虎年春晚的觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編收集整理的虎年春晚的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
虎年春晚的觀后感1
今年是虎年，春晚據(jù)說換了導(dǎo)演，果然和往年很不一樣。
開場(chǎng)歌舞《虎躍龍騰報(bào)春來》很精彩，你看，少數(shù)民族同胞穿著傳統(tǒng)的服飾載歌載舞，華麗又漂亮。
接下來是馮鞏的小品，在陣陣笑聲中引起人們的深思，為什么做好事這么難呢？是不是我們的道德觀念出了問題？為什么救人的非得是撞人的，為什么救人風(fēng)險(xiǎn)那么大？這樣下去，還有誰愿意做好事啊。
接下來是一些似曾相識(shí)的歌舞，沒留下什么印象，都是些老人兒。舞蹈 《玩具店之夜》稍有一點(diǎn)新意。劉謙的魔術(shù)神奇之余也背上了廣告的罵名，趙本山的小品真的沒往年的.好看了，看來真的老了啊。
這幾十個(gè)節(jié)目中，給我印象最深的還是小品，那個(gè)《五十塊錢》很有趣的，語言今年肯定能流行起來。
看到后來，太困了，沒看完我就去睡了。今年春晚給我的印象是很大氣，布景很美麗，網(wǎng)絡(luò)詞語用了好多。
虎年春晚的觀后感2
還是那么一個(gè)舞臺(tái)，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場(chǎng)觀眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內(nèi)容，而且庸俗節(jié)目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創(chuàng)新，也無非就是內(nèi)容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞臺(tái)燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設(shè)，無實(shí)際意義上的創(chuàng)新。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導(dǎo)演時(shí)總會(huì)有創(chuàng)新一說，場(chǎng)地的變化試驗(yàn)過，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新試驗(yàn)過，但從觀眾反饋看并不成功。艾君認(rèn)為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補(bǔ)補(bǔ)，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因?qū)ΠY下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識(shí)，打破舊的模式來一次完全的革命--
春晚走不出固有套路難現(xiàn)新意
cctv春晚需要形式上來次變革
虎年春晚落于固有俗套急需形式上的革命
企盼已久的虎年春晚，在平平淡淡中落下了帷幕。盡管央視調(diào)查又會(huì)顯示，觀眾滿意度占多數(shù)，但是網(wǎng)絡(luò)上、生活中人們的評(píng)論不滿呼聲很高。應(yīng)該說，虎年春晚，包括艾君在內(nèi)許多觀眾期望值很高，可看后要說感受，無論內(nèi)容和形式艾君只能是說是依舊--依舊的不是精彩也沒有創(chuàng)新，依舊的而是內(nèi)容和形式的俗套。
是不是央視春晚質(zhì)量在下降了呢？是不是央視就沒有出眾的才人了？答案是否定的。艾君認(rèn)為，其主要原因，20多年來，盡管春晚的內(nèi)容在不斷創(chuàng)新，但春晚的主體形式卻始終沒有變化；20多年來，社會(huì)上各種晚會(huì)多如牛毛，人們的欣賞口味、審美意識(shí)都在發(fā)生著變化，可央視春晚的主體形式、主體內(nèi)容卻萬變不離其宗。
還是那么一個(gè)舞臺(tái)，一年比一年奢侈豪華；還是那么大量現(xiàn)場(chǎng)觀眾，一年比一年增多；還是那么靠主觀決定的內(nèi)容，而且庸俗節(jié)目一年比一年增多，等等。可見，央視所謂的創(chuàng)新，也無非就是內(nèi)容的雅俗共賞，形式的觀眾增多、舞臺(tái)燈光的豪華奢侈這種錢搭建出來的擺設(shè)，無實(shí)際意義上的創(chuàng)新。
說心里話，面對(duì)著輿論壓力、娛樂多樣化以及各種形式春晚的挑戰(zhàn)，央視春晚該如何走路，如何跳出框框套套，往往成為央視相關(guān)部門負(fù)責(zé)人以及導(dǎo)演面前的難題。
盡管擔(dān)任虎年春晚總導(dǎo)演的`金越面對(duì)媒體曾經(jīng)虎視眈眈聲稱要大打創(chuàng)新牌。但創(chuàng)新一詞，人人都會(huì)說，說說容易做起來則難。
