苦難的歷程的讀后感
苦難的歷程讀后感【一】
俄羅斯文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)乃是在其表現(xiàn)生活的深度和廣度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他國(guó)文學(xué)。在讀列夫托爾斯泰，托斯隨耶夫斯基等人的作品是，你不得不感到強(qiáng)烈的心靈震撼。他們總是在書中嚴(yán)肅的追問(wèn)自己，我們?yōu)槭裁炊睿覀兓钪惺裁匆饬x。總是在探索者人生的價(jià)值。在俄羅斯文學(xué)中，苦難的氣質(zhì)異常的鮮明，這無(wú)疑與他們民族的精神氣質(zhì)密切相關(guān)。東正教的強(qiáng)烈的懺悔意識(shí)已經(jīng)深深的融入了俄羅斯民族的血液之中。他們從不甘于平庸的生活，他們總是一生在尋求人生的真正意義和價(jià)值。在俄羅斯文學(xué)中，主人公可能大都并不可愛，但他們卻是善良的，有尊嚴(yán)的。
《苦難的歷程》也當(dāng)然繼承了這一優(yōu)良的傳統(tǒng)。作品通過(guò)兩對(duì)戀人達(dá)莎和捷列金及卡嘉和羅欣在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的動(dòng)蕩歷程，展示了俄國(guó)十月革命和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給俄羅斯民族的全景式變化。
作者雖然在處處描寫戰(zhàn)爭(zhēng)，但是，他所要表現(xiàn)的并不是戰(zhàn)爭(zhēng)本身，而在于描繪戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)每個(gè)階層的俄羅斯人的方方面面的影響。因此作者并沒(méi)有詳細(xì)介紹戰(zhàn)爭(zhēng)的布局及經(jīng)過(guò)，沒(méi)有花費(fèi)太多的筆墨去寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而是主要將戰(zhàn)爭(zhēng)作為一個(gè)背景場(chǎng)，在這特定的場(chǎng)合中去細(xì)致觀察人們?cè)跁r(shí)刻面對(duì)苦難乃至死亡的威脅下的種種反應(yīng)。而正是在這些艱苦條件下每一個(gè)俄羅斯人的種種反應(yīng)中，集中體現(xiàn)了整個(gè)俄羅斯民族的真實(shí)面貌，表現(xiàn)了堅(jiān)毅樂(lè)觀的民族品質(zhì)，我認(rèn)為這才是這部作品去著力展現(xiàn)的。從這個(gè)意義上說(shuō)，作者做到了。
苦難的歷程讀后感【二】
用了近兩天的時(shí)間讀完了《苦難歷程》，不想說(shuō)其社會(huì)性和思想性的問(wèn)題，感想最多的，主要是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)。
《苦難的歷程》主要記述了一戰(zhàn)，二月革命和十月革命前后幾年所發(fā)生的事情，主要的線索人物是兩姐妹，戰(zhàn)爭(zhēng)之前是中產(chǎn)階級(jí)家的小姐，無(wú)所事事;再由她們倆輻射出另外兩個(gè)主要人物，她們的丈夫;在他們四個(gè)人背后的是廣闊的戰(zhàn)爭(zhēng)政治以及人民的困苦場(chǎng)景。
一戰(zhàn)爆發(fā)后，男人們走向戰(zhàn)場(chǎng)，前面是敵人的子彈，后面是己方的子彈，向前向后都是死亡，而死亡中間則是饑餓，寒冷和惡臭。二月革命以后，前線的人棄戰(zhàn)場(chǎng)而退，等待他們的依舊是饑餓和死亡，土匪橫行，各方勢(shì)利爭(zhēng)得你死我活，到處都是戰(zhàn)場(chǎng)，女人們要下地勞作，還要經(jīng)受掠奪，生命一樣毫無(wú)保障。不管是達(dá)莎，卡佳，還是別的女人，都經(jīng)受過(guò)這種惶惶不可終日的生活。十月革命以后，所有的人都在作戰(zhàn)，沒(méi)有人生產(chǎn)，物資奇缺，無(wú)論城市還是農(nóng)村，人人時(shí)時(shí)都面臨著死亡。這是怎樣的日子啊，又豈是苦難二字就可概括。我沒(méi)有看到什么浪漫主義，感到的只有恐怖。作者不僅僅是展現(xiàn)這樣一副悲慘的場(chǎng)景給我們看，同時(shí)在思考，通過(guò)主人公的想法來(lái)說(shuō)出的感受，同時(shí)也就契合了我們的感受：痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，主張和平。
除了這些關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，這本書還寫了關(guān)于人性，人性是復(fù)雜的，尤其在災(zāi)難面前，善良，忠誠(chéng)，勢(shì)利，卑鄙一起爆發(fā)出來(lái)，農(nóng)民的豪爽，勢(shì)利與膽小表現(xiàn)得很真實(shí)。我覺(jué)得不足的是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)高層的指揮者人性沒(méi)有深入體現(xiàn)，都是中性的，各方的指揮者在感覺(jué)上是差不多的，沒(méi)有善惡之分，都是狡猾的，狠毒的，叛賣的或者被叛賣的，象索羅金，尼爾金，正反兩方看不出區(qū)別，也許本來(lái)就沒(méi)區(qū)別。
在戰(zhàn)爭(zhēng)和人物性的描繪上，我覺(jué)得外國(guó)人和中國(guó)人沒(méi)什么不同，應(yīng)該說(shuō)在人的通性上是一致的，敵方友方，俄國(guó)人，法國(guó)人還是德國(guó)人都是同時(shí)具有友善和邪惡的。但不同的是，在中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)類作品里卻很單調(diào)，凈是臉譜化的描寫，正面人物就是高大全，沒(méi)有七情六欲;反面人物都是愚蠢猥瑣，千篇一律。感受的都是革命的豪情，戰(zhàn)爭(zhēng)的浪漫，而非苦難。
總的來(lái)說(shuō)：人物刻畫不夠生動(dòng)，較扁平，我?guī)缀跽f(shuō)不出主要人物的各自性格特點(diǎn)，達(dá)莎和卡佳基本上沒(méi)有什么不同，而捷列金和羅辛也很相似;故事情節(jié)和主題上，作者似乎是有些茫然的，戰(zhàn)前的描寫是灰暗的，沒(méi)有一絲美好，在砸碎這個(gè)舊世界之后，也并沒(méi)有創(chuàng)建出一個(gè)新世界，到處是搶劫到處是戰(zhàn)場(chǎng)，物質(zhì)奇缺，也是灰暗的，這是作者就忍不住利用羅辛來(lái)懷戀一下過(guò)去，發(fā)出質(zhì)問(wèn)，我們?cè)宜檫^(guò)去，到底創(chuàng)建的是什么?于是他投奔白軍，為過(guò)去而戰(zhàn)，總體色調(diào)灰暗壓抑。另外，情節(jié)發(fā)展感覺(jué)不夠自然，始終給我一種刻意的感覺(jué)，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫我覺(jué)得還算客觀，但主要人物的思想變化上還是有迎合主旋律的嫌疑。
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