《我的前半生》電視劇讀后感
電視劇《我的前半生》里，這些似曾相識的橋段，讓不少電視機(jī)前的女觀眾，似乎看到了自己的前半生。下面帶來《我的前半生》電視劇讀后感，歡迎閱覽!
《我的前半生》電視劇讀后感【1】
講真，發(fā)現(xiàn)這部劇的時(shí)候真是無心的。而且它才剛剛開播兩集。
第一入目的不是靳東，不是馬伊琍。是《我的前半生》這個(gè)劇名。因?yàn)閹熖幸徊课液芟矚g的小說便是這個(gè)——《我的前半生》。
點(diǎn)進(jìn)去看簡介，沒有說改編自誰誰，直接就是介紹中年婦女羅子君，一直活著無憂無慮的家庭婦女生活，突然老公要跟她離婚了。她只能從天堂掉到凡塵。在好友唐晶的幫助下，重拾自我的成長之路。本來到這里還是很正常。感覺確實(shí)是改編自師太的《我的前半生》。但后來卻狗血了。羅子君最后是跟自己最要好的閨蜜唐晶的男友在一起了。
我們先不管這狗血的最后。先從開始看起來吧。
三十三歲，兒子八歲。結(jié)婚十年。丈夫俊生事業(yè)有成，對家庭對孩子負(fù)有一定的責(zé)任感。只不過當(dāng)這個(gè)多情的男人想要對她人也負(fù)起責(zé)任的時(shí)候，他便只能慘為渣男了。
當(dāng)丈夫在忙于工作的時(shí)候，羅子君在干嘛呢。
穿著定制的高跟鞋，帶著保姆逛商場呢。她只需要打扮的花枝招展的，與丈夫身邊的鶯鶯燕燕斗智斗勇就可以了。至少她是這樣想的。
卻絕對想不到，自己會敗在一個(gè)那么平凡樸素的女人手里。而這個(gè)女人，從一開始就是有心機(jī)有預(yù)謀的。因?yàn)樗胍^更好的生活。
我們不說小三如何。反正在當(dāng)今社會，三觀正的人都會不恥小三這種行徑，但仍舊阻止不了各路人馬去做小三。
就單說羅子君吧。能跟唐晶這樣的女強(qiáng)人做成閨蜜的，起碼原來的起點(diǎn)是一樣的。物以類聚，人以群分。只不過她后來選擇了一條十分安逸的路而已。這說明了什么，是她的選擇讓自己一步步地脫離社會，變成依賴丈夫，整日里胡思亂想的家庭婦女。
羅子君的身份設(shè)定是上海的小女人。有人說，這是對上海女性的一種不平等的交代。但是我想上海女人的精致，小性子，傲嬌的神態(tài)這些，并不能算做是對上海女人的諷刺。我們應(yīng)該承認(rèn)地域文化所導(dǎo)致的性格差別。
就像劇中，三個(gè)上海女人，明明是非常生氣的場合。但依然可以吵得不失姿態(tài)。這恰恰是上海女人骨子里的矜持。
小說里描寫俊生的地方不多。一開始便是離婚甩出來。而電視劇明顯刻畫了許多。將俊生因?yàn)榛橥馇槎x婚這一情況做了擴(kuò)大化描寫。
我們只講電視劇吧。雷佳音一直的演繹形象都是一副妻管嚴(yán)的樣子。在《我的前半生》里依然如此。
他負(fù)責(zé)掙錢養(yǎng)家，負(fù)責(zé)兌現(xiàn)自己當(dāng)初追求羅子君的承諾。一輩子不負(fù)她。
然而，在歲月磨掉了的激情后，卻沒有得到更多的溫情回應(yīng)。那個(gè)他曾經(jīng)愛過的女人，在他給予的金屋里安心做著不問世事，只顧自己的雀鳥。他與她之間的距離越來越遠(yuǎn)，他得不到的溫情便從另一個(gè)女人身上獲取了。
所以俊生不會愛花枝招展的小姑娘，而獨(dú)獨(dú)鐘情與平凡至極的女子。只因?yàn)樗行┛蓱z，又很善解人意。他說他愛她至深。
如果不是這個(gè)平凡女子一直軟硬兼施的逼迫。大概以他那樣的性格是希望家里紅旗不倒，外面彩旗飄飄。這是大多數(shù)出軌男的心理最佳設(shè)定。
只是，很遺憾，很可惜。這種狀態(tài)絕大多數(shù)都會破滅。不想撅正位的小三，是不會做小三的。
所以這最開始的俊生，真是一副哭兮兮的臉。要應(yīng)付在妻子和情人之間，吃個(gè)飯都不能安生。
電視劇加了陳道明這個(gè)類似《深夜食堂》的角色，我還看不懂，旁邊還收留了個(gè)小姑娘。這更讓我看不懂。
至于后來羅子君跟唐晶得男友賀函是怎么從互懟到互愛，然后還能在一起，這樣的劇情，我也是不能懂的。
所以我想，還是單純的把它當(dāng)做一部劇吧。
畢竟師太的小說可沒這幾處狗血的地方。具體后續(xù)，我們再慢慢看吧!