實(shí)際上，春晚談創(chuàng)新已經(jīng)談了十幾年了，每一次換導(dǎo)演時(shí)總會(huì)有創(chuàng)新一說，場(chǎng)地的變化試驗(yàn)過，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新試驗(yàn)過，但從觀眾反饋看并不成功。
艾君認(rèn)為，創(chuàng)新不是信口開河，修修補(bǔ)補(bǔ)，創(chuàng)新要有靈感，創(chuàng)新需要神醫(yī)來診斷病因?qū)ΠY下藥，創(chuàng)新要有超前的思維和意識(shí)，打破舊的模式來一次完全的革命。記得1985年左右，艾君曾經(jīng)寫過一篇春晚創(chuàng)新問題的建議文章認(rèn)為，如果不在形式上下點(diǎn)功夫，春晚要再鑄造輝煌幾乎是個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想。
春晚到底能不能創(chuàng)新？是不是曾經(jīng)創(chuàng)造輝煌的春晚已經(jīng)很難走出禁錮了呢？
艾君在回顧改革開放30年活動(dòng)中講過，“春晚”是伴隨著改革開放后，電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。艾君認(rèn)為，改革開放后伴隨著電視的普及為打造綜合文藝晚會(huì)提供了展示的舞臺(tái)。改革開放三十年，也是電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代。如果沒有改革開放就沒有電視的普及發(fā)展，如果沒有電視機(jī)的普及，或許也就不存在被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注的“春晚”。因此，“春晚”是伴隨著改革開放電視的普及和發(fā)展，由央視打造出來并誕生在文藝百花園里的一朵奇葩，也是春節(jié)文藝晚會(huì)這種文藝形式中的變異兒。
但是隨著我國(guó)文藝市場(chǎng)的日趨繁榮，大量地方電視臺(tái)，以及互聯(lián)網(wǎng)視頻相繼開設(shè)了形式多樣的文藝綜合節(jié)目；另外，文藝人才的大量涌現(xiàn)、科技經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，各地文藝晚會(huì)無論數(shù)量和質(zhì)量都大有提高，國(guó)民欣賞品位都有提高。此外，全國(guó)各地方電視臺(tái)主辦各種形式的晚會(huì)，也成為央視春晚的強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者，自然也會(huì)帶來了對(duì)cctv春晚質(zhì)量的比較和要求的提高。
因此，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要走出俗套，而走出俗套就要在形式上做文章，來一次形式上的革命。
在堅(jiān)持春晚追求追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典的主體內(nèi)容不變前提下，但形式的創(chuàng)新問題可以是千變?nèi)f化的。
對(duì)于同一內(nèi)容的春晚，由于條件不同，可以有多種表現(xiàn)形式；同一形式也可以表現(xiàn)不同的內(nèi)容；新內(nèi)容可以利用舊形式，舊內(nèi)容也可以利用新形式。對(duì)待春晚的內(nèi)容與形式的關(guān)系當(dāng)然是辯證統(tǒng)一的。沒有內(nèi)容，形式就無法存在；沒有形式，內(nèi)容也無從表現(xiàn)。這兩者是相互依賴、相互制約，各以對(duì)方為存在條件的。內(nèi)容與形式的關(guān)系也不是并列的、沒有主從之分的，在兩者之間，內(nèi)容起著主導(dǎo)的、決定的作用。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)，這是大家都清楚的之間關(guān)系。
央視春晚，不同于劇場(chǎng)上演的文藝晚會(huì)。央視春晚其主要觀看方式和傳播方式是電視臺(tái)、電視機(jī)、觀眾。艾君講過，如果沒有電視的普及，如果沒有電視主導(dǎo)了大眾文化的勁勢(shì)傳播的時(shí)代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認(rèn)可和引起關(guān)注，這是央視春晚的特殊性，也視央視春晚的特點(diǎn)。因此，以艾君之見，央視春晚要重振雄風(fēng)，就要發(fā)揮電視創(chuàng)意和表現(xiàn)形式的多樣化特長(zhǎng)走出俗套在形式上來一次根本性的革命。
