《晝信基督夜信佛》讀后感
史鐵生從來都是精神上的獨(dú)居者，比起外界新鮮的物欲和妖嬈，他從來都更關(guān)注自我的內(nèi)心。不知人是不是真的對(duì)死亡有預(yù)感，史鐵生在他最后一部作品《晝信基督夜信佛》中 ，用文字反復(fù)丈量著生與死、生存與欲望的距離，對(duì)于此時(shí)生命幾近盡頭的他來說，桎梏也好，掙脫也罷，大半生浸泡著苦難的思考已經(jīng)讓他看淡了命運(yùn)，基督教和佛教的淺析，不過是闡明自己生死信仰的幌子。
生死在他的印象中，就像是山野中爛漫花叢中的一朵花，花開花落竟有時(shí)，所以，只好花開花落兩由之，這是自然規(guī)律，無可違逆。史鐵生本身是無宗教信仰者，他用基督和佛教為自己的無信仰開脫，他只不過是想借此探究生死與苦難的交纏。“倘其不錯(cuò)，那么依我看，基督教誨的初衷是如何面對(duì)生，而佛家智慧的側(cè)重是怎樣看待死”，“前者相信苦難是生命的永恒處境，其應(yīng)對(duì)所以是‘救世’與‘愛愿’；后者則千方百計(jì)要遠(yuǎn)離它，故而祈求著‘往生’或‘脫離六道輪回’”，他把自己親身的哀痛與生死的怨念投入宗教的深潭中，祈求著精神上的淡然和明豁。
史鐵生在談到死亡時(shí)，他的口氣從來都平靜而豁達(dá)，就像在說著別人家的事。他曾在《輕輕地走與輕輕地來》中預(yù)感過死神的臨近，“我常有這樣的感覺：死神就坐在門外的過道里，坐在幽暗處，凡人看不到的地方，一夜一夜耐心地等我。不知道他什么時(shí)候會(huì)站起來，對(duì)我說，喂，走吧。我想那必是不由分說。不管那是什么時(shí)候，我想我仍會(huì)覺得有些倉促，但不會(huì)猶豫，不會(huì)拖延”，這不禁讓人想起三毛，在荷西出事的前兩天，她也無端心虛發(fā)慌冥冥之中聽到了死神的腳步，只是她與史鐵生不同的是，死亡對(duì)于前者來說是悲，對(duì)于后者來說是常。
史鐵生寫下《晝信基督夜信佛》時(shí)，身體情況已欠佳，或許也正是在這種情況下，他更加迫切地想要為自己找到一朵花的信仰。在書中小篇章《借你一次午睡》中，他寫道“我能不能在臨死之時(shí)保持住鎮(zhèn)靜，能不能在脫離史鐵生的瞬間免于驚慌，以便今生的某些思緒能夠扼要地保存下來，不隨那史的灰飛煙滅而灰飛煙滅”，他已有直覺自己大限將至，他處在一種絕望的孤獨(dú)中，這種孤獨(dú)不能為外人道，哪怕這個(gè)人是他的妻子陳希米。但最后，這本書還沒寫完，他猝然去了，留下了陳希米繼承他的事業(yè)，繼續(xù)尋找著開在生死之間那一朵花的信仰。
陳希米的文字，無論是詞匯搭配，還是行文結(jié)構(gòu)，甚至是分段起合，都像極了她的愛人史鐵生，在眾生的浮世繪上，他們當(dāng)然不是世俗觀念中金童玉女的完美組合，但完美又怎會(huì)理會(huì)世俗是什么。她在他走后一個(gè)人的日子里，開始反復(fù)甄別生與死，痛苦與幸福，絕望與安樂的分界點(diǎn)，在她驟然被抽去了柴米油鹽的生活里，連哲學(xué)都變成了順理成章發(fā)生的事情，柏拉圖、尼采、叔本華、里爾克、布魯姆和賽斯是她的盟友，辯理哲學(xué)也在這一刻成為了她手中的.武器，斗爭(zhēng)孤獨(dú)，斗爭(zhēng)空虛，斗爭(zhēng)他已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了的殘忍事實(shí)。
柴靜說，沒有在深夜中痛哭過的人，不足以談人生。陳希米卻用“眼淚無法表達(dá)悲傷”來稀釋那些在深夜中不足為外人道的恍惚，什么是生，什么是死，什么是你，什么是我，當(dāng)這樣的問題深夜來臨，相信沒一個(gè)人能睡得好。陳希米直指生與死的最終謎底，但生活的殘忍在于，很多問題不是用力去想就有答案，《讓“死”活下去》或許可以看做是一段迷途的探索，它的價(jià)值，不僅屬于陳希米，也屬于每一個(gè)已經(jīng)或者正在經(jīng)歷離別的人。卡里·紀(jì)伯倫在《先知》中曾說，最穩(wěn)固的愛情是，不是相互凝視，而要朝著同一個(gè)地方看過去，陳希米和史鐵生的精神契合，是《先知》箴言的實(shí)踐，也是《讓“死”活下去》誕生的緣由。我曾在喬喬·莫伊斯的《我就要你好好的》中深刻地體會(huì)到“精神契合”的重要，他筆下的青年主人公威爾和路易莎，玩樂物欲基礎(chǔ)上的感情，一點(diǎn)風(fēng)雨便各自散了，在如今小說風(fēng)行悲傷收尾的當(dāng)下，陳希米表達(dá)的不僅是對(duì)于亡夫的憑吊，更是塵世中呼喚真情的信念。
她很想他，在書的后半段她大量引入故地重游的觸景生情，這種透著心疼的壓抑，一度讓人感覺缺氧，不知道她會(huì)以怎樣的方式隱藏著這一場(chǎng)吊唁的結(jié)尾。她在書中依然堅(jiān)強(qiáng)，雖然堅(jiān)強(qiáng)可以只是一種表現(xiàn)，她說“把自己的憂傷抱緊，不受人安慰是英勇的”，她說“一切無限，渴望孤獨(dú)”，世事混沌，清者自清，濁者自濁。
在最深痛的虛無感中，陳希米看到了那個(gè)抱著玩具從山洼里跑出來的孩子，那是年幼時(shí)的史鐵生，我想這樣的臆想也是故事的最好結(jié)局了吧，愛到最深處，便再無蹤跡，因?yàn)橐讶怀蔀榭諝猓瑹o所不在，但也觸不可及。那一朵花，陳希米終于還是找到了。
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