電影《公園》觀后感
認(rèn)真品味一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的電影《公園》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
xx年我曾去過昆明，途徑翠湖公園，匆匆進(jìn)去轉(zhuǎn)過一圈。公園里綠樹參天，人聲鼎沸，跳舞的，打拳的，吊嗓的，獨(dú)自站在樹叢后彈奏不知名的名族樂器的，到處都是精神飽滿面色紅潤的老人。走出公園，我想，昆明真適合養(yǎng)老。那時(shí)距今已近10年。
從我到訪昆明再往前五年，先鋒詩人尹麗川在一個(gè)機(jī)緣巧合下，拍攝了《公園》，片中的翠湖公園也聚滿了老人，熱鬧非凡，然而老人們來此另有他求，他們要替兒女相親。
影片聚焦于一個(gè)退休不久的父親，他從老家來到獨(dú)自在昆明生活的女兒家。自小就失去母親的女兒，還拿不準(zhǔn)自己是不是可以抗拒就接受了父親又一次走進(jìn)生活。小院的紅鐵門，柜子上的俄羅斯套娃，電視機(jī)蓋著的勾花白布，提示了一個(gè)距今不算遠(yuǎn)卻距離感明顯的時(shí)代。父親雖是剛來，卻在這個(gè)環(huán)境里駕輕就熟，在昏黃的燈光下，狹窄的廚房里，他看起來可靠又意志堅(jiān)定。女兒好似回到了小時(shí)候，跟在父親后面去菜市場買菜，為下廚的父親打下手，吃完收拾桌子，由父親接過去洗碗。就這樣，父親通過無微不至的關(guān)懷和替女兒著想的姿態(tài)柔軟地重建了女兒的生活秩序。只是小時(shí)候理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑椋L大后卻都成了壓力。
為女兒打點(diǎn)好一切家務(wù)，父親自己的生活是簡單的，寫寫毛筆字，做做飯，出門去翠湖公園，替女兒找對象。公園里鑼鼓喧天，和冷清的家里形成了對比。如片中所說，公園是老人生活的公共空間，父親在公園里卻總是像一個(gè)旁觀者，搖曳的手持?jǐn)z影機(jī)記錄了父親的視線，沒有焦點(diǎn)，漫無目的。導(dǎo)演讓其他替子女相親的老人們對著鏡頭說出招親的要求，既直接又市儈的滑稽。聽到這些話的父親的`尷尬或許不會(huì)少于熒幕前的你我，但父親并沒有因此放棄，他必須堅(jiān)持他認(rèn)為對女兒好的事。
女兒能夠意識(shí)到父親的行為是出于對自己的愛以及老后的寂寞，她深受感動(dòng)，卻無法接受把自己的生活和父親綁定。她沒有辦法和父親直率地溝通，而是佯裝相親，其實(shí)是想為父親找個(gè)老伴兒。父女倆的關(guān)系由于女兒的放松而融洽起來，陽光下的小院兒，在父親的照顧下欣欣向榮的花草，老房子定格了溫馨的時(shí)光。
最終，女兒的計(jì)劃還是敗露了。父親決定離開昆明。離開女兒是他放棄自己家長地位的決定，這個(gè)痛苦的決定過程中他反復(fù)認(rèn)識(shí)到自己已經(jīng)失去權(quán)威和力量。在離開前女兒帶著自己那位分分合合的男友和父親去翠湖公園劃船。父親堅(jiān)持坐在船的中心劃槳，女兒和男友一個(gè)船頭，一個(gè)船尾地把他夾在中間，小船在水里晃蕩，在這個(gè)富有符號(hào)意義的鏡頭里，父親真的中風(fēng)倒下了。
于是女兒開始照顧父親，父女倆搬進(jìn)亮堂的樓房新居，女兒擔(dān)負(fù)起家務(wù)大小事。兩人的角色完成轉(zhuǎn)換，一生的付出收到了親情的回報(bào)。父女倆又來到翠湖公園，公園里依舊喜慶熱鬧，父親替女相親的重?fù)?dān)也已落下。兩人坐在長椅上，女兒回憶起童年，公園也好像變成了小時(shí)候的公園，他們不過是翠湖公園里最最平凡的一對父女。
電影里事無巨細(xì)地描寫家庭生活的細(xì)節(jié)，或許也都在那個(gè)時(shí)代的中國家庭里反復(fù)上演，以至于劇情平淡得反倒讓片中為數(shù)不多的沖突顯得突兀。導(dǎo)演用精致的構(gòu)圖讓觀眾感受到父女在老房子屋檐下獨(dú)處的緊張和父親在公園里的躊躇，卻對女兒和父親各自的人格塑造淺嘗輒止。但恰恰是這種緊張感和既視感極強(qiáng)的生活圖景打動(dòng)了觀眾，能讓觀眾在熒幕閃爍間看到自己人生的片段，也是一種成功了。
我想到04年初上映的另一部描寫父女關(guān)系的電影，徐靜蕾導(dǎo)演的《我和爸爸》。與《公園》里父女從小相依為命不同，這部電影拍了一個(gè)既不回家也不著調(diào)的父親，和一個(gè)被父親拋下不管也仍頑強(qiáng)長大的女兒。但概括起來或許有點(diǎn)類似的是，父親干涉起女兒的婚姻也毫不猶豫。徐靜蕾片中的女兒做出了激烈的反抗，但幾年后父親中風(fēng)癱瘓失去自理能力，女兒也仍然照顧著父親，兩人終于回歸平淡地共同生活在一起。兩部殊途同歸的電影，共同指向了典型的中國式的“我和爸爸”的情感聯(lián)系。我無法確定這兩部片子是否都明顯地打著那個(gè)時(shí)代的印記，卻不由得感覺到，中國人理解的親情真是血濃于水，血緣的紐帶從文化記憶里植入我們的神經(jīng)，無法抗拒的不僅是付出與回報(bào)的道德因果律，還有那兩個(gè)字本身所代表的一切意義：父親。
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