一是圍繞不變的春晚主題，跳出舞臺(tái)這種晚會(huì)的俗套形式，充分發(fā)揮和利用電視節(jié)目制作形式的多樣化和傳播的視覺美感，甚至可以利用電子科技等手段將中國(guó)幾千年文化、現(xiàn)代文化或者追求的夢(mèng)想，結(jié)合主題節(jié)目演出打造出來。
二是拋棄直播或者將演播室直播簡(jiǎn)短化，將晚會(huì)的各種內(nèi)容利用高科技手段、新的電子制作方式錄制好，利用直播這條串聯(lián)線，將早已制作好的節(jié)目串起來即可。
三是也可以制作一臺(tái)有主題的科幻、神話或者戲劇片貫穿在春晚的的始終，給人以形式的新鮮感和時(shí)代感。
對(duì)于cctv春晚已走過了27年的發(fā)展歷程看，盡管經(jīng)歷了八十年代啟動(dòng)發(fā)展期的火爆，走過了九十年代成長(zhǎng)期的壯大，也迎來了二十一世的成熟期的穩(wěn)定。但無論如何變化，央視“春晚”這個(gè)誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經(jīng)成為家喻戶曉，聞名海內(nèi)外的春節(jié)期間節(jié)日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進(jìn)步、吉祥的民俗盛典。27年的發(fā)展，“央視的春節(jié)文藝晚會(huì)”已經(jīng)成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認(rèn)可。
但是，任何事物要發(fā)展都需要伴隨著時(shí)代的脈搏，跟隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行一些新的變革。
虎年春晚的觀后感3
剛看完虎年春晚，其實(shí)看完的感覺跟以前一樣，一年不如一年。
今年之所以守在電視機(jī)前面看，主要是陪家里人看，家里人都在看，我也不好去干別的。
歌舞的節(jié)目大多沒什么感覺，不管是王菲也好，小虎隊(duì)也好，聽了都沒有太多的感覺，最另我意外的是原來預(yù)報(bào)的那個(gè)亞克西的節(jié)目沒有出來。
小品類節(jié)目最大的感覺就是使用了很多的網(wǎng)絡(luò)上的題材和語言，但使用的并不在點(diǎn)上，家里很少上網(wǎng)的人聽不懂他們?cè)谡f什么，我這種經(jīng)常上網(wǎng)的人聽了感覺很俗套，用一些為了避免被和諧掉而產(chǎn)生的詞語去歌頌和諧，能不俗嗎？
馮鞏的小品讓我想起了南京的彭宇案，當(dāng)然，他的小品有一個(gè)很主旋律的結(jié)局，可能也就是因?yàn)檫@個(gè)原因，馮鞏的小品注定沒人關(guān)注，另外馮鞏的網(wǎng)絡(luò)詞匯用得那是相當(dāng)?shù)挠顾住?/p>
牛莉和郭東臨的小品也是一個(gè)網(wǎng)絡(luò)很有名的笑話改編而來的，感覺還不錯(cuò)，演得很到位，后面那個(gè)美國(guó)姐夫的部分有點(diǎn)別扭和俗套，但整體感覺挺不錯(cuò)的。
五十塊假錢的那個(gè)小品里面的警察竟然公然公車私用，開警車去買包子。
姜昆的相聲就不說了，聽他現(xiàn)在的相聲有點(diǎn)新聞聯(lián)播的感覺。
本山大叔今年的'小品，用一句今年春晚的臺(tái)詞來說就是：廣告中加播小品，今年本山大叔的小品中的軟廣告可能比整臺(tái)春晚都要多了，而且小品內(nèi)容上還有種虎頭蛇尾的感覺。
倒是后面那對(duì)新人相聲演員不錯(cuò)，男女組合那個(gè)，很有意思。
閻妮的小品演得很不錯(cuò)，其實(shí)是很感人的，但是這類“感動(dòng)”看得太多了，隨時(shí)想看隨時(shí)有，再想想中國(guó)解放軍目前第一的任務(wù)，就更沒感覺了，再想想十一閱兵的時(shí)候北京的戒嚴(yán)程度，就完全沒感覺了。
中間還把那幾個(gè)“維和英雄”的家屬也請(qǐng)去了，聯(lián)合國(guó)都已經(jīng)發(fā)了聲明說死的那幾個(gè)人不是維和警察了嗎？還好意思把這幾個(gè)人拿出來煽情？
劉謙的魔術(shù)仍然很出彩，但我認(rèn)為他最出彩的不是魔術(shù)本身，而是他的表演。
最后，引用韓寒的一句話：“大家知道中國(guó)為什么一直成不了一個(gè)文化大國(guó)嗎？因?yàn)樵谖覀兇蟛糠值闹v話的時(shí)候，各位領(lǐng)導(dǎo)永遠(yuǎn)是放在第一位的，而各位領(lǐng)導(dǎo)都是沒有文化的。他們是懼怕文化的是審查文化，但是呢，他們又能夠控制文化，所以說這個(gè)國(guó)家怎么夠成為文化大國(guó)呢？各位領(lǐng)導(dǎo)，你們說呢”。
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