總之，沖著幾位演繹老戲骨去看看也是極好的!
《我的前半生》電視劇讀后感【2】
“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的。”
馬伊琍說，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評分一度沖到8.2分，成為國產(chǎn)劇難得一見的高口碑之作。
主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷，但一直沒有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無疑是十年來馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫道：“三十歲碰到夏琳，四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對錯(cuò)，唯有成長。不念過去，不畏將來。”足見這個(gè)角色在她心目中的分量。
如果說，十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌，為年輕觀眾們高揚(yáng)起追求理想的風(fēng)帆，那么十年后的羅子君，則深陷婚姻與生活的泥沼，早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。 這份消沉與瑣碎，構(gòu)建出與“夏琳”截然相反的人物特性，卻更具有一份極具醒世意味的`現(xiàn)實(shí)意義。在馬伊琍看來，這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西，“每一個(gè)人，當(dāng)你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時(shí)，你都要面臨選擇，面臨改變。”而這部戲和子君這個(gè)角色的價(jià)值在于，“讓人們學(xué)會反思，學(xué)會成長，提醒你自己，對自己的人生，你應(yīng)該要怎么樣去規(guī)劃。” 把真實(shí)經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作中
馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事，“前半生”享受婚姻帶來的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下，子君終于蛻變成長，學(xué)會了隱忍和堅(jiān)持，開啟了“后半生”的新篇章。
隨著丈夫陳俊生攤牌離婚，羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色，馬伊琍直言：“因?yàn)檫@個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒有的。”馬伊琍表示：“她的生活發(fā)生巨變，是因?yàn)樗斑^于簡單地去經(jīng)營自己的婚姻和自己的人生。”
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，劇中子君的成長改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過程“掰開了揉碎了”，才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來。
在精湛演技的背后，是馬伊琍為角色做的充分準(zhǔn)備。她坦言說，“我在開拍前一年就拿到了劇本，這一年我一直在思考怎么演這個(gè)角色。”甚至生活中的真實(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng)作中來。劇中有一段劇情，兒子問子君什么是“角膜”，子君竟然回答說是“腳上敷的膜”，這個(gè)故事就是馬伊琍家中發(fā)生過的真事，“文先生聽不下去我興高采烈地誤導(dǎo)一年級的愛馬，于是大喊：‘你胡說!’”也正是如此充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備和細(xì)膩的情緒把握，才在短短4天中，就讓觀眾對這個(gè)角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過程，也為子君之后的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。
最愛羅子君的“成長” 女性任何時(shí)候都要獨(dú)立 馬伊琍認(rèn)為，“在成長”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場麗人的蛻變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)。“被離婚”之后，她有過柔弱，有過迷茫，但始終堅(jiān)韌、勇敢面對。進(jìn)入職場之后，原來在家庭生活中被忽略的自我意識逐漸生發(fā)出來，一步步開啟了她追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。
馬伊琍在采訪中說，“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長的。我喜歡她的原因是因?yàn)樗诔砷L，并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里。”
子君的身上，無疑承載著對“女性獨(dú)立”這一永恒話題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時(shí)代就讀過亦舒的原著小說，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛，這種生活狀態(tài)也是她一直以來非常認(rèn)可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的。”
從魯迅的小說《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨(dú)立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
“到這個(gè)年紀(jì) 我開始承認(rèn)很多事情力所不能及”
采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會邊演邊思考自己的人生，因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了。每一個(gè)演員的表演，觀眾在看完這部劇后都會從中找到自己。” 劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會尋求一份可以安身立命的工作。面對這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進(jìn)沙漠，你說魚怕不怕。”然而在馬伊琍看來，這對羅子君來說未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我。有些事情前半生發(fā)生，總好過后半生瞎折騰。” 而對于劇中犀利的臺詞，馬伊琍也不吝贊美，連著用了兩個(gè)“特別棒，特別棒”來形容。
劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境，戲外的馬伊琍卻像個(gè)女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭，引得同組的袁泉與吳越高呼：“簡直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對此馬伊琍笑稱：“因?yàn)閷彝ズ褪聵I(yè)的熱愛，才能讓我對這些事情充滿熱情，才能有巨大的精力讓這兩部分同時(shí)穿插在生活中。”而她也的確毫無間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會上，她就坦陳，在跑宣傳活動的同時(shí)自己的腦子里其實(shí)就有一萬件事在同時(shí)進(jìn)行，包括預(yù)約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計(jì)劃、訂航班事宜等等，而當(dāng)天發(fā)布會一結(jié)束，馬伊琍就立刻飛回上海，與先生一起過生日。
馬伊琍坦陳，自己有一些“完美主義”的傾向，但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時(shí)候有很大變化：“我覺得到我現(xiàn)在這個(gè)年齡階段，我比較能接受很多事情做不好，我會說對不起，我也有力所不能及的時(shí)候。”隨即她補(bǔ)充道：“但是往往有時(shí)候這么想了，反而比較容易把事情做好。”
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