親對(duì)阿東貼身照顧未嘗不視為一種羞恥，毫無(wú)顧忌地肆意發(fā)泄人性之惡只因彼此之間喪失了最起碼的人與人之間的分寸和距離。這在中國(guó)式的親情關(guān)系里并非少見(jiàn)，“太過(guò)粘稠的關(guān)系，容易導(dǎo)致失去發(fā)展的自由，生命力也會(huì)吞噬在其中。”
值得參考的是安藤桃子的《0.5毫米》，一部探討臨終關(guān)懷的題材，將人與人之間的互相尊重和關(guān)懷歸結(jié)于提升0.5毫米的高度，如果每個(gè)人都在心靈的維度上高出平均水平0.5毫米，或許很多人倫的悲劇就不會(huì)再發(fā)生，而這0.5毫米是普通人與超越凡俗的圣母的差別。
最早的人類是生活在大自然里，后來(lái)進(jìn)入了洞穴，一個(gè)只適合一個(gè)人居住的狹小洞穴如果擠進(jìn)了兩個(gè)人，就會(huì)有令人難測(cè)的人倫悲劇發(fā)生，對(duì)于最后接納兒子共同生活的父親而言，如果兩人空間繼續(xù)如此逼仄，會(huì)不會(huì)再次發(fā)生阿東式的人倫慘劇其實(shí)很難預(yù)料。
《一念無(wú)明》或許還可以解讀出更深的寓意，那位認(rèn)為自己嫁人不淑的母親之于香港的象征意義頗為類似，而阿東墜落的中產(chǎn)夢(mèng)更像是現(xiàn)實(shí)香港的寫(xiě)照。作為一部投資200萬(wàn)的處女作，這部電影融合了是枝裕和的生活流和《香港制造》《天水圍的夜與霧》開(kāi)啟的香港寫(xiě)實(shí)流的傳統(tǒng)，教會(huì)宣講的那段戲尤其精彩，貌似救贖實(shí)則雪上加霜，成為了壓死阿東的最后一根稻草。余文樂(lè)的無(wú)薪酬出演令人刮目相看，就像當(dāng)年郭富城出演《父子》一樣，令人眼前一亮。《一念無(wú)明》并非完美之作，對(duì)于中國(guó)式人情社會(huì)、親情關(guān)系的反思值得更深入探討，母子部分的相愛(ài)相殺表現(xiàn)不夠充分，母親的塑造過(guò)于表面化，但是這部作品就像黑暗里的光，照出了香港電影新的可能和未來(lái)，作為一匹黑馬橫掃2017年度香港金像獎(jiǎng)八項(xiàng)提名絕非偶然。
篇3：《一念無(wú)明》觀后感_金像獎(jiǎng)最佳配角電影
一念無(wú)明》是部好電影，這并不是一句草率的結(jié)論，上下嘴皮子一碰就說(shuō)好，那是沒(méi)長(zhǎng)腦。我們說(shuō)它好，是因?yàn)樗鼔蛘\(chéng)懇，夠真摯，沉得住氣也靜得下心。在能力范圍內(nèi)它毫無(wú)偏袒地把一切都亮給你看，好的還是壞的，美的還是丑的，電影本身沒(méi)有做出任何評(píng)判。因?yàn)槊鎸?duì)人生里這些復(fù)雜而又難堪的時(shí)刻，沒(méi)有誰(shuí)能輕易區(qū)分對(duì)錯(cuò)。
影評(píng)|從來(lái)就沒(méi)有什么感同身受——評(píng)電影《一念無(wú)明》
這是一部聚焦躁郁癥患者及其家庭的電影。影片改編自香港真實(shí)案件，主人公阿東(余文樂(lè)飾)罹患躁郁癥，在情緒里反覆煎熬。爸爸黃大海(曾志偉飾)離家不顧，留下久病的媽媽，家門(mén)就是柵欄，一點(diǎn)點(diǎn)碰撞摩擦都讓母子倆露齒相斗。 有一天，阿東幫失禁的媽媽(金燕玲飾)沖洗，卻意外結(jié)束她的生命，被判入住青山醫(yī)院。大海在愧疚下決定接治療後出院的兒子阿東回到自己獨(dú)居的小室一起住，兩個(gè)大男人相擠在呼吸都嫌擁擠的斗室中。阿東重投社會(huì)，卻遭到身邊的朋友歧視，他嘗試著平復(fù)自己。心頭沉沒(méi)的是家，肩頭沉重的是枷，最簡(jiǎn)單的關(guān)系，最復(fù)雜的糾葛，陰暗屋檐下透現(xiàn)父子對(duì)坐光影，成一張現(xiàn)代生活的全家福。
現(xiàn)在讓我們拋出一個(gè)問(wèn)題：你對(duì)躁郁癥到底了解多少?或者說(shuō)，作為一個(gè)心理較為健全的人類個(gè)體，你是否有真正地關(guān)注、并且試圖理解躁郁癥患者內(nèi)心的痛楚?
電影用許多篇幅刻畫(huà)了旁人的冷漠與歧視。用人單位在聽(tīng)到“躁郁癥”三字后的推脫搪塞，好友婚禮上其他人的指指點(diǎn)點(diǎn)，鄰居知曉此事后強(qiáng)烈要求父子倆搬走——這樣的畫(huà)面放到你眼前，你可能會(huì)生氣，會(huì)失望;然而設(shè)身處地地想想，如果面對(duì)阿東的是你，你會(huì)怎么做?你是否能毫無(wú)芥蒂地面對(duì)他，包括他的痛苦與反常?
影評(píng)|從來(lái)就沒(méi)有什么感同身受——評(píng)電影《一念無(wú)明》
在經(jīng)歷了一連串的打擊后，阿東由躁狂轉(zhuǎn)向抑郁，他躺在狹窄的小床上日夜不停地流淚。他的父親此時(shí)此刻才真正學(xué)會(huì)了接納他，面對(duì)“不如送他回精神病院”的建議，黃大海淡淡地問(wèn)：“是不是甚么都可以外判給別人做?”——不是。
你永遠(yuǎn)無(wú)法理解一個(gè)躁郁癥患者內(nèi)心的痛苦，正如你無(wú)法看清他們平靜的外表下潛藏著怎樣的風(fēng)浪。他們就像月亮，面對(duì)外界的一面泛著虛幻的寧?kù)o，而背面有多少個(gè)坑他們自己都未必清楚。痛苦如此深重，你沒(méi)有任何辦法去做到什么感同身受，因?yàn)樘拱字v，你壓根就做不到。
《一念無(wú)明》展示出了表層的痛苦。在街上疾走，在床上哭，在超市里大口大口地吞咽巧克力，在淋浴間里長(zhǎng)久地蹲著仿佛一個(gè)死人。然而它既沒(méi)有展示出什么同情(正如阿東所說(shuō)，“我不需要”)，也沒(méi)有對(duì)旁觀者的冷漠予以譴責(zé)。它只是如實(shí)記錄了一切，客觀，公允，卻讓人望而生畏。人性幽深，它展示出了冰山一角，卻也已經(jīng)夠好了。
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